Louise Chandler Moulton - Louise Chandler Moulton

Louise Chandler Moulton
Fotografía de 1904 de JE Purdy & Co., Boston.
Fotografía de 1904 de JE Purdy & Co. , Boston.
Nació Ellen Louise Chandler
10 de abril de 1835
Pomfret, Connecticut , EE. UU.
Fallecido 10 de agosto de 1908 (10 de agosto de 1908) (73 años)
Boston , Massachusetts , EE. UU.
Ocupación poeta , narrador y crítico
Idioma inglés
Nacionalidad nosotros
Cónyuge
William Upham Moulton
( m.  1855)

Firma

Louise Chandler Moulton (10 de abril de 1835-10 de agosto de 1908) fue una poeta , narradora y crítica estadounidense . Contribuyendo con poemas e historias de poder y gracia a las principales revistas, Harper's Magazine , The Atlantic , The Galaxy , el primer Scribner's , también publicó media docena de libros para niños muy exitosos, Bedtime Stories , Firelight Stories , Stories Told at Twilight , y otros que fueron considerados populares en su día. Recopiló algunos de sus muchos cuentos para adultos en volúmenes, Miss Eyre of Boston y Some Women's Hearts . Es en Boston donde hizo la mayor parte de su trabajo, incluidos sus libros de viajes, Random Rambles y Lazy Tours , publicó sus cuatro volúmenes de poesía y editó y prefacio biografías, A Last Harvest y Garden Secrets , y Collected Poems. de Philip Bourke Marston , así como una selección de los versos de Arthur O'Shaughnessy .

Infancia y educación

Ellen Louise Chandler nació el 10 de abril de 1835 en Pomfret, Connecticut , hija única de Lucius L. Chandler y Louisa R. (Clark) Chandler.

La imaginación de Moulton se fomentó durante su infancia. Sus padres se aferraron a los principios calvinistas más estrictos . Los juegos, bailes, romances, estaban prohibidos; y, como eran pocos los compañeros de juego, el niño vivía en un mundo de fantasía. "Me sentía sola", dijo, "y buscaba compañeros. ¿Qué podía hacer sino crearlos?" En efecto, antes de los ocho años, su mente activa creaba un mundo propio en una pequeña obra de teatro no escrita, que le gustaba llamar drama español y con la que pasaba todo el verano llenándolo de personajes. El rígido calvinismo de la familia tuvo indudablemente un efecto muy estimulante sobre las emociones del niño sensible, ya su influencia de largo alcance puede atribuirse el tinte de melancolía que se encuentra en muchas de sus páginas. Cuando era niña, Moulton también exhibía una gran vitalidad, especialmente cuando no estaba agobiada por los terrores de la "condenación". Correr frente a un gran viento era una de sus alegrías, y se dio cuenta de lo contrario de tal emoción al escuchar el sonido del viento a través de un ojo de cerradura exterior, que le parecía el llamado de las trompetas, el llanto de las almas perdidas.

Fue enviada a la escuela a una edad temprana, y finalmente se convirtió en alumna del reverendo Roswell Park, en ese momento rector de la iglesia episcopal en Pomfret, y también directora de una escuela llamada Christ Church Hall. Era una escuela tanto para niños como para niñas; y uno de sus compañeros de escuela aquí, durante una temporada, fue James Abbott McNeill Whistler . Conservó los dibujos que le hizo en esos días.

Esto, eso y lo otro

A la edad de 15 años, Moulton comenzó a publicar el trabajo que había escrito durante los últimos ocho años. Sería difícil decir qué fue lo que la inclinó a la vida literaria, ya que no tenía amigos literarios. Ella sintió que sus movimientos debían ser secretos como si estuviera cometiendo un crimen cuando envió sus primeros versos a un diario publicado en Norwich, Connecticut . Un día, cuando iba camino de la escuela, tomó el papel de la oficina; y, cuando lo abrió, estaban las líneas que había escrito. Tres años más tarde, los señores Phillips, Sampson and Company, de Boston, publicaron para ella "Esto, eso y el otro", una colección de historias y poemas que habían aparecido en varias revistas y periódicos.

Inmediatamente después de la publicación de este primer libro, Moulton fue a dar un final de la escuela-año para Emma Willard 's Troy seminario femenino en agosto de 1854, terminando en 1855.

Carrera profesional

Primeros años

Juno Clifford

Seis semanas después de dejar el Troy Female Seminary, el 27 de agosto de 1855, se casó con un editor de Boston, William Upham Moulton (muerto en 1898), bajo cuyos auspicios apareció su primera obra literaria en The True Flag . En 1855, publicó, Juno Clifford , una historia publicada de forma anónima ("By A Lady"; 1855), y My Third Book siguió en 1859.

Post Guerra Civil Estadounidense

Frontispicio de poetas y sonetos de Louise Chandler Moulton (1909)

Su producción literaria se interrumpió hasta 1873 cuando reanudó su actividad con Bed-time Stories , el primero de una serie de volúmenes, que incluyen Firelight Stories (1883) e Stories contados en Crepúsculo (1890).

Mientras tanto, había ocupado un lugar importante en la sociedad literaria estadounidense, escribiendo críticas regulares para el New York Tribune de 1870 a 1876. Como corresponsal literaria del periódico en Boston, escribió una serie de cartas interesantes sobre la vida literaria de Boston, dando un avance reseñas de libros nuevos y narración de los asuntos del Radical Club. En los seis años durante los cuales aparecieron estas cartas, ella nunca hizo en ellas ninguna declaración desagradable, ni escribió una frase que pudiera causar dolor. A lo largo de todo su trabajo crítico, ha ejercido una tierna consideración por los sentimientos de los demás, así como una gran generosidad de alabanza, prefiriendo más el silencio que la crueldad.

Su primer viaje a Europa se realizó en enero de 1876. Deteniéndose en Londres el tiempo suficiente para ver a la reina Victoria abrir el Parlamento en persona por primera vez después de la muerte del príncipe consorte , se apresuró a atravesar París de camino a Roma para ver palacios antiguos. jardines y galerías, conmovidos hasta las lágrimas por la bendición del Papa Pío IX , disfrutando de la hospitalidad de los estudios de Elihu Vedder , John Rollin Tilton y otros, y de la graciosa y encantadora vida social de Roma. Sus descripciones de todo esto, rebosantes de la sensibilidad a la belleza que era parte de su naturaleza, hicieron de Random Rambles una lectura interesante. Después de Roma, visitó Florencia , luego Venecia , y luego nuevamente París, y nuevamente Londres y la temporada de Londres. Entretenida por Lord Houghton , conoció a Robert Browning y Algernon Charles Swinburne , George Eliot , Alexander William Kinglake , Theodore Watts-Dunton y otros, y vio especialmente a Browning que dijo: "Su voz, en la que permanecen todas las dulzuras", habiendo tanto que ver con todo esto como su excelencia literaria.

En el invierno de 1876, los Macmillans publicaron su primer volumen de Poems (rebautizado Swallow vuelos en la edición inglesa de 1877), que fue muy elogiado por la crítica. El examinador habló del poder y la originalidad de los versos, de la música y la intensidad que sobrepasaban cualquier verso de George Eliot, declarando que el soneto titulado "One Dread" podría haber sido escrito por Sir Philip Sidney . El Ateneo también insistió en la imaginación vívida y sutil y la delicada belleza de estos versos y la perfección de su técnica. La Academia habló cálidamente de su felicidad de epíteto, su salubridad, su sugestión, su fuerza imaginativa impregnada de la profundidad y dulzura de la perfecta feminidad. El Tattler la declaró una amante de la forma y de la perfección artística, diciendo también que Inglaterra no tenía un poeta que sintiera tanta simpatía por los bosques, los vientos y las olas, encontrando en ella la única cantante verdaderamente natural en una época de imitación estética. "Da el efecto de la nota repentina de la candidiasis", decía. "Ella es tan espontánea como Walther von der Vogelweide . The Times , The Morning Post , The Literary World , todos recibieron el libro con elogios igualmente cálidos, y The Pall Mall Gazette habló de su sentimiento lírico como algo que le dio un encanto único a Las canciones de Heinrich Heine . Había conocido muy pocos de estos críticos, y su cordial reconocimiento fue tan sorprendente como delicioso para ella. Entre las innumerables cartas que recibió, llenas de admiración, estaban algunas de Matthew Arnold , Henry Austin Dobson , Frederick Locker y William Bell Scott .

En el país de la infancia de Louise Chandler Moulton

Sus canciones fueron musicalizadas por Francesco Berger y Lady Charlesmont, y más tarde por Margaret Ruthven Lang , Arthur Foote , Ethelbert Nevin y muchos otros. Marston le escribió: "Por mucho que todos amamos y admiramos tu trabajo, me parece que aún no nos hemos dado cuenta de la hermosura sin ostentación de tus letras, tan buenas para las letras como tus mejores sonetos para los sonetos. 'How Long' me sorprendió. más que nunca. El primer verso es eminentemente característico de usted, exhibiendo en un grado muy marcado lo que recorre casi todos sus poemas, la más exquisita y sutil mezcla de emoción fuerte con el sentido de la naturaleza externa. Me parece este perfecto El poema está poseído por la música melancólica pero tierna de los vientos que susurran al crepúsculo, en algún cementerio, a través de árboles viejos que miran junto a tumbas silenciosas. Entonces nada puede ser más sutilmente hermoso que los versos finales del soneto, 'In Time to Come': - "'¿Quién te habló, el viento o yo? Creo que, reflexionando, apenas lo habrás oído '". Marston le escribió de nuevo sobre" La casa de la muerte "que era uno de los poemas más bellos y poderosos que conocía." Ningún poema me da una idea tan grande del crueldad de la Naturaleza. El poema es Muerte en el interior y Verano en el exterior —la luz que rodea la oscuridad— y deja una imagen e impresión en la mente que nunca se borrará ". El poema de" La casa de la muerte "es inigualable en su trágica belleza y dulzura. Fue apropiado de este volumen que en una de sus cartas a ella, Robert Browning dijo que había cerrado el libro con música en los oídos y flores ante los ojos, y no sin pensamientos en su cerebro. Y se trataba de un poema posterior, "Laus Veneris, "inspirado en una pintura propia, que Edward Burne-Jones dijo que le hizo trabajar con más confianza y fue un verdadero refresco.

Uno de los críticos más apreciativos, escolásticos y exigentes de Moulton fue el profesor John Meiklejohn . Ha dicho con autoridad que ella merecía estar clasificada entre los mejores letristas isabelinos en sus letras, con Robert Herrick y Thomas Campion y Shakespeare , mientras que en sus sonetos podría ocupar un lugar con John Milton y William Wordsworth y Christina Rossetti. . "No puedo decirte lo entusiasta y el gran disfrute (a veces incluso el éxtasis)", le escribió, "he sacado de tus letras exquisitas". En una serie de "Notas", siguiendo los poemas, línea por línea, afirmó que la poeta ganó su éxito por los medios más simples y las palabras más sencillas, como siempre lo hace el verdadero genio, y que sus páginas estaban llenas de significado emocional e imaginativo. Naturaleza y Poesía unidas en un todo indisoluble; y el propio Shelley, dijo, se habría sentido orgulloso de poseer algunas de las líneas. El poema "Búsqueda" lo encontró tan hermoso que, en sus propias palabras, era "difícil hablar de él en un lenguaje perfectamente mesurado y sin exagerar". Del poema "De mujer a marido" dijo que "la ternura, el ritmo dulce y cautivador, son dignos de los mejores días isabelinos". El soneto, "A Summer's Growth", "une", dice, "la pasión de poetas italianos como Dante con la imaginación del inglés moderno". Esto fue en relación con su primer volumen, "Swallow Flights"; y para terminar dijo: "Esta poeta debe buscar a sus hermanos en los siglos XVI y XVII entre los líristas nobles e intensos. Su perspicacia, su sutileza, su delicadeza, su música, apenas se igualan, y ciertamente no son superadas por Herrick o Campion o Crashaw o Carew o Herbert o Vaughan ".

Años despues

En el jardín de los sueños

Escribió una carta literaria semanal para la edición dominical del Boston Herald de 1886 a 1892. A partir de entonces, pasó los veranos en Londres y el resto del año en Boston, donde su salón era uno de los principales balnearios del talento literario. En 1889, otro volumen de verso, En el jardín de los sueños , confirmó su reputación como poeta. De los poemas de este volumen, "En el jardín de los sueños", Meiklejohn afirmó que la pequeña joya perfecta, "Rosas", era digna de Goethe, y que "As I Sail" tenía la firmeza y la imaginación de Heine, la perfecta sencillez que contiene magia. "Wordsworth nunca escribió una línea más fuerte", dijo de uno en "Voices on the Wind". En "A la voluntad del viento" el mismo crítico reconoció nuevamente el estilo fuerte del siglo XVI, los ritmos nobles y atrevidos, la "quintaesencia de la pasión", los éxitos obtenidos por el "coraje de la sencillez", raros ejemplares de compresión así como de dulzura. "The Gentle Ghost of Joy", pensó "un maravilloso voluntario al mejor estilo de Chopin". En una línea de uno de los sonetos, "Sin embargo, hecho con esfuerzo y sin cuidado", encuentra algo tan bueno como cualquier cosa de Drayton. Pronunció los dos sonetos llamados "Gran amor" dignos de un "lugar entre los sonetos de Dante y Petrarca", y del soneto, "Si mi Espíritu se soltara sobre el aire", escribió, "Es uno de los más grandes y mejores sonetos en el idioma inglés ".

Lazy Tours en España y otros lugares

También escribió varios volúmenes de ficción en prosa, incluyendo Miss Eyre de Boston y Other Stories , y algunas descripciones de viajes, incluyendo Lazy Tours in Spain (1896). Era bien conocida por el alcance de su influencia literaria, el resultado de una personalidad simpática combinada con un buen gusto crítico.

Vida personal

Su casa en Boston, después de su matrimonio, pronto se convirtió en un centro de atracción; y, rodeada de amigos, ejerció allí una graciosa hospitalidad, y conoció a los hombres y mujeres que hicieron famoso el Boston de esa época. Aquí nació su hija, Florence, quien luego se casó con William Schaefer, de Carolina del Sur. Aquí murió su esposo, y aquí permaneció durante los días de su viudez hasta que la casa se convirtió en histórica.

Con la excepción de los dos años inmediatamente posteriores a la muerte del Sr. Moulton, cuando ella permaneció en casa y recluida, Moulton se fue al extranjero todos los veranos. Cada invierno, regresaba a Boston, donde su casa era el centro de la vida literaria. Fue amiga de Henry Wadsworth Longfellow y John Greenleaf Whittier y Oliver Wendell Holmes Sr. en su vida, la conocida de George Henry Boker , Ralph Waldo Emerson , James Russell Lowell , John Boyle O'Reilly y Sarah Helen. Whitman (la prometida de Edgar Allan Poe ), de Rose Terry Cooke y Nora Perry , de Stedman y Stoddard , Julia Ward Howe , Arlo Bates , Edward Everett Hale , William Dean Howells , William Winter , Anne Whitney , Alice Brown , Alicia Van Buren y Louise Guiney . Mantuvo una relación agradable con Sir Walter Besant , William Sharp , Dr. Horder, Mathilde Blind , Holman Hunt , Lucy Clifford , Rosa Campbell Praed , Coulson Kernahan , John Davidson , Kenneth Grahame , Richard Le Gallienne , Anthony Hope , Robert Smythe Hichens , William Watson , George Meredith , Thomas Hardy y Alice Meynell , así como Christina Rossetti, William Morris , Jean Ingelow y William Black .

Los poemas y sonetos de Louise Chandler Moulton (1908)

Después de una larga enfermedad, murió en Boston el 10 de agosto de 1908.

La biografía de Lilian Whiting ( Louise Chandler Moulton, Poet and Friend . Illustrated. Boston: Little, Brown & Co., 1910) fue directa y clara en su método, cronológica y narrativa más que crítica, compilada en gran parte a partir de las cartas de Moulton y del diario que se mantuvo fielmente desde los ocho años hasta los últimos días de mala salud. Con el debido reconocimiento de los dones de encanto personal y sentimiento poético y refinamiento de Moulton, pocos lectores exigentes atribuyeron a sus versos esa cualidad de genio. Por eso se consideró lamentable que Whiting comenzara su biografía con esta palabra, como una de las características implícitas de su tema. Sin embargo, en su tratamiento general de la poesía de Moulton, Whiting mostró justicia y reserva, así como un aprecio comprensivo.

Referencias

Atribución

  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Browne, Francis Fisher; Thayer, Scofield; Browne, Waldo Ralph (1910). El Dial . 49 (Ed. De dominio público). Jansen, McClurg & Company.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Howe, Julia Ward; Graves, Mary Hannah (1904). Mujeres Representantes de Nueva Inglaterra (Public domain ed.). Compañía Editorial Histórica de Nueva Inglaterra. pag.  12 .
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Moulton, Louise Chandler (1881). Random Rambles (Public domain ed.). Hermanos Roberts.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Moulton, Louise Chandler (1878). Golondrinas-vuelos (Public domain ed.). Macmillan and Company.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Moulton, Louise Chandler (1890). Historias contadas en el crepúsculo (Public domain ed.). Hermanos Roberts.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Moulton, Louise Chandler (1889). Miss Eyre de Boston: And Others (Public domain ed.). Hermanos Roberts.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Moulton, Louise Chandler (1873). Historias a la hora de dormir (Public domain ed.). Hermanos Roberts.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Moulton, Louise Chandler; Una dama (1856). Juno Clifford: A Tale (Public domain ed.). D. Appleton.
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Phelps, Elizabeth Stuart; Stowe, Harriet Beecher; Cooke, Rose Terry (1884). Our Famous Women: An Authorized Record of the Lives and Beeds of Distinguished American Women of Our Times ... (Public domain ed.). AD Worthington & Company.
  • Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Moulton, Louise Chandler"  . Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.

Bibliografía

enlaces externos

  1. Chisholm, 1911