Fuente Lorelei -Lorelei Fountain
| Fuente de Heinrich Heine | |
|---|---|
| Fuente Lorelei | |
 | |
| Artista | Ernst Herter |
| Fecha de Terminación | 8 de julio de 1899 |
| Medio | mármol blanco |
| Tema | Lorelei |
| Dimensiones | 580 cm (19 pies); 1.050 cm de diámetro (34,6 pies) |
| Localización | Joyce Kilmer Park, The Bronx , Nueva York |
| 40 ° 49′39 ″ N 73 ° 55′23.48 ″ W / 40.82750 ° N 73.9231889 ° W Coordenadas: 40 ° 49′39 ″ N 73 ° 55′23.48 ″ W / 40.82750 ° N 73.9231889 ° W | |
| Dueño | Departamento de Parques y Recreación de la Ciudad de Nueva York |
| Sitio web | www |
La Fuente de Lorelei , también conocida como Heinrich Heine Memorial , está ubicada en East 161st Street en la sección Concourse del Bronx , Ciudad de Nueva York , cerca del Palacio de Justicia del Condado de Bronx . Es una fuente de mármol blanco dedicada a la memoria del poeta y escritor alemán Heinrich Heine . Heine había escrito una vez un poema dedicado a Lorelei , un espíritu de agua femenino muy parecido a una sirena que se asocia con la roca Lorelei en St. Goarshausen , Alemania . Originalmente, el monumento se iba a colocar en la ciudad natal de Heine, Düsseldorf , pero el antisemitismo y la propaganda nacionalista en el Imperio alemán impidieron la finalización del monumento en el centenario del cumpleaños de Heine en 1897. En cambio, se inauguró el 8 de julio de 1899 en presencia de la escultor, Ernst Herter , en el Bronx.
Diseño y ubicación
Sobre el cuenco de la fuente situado en Joyce Kilmer Park, delimitado por Grand Concourse , Walton Avenue, 164th Street y 161st Street, se eleva una figura de tamaño natural de Lorelei , sostenida sobre una base; el monumento se encuentra en el extremo sur del Joyce Kilmer Park y está cerca de 161st Street y Grand Concourse, frente al Palacio de Justicia del Condado de Bronx . Tres sirenas se sientan en el cuenco de la fuente que descansa en la base, que está sostenida por tres volutas . Ubicado en la parte frontal de la base, entre dos volutas, hay un relieve de un retrato de perfil de Heine. Debajo está la firma del poeta. La figura a la izquierda del relieve, que simboliza la poesía , se sienta a la derecha de la figura que simboliza la sátira ; en la espalda hay una figura que significa melancolía . Entre las tres figuras hay tres cabezas de delfines . Además del retrato de Heine, hay una representación de un niño desnudo con gorro de burro apuntando con su bolígrafo a un dragón, que simboliza el humor. En un tercer relieve, una esfinge abraza a "un joven desnudo en el beso de la muerte".
La Lorelei está vestida, según la biógrafa de Herter, Brigitte Hüfler, con un atuendo no contemporáneo. En su escote, lleva un collar y su chaqueta bordada se coloca sobre las caderas.
La figura que simboliza la poesía es la única de las tres figuras que enfrenta el relieve de Heine. También mira hacia una rosa, que se supone que expresa una relación particularmente íntima entre la poesía y Heine. A la derecha del relieve de Heine está la figura de la sátira, que gira la parte superior de su cuerpo hacia Heine. En la parte trasera del monumento se posiciona la "melancolía". El cabello de la figura es largo y sin adornos, y mira hacia abajo con tristeza.
Los relieves del cañón unen el espacio entre las figuras auxiliares y el Lorelei. La Esfinge sostiene a un joven desnudo y probablemente le da el beso de la muerte, porque el Acertijo de la Esfinge no se ha resuelto. El alivio humorístico que significa matar a un dragón podría interpretarse como una cuestión de prejuicio y opinión pública. El alivio de Heine se abraza con una palma y una ramita de abeto.
Historia
Orígenes
En el otoño de 1887, se formó un comité para el establecimiento de un Heine Memorial en Düsseldorf. El objetivo de la iniciativa era inaugurar el monumento al centenario del poeta, en 1897. El poeta afincado en Múnich Paul Heyse participó en una convocatoria al comité y, entre otras cosas, escribió a la Gaceta de Düsseldorf el 2 de noviembre , 1887 en la Gaceta de Düsseldorf. Siguiendo el ejemplo de Düsseldorf, otras ciudades alemanas formaron comités para apoyar el proyecto. Incluso en Nueva York hubo interés en el proyecto. La emperatriz austrohúngara y admiradora de Heine, Elisabeth , también se unió al comité de Düsseldorf y envió 50.000 marcos para la construcción del monumento con la condición de que el escultor berlinés Ernst Herter lo construyera. En diciembre de 1887, Herter proporcionó algunos diseños para el monumento.
Los esfuerzos del ayuntamiento de Düsseldorf progresaron. El 6 de marzo de 1888, el Ayuntamiento de Düsseldorf decidió construir un monumento a Heine con un empate de once a once votos, incluido el voto del alcalde Heinrich Ernst Lindemann , quien también fue miembro del Comité Conmemorativo. El Ayuntamiento estaba, pues, tan dividido como el público alemán, ya que el anuncio de los planos del monumento provocó un intenso debate. En el momento de la votación, Herter ya tenía un primer plan para el monumento, que debía contener un dosel. Como a la emperatriz no le gustó este diseño, en mayo de 1888 surgieron dos propuestas más: una que representaba a Heine sentada en un pedestal y la otra con la actual fuente Lorelei. Los diseños se enviaron el 30 de junio de 1888. Mientras que Elisabeth prefirió la figura de Heine, Düsseldorf prefirió la Fuente de Lorelei.
La oposición al monumento se formó casi inmediatamente después de que se publicaran los planes en el otoño de 1887. Ese año, se publicaron dos panfletos, dirigidos contra Heine. Además, varios escritores y periódicos escribieron artículos difamando a Heine. Sin embargo, entre algunos periodistas y escritores alemanes, Heine seguía siendo popular y su plan seguía siendo apoyado.
En enero de 1889, la emperatriz retiró su apoyo. Por lo tanto, el proyecto se archivó temporalmente porque las donaciones públicas obtuvieron solo 15.000 marcos. Sin embargo, dado que Herter había estimado un costo de 32 a 40,000 marcos para construir el monumento, el artista ahora comenzó a recolectar donaciones para el monumento por derecho propio, pero sus esfuerzos no tuvieron éxito. Partidarios importantes también dimitieron del Comité Conmemorativo de Düsseldorf, incluidos Paul Heyse y el alcalde Lindemann. Debido a la financiación limitada, el Comité decidió otorgar a Herter el contrato para otro borrador. En diciembre de 1892, el Comité y el escultor firmaron un contrato para el pedestal.
Colocación del monumento
Basado en la decisión del Ayuntamiento en marzo de 1888, el Comité anunció el 5 de enero de 1893 que el monumento a Heine se terminaría en 1895 y luego se erigiría en el patio. Sin embargo, el 24 de enero de 1893, se retiró el permiso de construcción ya que no estaba cubierto por las leyes de la ciudad, y también debido al antisemitismo que prevalecía en el Imperio Alemán en ese momento. El Comité presentó una demanda contra la ciudad por no permitir la construcción de la estatua en el patio. Después de que Düsseldorf rechazara el monumento, las ciudades de Mainz y Frankfurt querían instalar el monumento en su ciudad. En particular, el alcalde de Mainz, Georg Oechsner , quería establecer la Fuente Lorelei en Mainz. El Ayuntamiento de Mainz, el 10 de julio de 1893, autorizó la erección del monumento, pero el plan para colocar el monumento en Mainz se opuso enérgicamente. Durante ese tiempo, Oeschner fue destituido como alcalde y se eligieron nuevos miembros del Ayuntamiento, por lo que el 31 de octubre de 1894 el monumento fue rechazado por una amplia mayoría.
Dado que los planes para establecer el monumento en Frankfurt habían fracasado, se consideraron lugares para erigirlo fuera de Alemania. A partir del 14 de abril de 1893, una sociedad de canto alemana con sede en Nueva York, la Arion Society of New York City , expresó interés en el monumento. Herter recibió una solicitud oficial del gobierno de la ciudad de Nueva York y supuestamente se puso a trabajar de inmediato en el nuevo sitio en Nueva York.
Sin embargo, en Nueva York, la construcción del monumento no se desarrolló sin problemas. No era solo el monumento en sí, sino también el hecho de que los inmigrantes alemanes querían colocarlo en la entrada de Grand Army Plaza a Central Park , en la esquina de 5th Avenue y 59th Street, donde un monumento a Chester A. Arthur acababa de ser rechazado en 1893. Aunque prominentes estadounidenses de origen alemán, como el ex funcionario del gobierno estadounidense Carl Schurz , apoyaron el proyecto, hacia fines de 1895 hubo algunas complicaciones con la construcción. La Sociedad Arion comenzó a describir el diseño como "seco, débil y poco convencional". El Departamento de Parques de la ciudad de Nueva York también había preguntado al gobierno de Düsseldorf si el monumento había sido rechazado en este último solo por razones políticas y no también artísticas.
El New York Times describió el monumento como un "ejemplo de mediocridad académica, digno de ser erigido, pero no digno de ser erigido como nuestro principal ornamento municipal". Debido a la gran oposición al monumento en Grand Army Plaza, se consideraron lugares alternativos para colocar el monumento, como Brooklyn y Queens en la ciudad de Nueva York, o incluso en Baltimore , Maryland. El 10 de marzo de 1896, miembros del Partido Demócrata llevaron el proyecto directamente al Ayuntamiento de Nueva York sin especificar una ubicación precisa. Simultáneamente, por sugerencia del Partido Republicano , el estado de Nueva York había creado una comisión de arte el 4 de marzo de 1896, que decidió colocar el monumento en el Bronx. El monumento fue inaugurado el 8 de julio de 1899, en East 164th Street y Grand Concourse en el Bronx, ante una multitud de 4.000 a 6.000 personas, y Herter asistió entre la multitud.
Vandalismo y rehabilitación
El monumento fue, desde el principio, objeto de frecuentes abusos y vandalismo; aunque el monumento estaba custodiado por la policía, en 1900, los brazos de las sirenas fueron cortados. Mujeres de la Asociación Cristiana de Abstinencia describieron el monumento como "indecente" en un caso judicial en febrero de 1900; otras fuentes consideraron el monumento como un "espectáculo pornográfico". En 1940, la fuente se trasladó al extremo norte del parque y se reparó parcialmente. En las décadas siguientes, el vandalismo disminuyó, pero luego, las cabezas de los personajes femeninos fueron cortadas nuevamente, el monumento fue rociado con graffiti por todas partes . En la década de 1970, la fuente fue considerada la estatua de Nueva York más afectada por el vandalismo y la destrucción.
En 1987 se formularon planes para restaurar por completo y devolver el monumento a su posición original. La Sociedad Municipal de Arte de Nueva York lanzó un programa "Adopte un monumento", que rehabilitó unos 20 monumentos. Sin embargo, debido al costo estimado inicialmente de 275.000 dólares, la renovación se retrasó. Una visita al ex primer ministro de Renania del Norte-Westfalia , Johannes Rau, en septiembre de 1989 obtuvo una donación de 50.000 marcos; más tarde, se recaudaron $ 700,000 a través de donaciones privadas. La fuente fue reabierta el 8 de julio de 1999 en East 161st Street y Grand Concourse, a tres cuadras de su ubicación original.
Referencias
Fuentes citadas
- Michele Bogart: La política de la belleza urbana , Chicago 2006.
- Brigitte Hüfler: Ernst Herter 1846–1917, Werk und Porträt eines Berliner Bildhauers, Berlín 1978.
- Paul Reitter: "Heine en el Bronx", en: The Germanic Review 74 (4), 1999, págs. 327–336.
- Jeffrey L. Sammons: "La restauración del monumento a Heine en el Bronx" en: The Germanic Review 74 (4), 1999, págs. 337–339.
- Wolfgang Schedelberger: Heinrich Heine in der Bronx , en: Extra (Wochenend-Beilage zur Wiener Zeitung), 11 de diciembre de 1998, p 5
- Dietrich Schubert: "Der Kampf um das erste Heine-Denkmal. Düsseldorf 1887-1893, Mainz 1893-1894, Nueva York 1899", en: Wallraf-Richartz-Jahrbuch: Westdeutsches Jahrbuch für Kunstgeschichte 51, 1990, págs. 241-272.
- Dietrich Schubert: Jetzt wohin? “Heinrich Heine in seinen verhinderten und errichteten Denkmälern , Köln 1999.
- "Heine in the Bronx", 17 de febrero de 2006