Münchhausen (película de 1943) - Münchhausen (1943 film)

Münchhausen
Logotipo de la película Muenchhausen 001.svg
Dirigido por Josef von Báky
Producido por Eberhard Schmidt
Escrito por Erich Kästner
Gottfried August Bürger (historia)
Rudolf Erich Raspe (historia)
Protagonizando Hans Albers
Wilhelm Bendow
Musica por Georg Haentzschel
Cinematografía Konstantin Irmen-Tschet
Werner Krien
DISTRIBUIDO por Universum Film AG (Ufa)
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución
105 minutos
119 minutos (versión restaurada)
País Alemania
Idioma alemán
Presupuesto 6,5 millones ℛℳ (equivalente al del € 22,5 millones en 2009)
Taquilla 8 millones ℛℳ (equivalente al del € 27,7 millones en 2009)

Münchhausen es una película de comedia fantástica de 1943 dirigida por Josef von Báky . El autor de ciencia ficción David Wingrove ha comentado que este trabajo "evita los problemas políticos inmediatos mientras evoca maravillosas imágenes visuales de una Alemania pastoral sin edad".

Trama

La película comienza en un baile del siglo XVIII, donde el barón Hieronymus von Münchhausen es propuesto por una joven que está comprometida con otro hombre. Él amablemente rechaza su avance y, cuando ella se va, le pide que encienda la luz. La cámara sigue su mano hasta un interruptor de luz moderno y la joven se marcha en un automóvil. Al día siguiente, el barón, sin su traje y con un traje moderno, obsequia a la joven y a su prometido con historias del famoso barón Münchhausen, con quien sus invitados creen que es pariente lejano.

Comienza en su ciudad natal de Bodenwerder , de regreso de una aventura con su servidor de confianza Christian Kuchenreutter, quien ha inventado un arma que puede disparar con precisión a una distancia de 100 millas. El hechicero Cagliostro lo visita y le pide al barón que se una a él en una búsqueda para hacerse cargo del trono de Polonia. El barón se niega y explica que no le interesa el poder, solo la aventura.

En San Petersburgo, el barón se une a la corte de Catalina la Grande . Ella se ofrece a nombrarlo para que sea su asistente de campo general e instalarlo en una habitación debajo de la de ella, con un ascensor secreto entre los dos para que puedan continuar con su aventura. Acepta quedarse hasta que uno de ellos quiera más libertad. Mientras está en su corte, el barón choca con el príncipe Potemkin . La pareja pelea un "duelo de cuco" en una habitación oscura, donde una de las partes se ve obligada a llamar "cuco" mientras que la otra apunta y dispara una pistola al sonido de la voz de su oponente. El barón resulta herido en el duelo y se dirige a Cagliostro, que acaba de llegar a San Petersburgo, para atender la herida. Mientras está allí, el barón advierte a Cagliostro de su inminente arresto. Tras curar al barón, Cagliostro le pregunta qué es lo que más desea, ya que el dinero y el poder no le interesan. El barón responde que desea ser tan joven como es en ese momento, durante el tiempo que desee. Cagliostro concede su deseo.

En el frente turco, Potemkin enciende un cañón mientras el barón se sienta a horcajadas sobre él. El barón conduce la bala de cañón hasta el palacio turco, donde es esclavizado junto con una princesa italiana. Después de dos meses como esclavo, el barón se reencuentra con Kuchenreutter y su corredor, Der Läufer, que pueden cubrir cientos de millas en cuestión de minutos. Hace una apuesta por su libertad y la de la princesa con el rey, en la que su corredor debe recuperar un poco de vino Tokay de Viena en una hora. Después de ganar la apuesta, el rey intenta pasar una princesa falsa al Barón. Indignado, se desliza en un anillo que lo hace invisible y se fuga con la princesa.

La pareja escapa a Venecia, donde su hermano se siente ofendido por su coqueteo con el barón. Desafía al barón a un duelo con estoques. El barón humilla al hermano, dejándolo suicida. El barón y Kuchenreutter escapan en un globo aerostático que los lleva a la Luna. En la Luna, se maravillan de cómo el tiempo se mueve tan rápido: mientras Münchhausen no cambia en absoluto, Kuchenreutter envejece rápidamente. Se encuentran con dos habitantes de la Luna, uno de los cuales se mueve como una cabeza incorpórea. Ella le explica al barón cómo ningún terrícola puede durar más de un día en la Luna antes de secarse en humo y desaparecer. Sin embargo, antes de que el Barón pueda dejar la Luna, Kuchenreutter sufre un infarto y muere en sus brazos, desapareciendo en una nube de humo.

Cuando el barón termina su relato, sus invitados lo corrigen por algunas de sus inexactitudes históricas, citando el hecho de que el verdadero barón murió antes de que ocurrieran algunos de los eventos. Esto lleva al barón a confesar que, de hecho, es el mismo hombre que la leyenda y que ha estado felizmente casado con su esposa durante 40 años. Nerviosos por su admisión, los invitados se van rápidamente. La esposa del barón le ruega que huya, como suele hacer cuando sus escapadas se salen de control, molesta porque ha confesado la verdad. El barón se niega a ir y, en cambio, revoca el regalo de Cagliostro. Inmediatamente envejece para igualar los años avanzados de su esposa.

Historia

El ministro de Propaganda nazi , Joseph Goebbels, ordenó la producción de Münchhausen para celebrar el 25 aniversario del estudio cinematográfico UFA que lo estrenó. Goebbels encargó el Jubiläumsfilm, o película de aniversario, y Fritz Hippler fue elegido para supervisar la producción de la película. Hippler, quien fue instituido como Reichsfilmdramaturg en 1939 por Goebbels, compartió su opinión de que todas las disciplinas artísticas, incluido el cine, deberían estar "coordinadas" para hacerse eco de los temas de propaganda que el régimen decidió destacar, siguiendo la política de Gleichschaltung .

Münchhausen representó el pináculo del estilo de propaganda de Volksfilm diseñado para entretener a las masas y distraer a la población de la guerra, tomando prestado el género de Hollywood de producciones de gran presupuesto con amplias imágenes coloridas. El lanzamiento de la película en tecnicolor El mago de Oz en los Estados Unidos fue una gran influencia para Goebbels. Para 1940, el laboratorio de investigación alemán Agfa estaba produciendo su propia versión de película en color que había "alcanzado a los estadounidenses en [cinematografía en color]", según el diario de Goebbels .

Münchhausen fue el tercer largometraje realizado en Alemania con el nuevo material negativo positivo de Agfacolor . Hippler y el gerente del grupo de producción de Ufa, Eberhard Schmidt, contrataron a Erich Kästner para el guión, una decisión que generó controversia ya que varias de las obras anteriores de Kästner, como Fabian, fueron prohibidas después de 1933, cuando el partido nazi comenzó una fuerte censura de las artes.

Hippler afirmó más tarde que la decisión llevó a su destitución de su cargo, sin embargo, Goebbels afirmó en su propio diario que "contratiempos, alcoholismo y problemas familiares" fueron de hecho la causa de su destitución. El propio Kästner escribió bajo el seudónimo de Berthold Bürger , una obra de teatro sobre dos nombres; un creador de la leyenda de Münchhausen, Gottfried Bürger , y Bertolt Brecht , un par de Kästner que fue exiliado en 1933 por el Tercer Reich. El guión final se extrajo del texto original publicado en 1785, así como de otras dos versiones: la versión de 1839 de Karl Leberecht Immermann y la versión de 1920 de Carl Haensel.

Producción

La producción de la película comenzó en 1941 con un presupuesto inicial de más de 4.5 millones de Reichsmarks (ℛℳ) que aumentó a más de 6.5 millones ℛℳ, después de las intenciones de Goebbels de "superar los efectos especiales y el arte del color" de la película Technicolor de Alexander Korda El ladrón de Bagdad . Josef von Báky buscó inspiración visual en esta película, así como en las producciones de Hollywood de Blancanieves y los siete enanitos y Lo que el viento se llevó . Emil Hasler y Otto Gülstorff diseñaron el decorado, y Konstantin Irmen-Tschet se encargó de la edición y puesta en escena de la película, incluidos los efectos especiales.

El presupuesto de la película permitió a von Báky y su equipo de producción oportunidades casi ilimitadas para mostrar la naturaleza superlativa de la visión de Kästner del barón von Münchhausen. La escena de la cena que se desarrolla en el palacio ruso presentaba vajillas de oro y plata reales, así como porcelana de Meissen prestada por los museos, y estaba protegida por guardias de las SS vestidos con trajes mientras se filmaba la escena. La secuencia de escenas en Venecia se filmó en locaciones, con Irmen-Tschet obteniendo acceso privado al Gran Canal durante todo un día, como señaló Eberhard von Weise, quien trabajó en la producción de la película. Además, von Weise escribió sobre el movimiento de decorados completos a través de la frontera en vagones con “preciosos trajes de carnaval” en medio de muchas otras piezas que fueron traídas y utilizadas por los venecianos locales como extras en la película.

Recepción

Adolf Hitler y Goebbels tenían un desacuerdo bien documentado sobre cómo debería producirse la propaganda para el Tercer Reich, con Goebbels a favor del estilo Volksfilm. Se refirió a Münchhausen como una "película popular en el verdadero sentido del término".

La película se estrenó en un punto crucial del dominio nazi tras las pérdidas masivas del 6º Ejército en la Batalla de Stalingrado y fue un intento de revitalizar a la población alemana. La película proporcionó un alivio visual de la guerra y, como una de las pocas películas fantásticas producidas por el Ministerio de Propaganda, representó una rara oportunidad para el escapismo. Después de ver partes de la película, Hitler ordenó a Goebbels que se asegurara de que "Kästner no debería tener más asignaciones".

Cuando la película se estrenó por primera vez tenía una duración de 133 minutos, sin embargo, tres meses después se lanzó una segunda versión censurada con una duración de 118 minutos, lo que indica la decisión de eliminar los aspectos más controvertidos de la película por parte del Ministerio. de propaganda. Hoy existe una versión de 114 minutos en la Fundación Murnau. Los periodistas y críticos contemporáneos señalaron muchos aspectos de la película, en particular el papel del género y la sexualidad y los temas fantásticos como evidencia de que la película estaba destinada a ser un contrapunto al dominio nazi.

Hippler negó estas afirmaciones y afirmó que en la "guerra total", como se describe en el discurso de Goebbels en Sportspalast de 1943, "la vida nacional se convierte en armas" y fortalecer la moral de un país fue clave para el éxito de la campaña alemana. Tanto durante como después de la Segunda Guerra Mundial, la película tuvo un éxito comercial y crítico masivo y no solo recuperó la considerable inversión del gobierno, sino que también ganó elogios modernos como “la mejor película alemana en color de todos los tiempos” por el historiador de cine Eric Rentschler.

Emitir

Actor Papel
Hans Albers Barón Münchhausen
Ilse Werner Isabel d'Este
Wilhelm Bendow El hombre de la luna
Brigitte Horney Zarina Catalina II
Michael Bohnen Duque Karl von Braunschweig
Ferdinand Marian Conde Cagliostro
Hans Brausewetter Barón von Hartenfeld
Hermann Speelmans Christian Kuchenreutter
Marina von Ditmar Sophie von Riedesel
Andrews Engelmann Príncipe Potemkin
Käthe Haack Baronesa Münchhausen
Waldemar Leitgeb Príncipe Grigorij Orlow
Walter Lieck Corredor
Hubert von Meyerinck Príncipe Anton Ulrich
Jaspar von Oertzen Conde Lanskoi
Werner Scharf Príncipe Francesco d'Este
Armin Schweizer Johann
Leo Slezak Sultán Abd ul Hamid
Hilde von Stolz Louise La Tour
Louis Brody Sirviente (sin acreditar)
Theodor Wonja Michael

Disponibilidad

Una versión de 110 minutos de esta película fue lanzada en DVD (NTSC, Región 1) por Kino Video el 20 de julio de 2004. La misma versión fue lanzada en DVD PAL (Región 2) por el British Eureka Video en julio de 2005.

Ver también

Referencias

Notas
Bibliografía

enlaces externos