Altavoz leslie - Leslie speaker

Un altavoz Leslie en un gabinete de plástico transparente

El altavoz Leslie es un amplificador y un altavoz combinados que proyecta la señal de un instrumento eléctrico o electrónico y modifica el sonido girando una cámara deflectora ("tambor") frente a los altavoces. Un efecto similar lo proporciona un sistema giratorio de bocinas delante del controlador de agudos. Se asocia más comúnmente con el órgano Hammond , aunque más tarde se usó para la guitarra eléctrica y otros instrumentos. Un altavoz Leslie típico contiene un amplificador, una bocina de agudos y un altavoz de graves, aunque los componentes específicos dependen del modelo. Un músico controla el altavoz Leslie mediante un interruptor externo o un pedal que alterna entre una configuración de velocidad lenta y rápida, conocida como " coral " y " trémolo ".

El altavoz lleva el nombre de su inventor, Donald Leslie , quien comenzó a trabajar a fines de la década de 1930 para conseguir un altavoz para un órgano Hammond que emulara mejor una pipa o un órgano de teatro , y descubrió que los deflectores que giraban a lo largo del eje del cono del altavoz daban lo mejor efecto de sonido. Hammond no estaba interesado en comercializar o vender los altavoces, por lo que Leslie los vendió él mismo como un complemento, apuntando a otros órganos además de Hammond. Leslie hizo el primer altavoz en 1941. El sonido del órgano que se tocaba a través de su altavoz recibió exposición en la radio nacional en todo Estados Unidos y se convirtió en un éxito comercial y de crítica. Pronto se convirtió en una herramienta esencial para la mayoría de los organistas de jazz. En 1965, Leslie vendió su negocio a CBS , quien, en 1980, lo vendió a Hammond. Posteriormente, Suzuki Musical Instrument Corporation adquirió las marcas Hammond y Leslie.

Debido a que Leslie es un dispositivo de modificación de sonido por derecho propio, se han realizado varios intentos para simular el efecto utilizando unidades de efectos electrónicos . Estos incluyen el Uni-Vibe , el Neo Ventilator o el propio simulador de Hammond-Suzuki en una caja.

Historia

Placa de identificación con el lema "Voz de tubo del órgano eléctrico"

Leslie trabajó como ingeniera de servicio de radio en los grandes almacenes Barker Brothers en Los Ángeles, que vendían y reparaban órganos Hammond. Compró uno en 1937, con la esperanza de que fuera un sustituto adecuado para un órgano de tubos . Sin embargo, estaba decepcionado con el sonido en su casa en comparación con la gran sala de exposición donde lo escuchó originalmente. En consecuencia, intentó diseñar un altavoz para superar esto. Inicialmente intentó hacer un gabinete similar al de Hammond, pero pronto concluyó que los órganos de tubos producían un sonido especialmente variado debido a la ubicación diferente de cada tubo. Se propuso emular esto haciendo un altavoz en movimiento. Probó varias combinaciones de altavoces y velocidades, y descubrió que una sola que funcionaba a lo que ahora se conoce como velocidad de "trémolo" funcionaba mejor. Después de una mayor experimentación, decidió que dividir la señal en un tambor giratorio y una bocina ayudó a acentuar las frecuencias de graves y agudos.

En 1940, Leslie decidió que su prototipo estaba listo para comercializarse y fue a la Hammond Organ Company para demostrarlo. Laurens Hammond, sin embargo, no quedó impresionado con el intento de Leslie de mejorar el diseño de su propio órgano y se negó a comercializarlo. La compañía incluso cambió la interfaz del altavoz en sus órganos para hacerlos "a prueba de Leslie", aunque Leslie rápidamente solucionó esto. Leslie comenzó a fabricar el altavoz en 1941, inicialmente con una variedad de nombres, incluidos Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Speakers y Crawford Speakers . Volvió al nombre de "Leslie Vibratone" en 1947. Para contrarrestar el eslogan de Hammond "La voz más gloriosa de la música", Leslie agregó un eslogan similar, "Voz de tubo del órgano eléctrico" a las planchas. Finalmente, poseyó casi 50 patentes sobre el altavoz.

Leslie fabricó el altavoz para trabajar con otros órganos además de Hammond, incluidos Wurlitzer , Conn , Thomas y Baldwin . Nunca le gustaron particularmente los órganos de Hammond, una vez comentó: "Odio esas malditas cosas".

En 1965, Leslie vendió la empresa a CBS , que también había adquirido la empresa de guitarras Fender . En 1980, Hammond Corporation finalmente compró Electro Music y el nombre Leslie de CBS. Después de que Hammond cerró el negocio en 1986, un ex ingeniero restableció Electro Music, licenciando el nombre a Noel Crabbe, quien había adquirido los derechos de Hammond. Posteriormente fue vendido a Suzuki en 1992, quien continúa fabricando el altavoz.

Características

Un diagrama que muestra los componentes clave de un altavoz Leslie

Un altavoz Leslie consta de varios componentes individuales. La señal de audio ingresa al amplificador desde el instrumento. Una vez amplificada, la señal viaja a un cruce de audio , que la divide en bandas de frecuencia separadas que pueden enrutarse individualmente a cada altavoz. Los diferentes modelos tienen diferentes combinaciones de altavoces, pero el modelo más común, el 122, consta de un solo woofer para graves y un solo controlador de compresión y bocina acústica para agudos. El audio emitido por los altavoces está aislado dentro de un recinto, además de una serie de salidas que conducen a una bocina o tambor giratorio. Un motor eléctrico hace girar la bocina y el tambor a una velocidad constante.

El único control común a todos los altavoces Leslie es un dial que controla el volumen principal. Esto normalmente se configura una vez y luego se deja, ya que el pedal de expresión del órgano normalmente controla el volumen. Leslie recomendó tocar el órgano a todo volumen con todas las paradas (barras de tracción) retiradas y ajustar el volumen justo antes de que se produzca la distorsión . Sin embargo, el sonido distorsionado de un amplificador de válvulas de vacío saturado puede ser un sonido deseable, en la medida en que los simuladores Leslie modernos tienen una configuración explícita de "saturación".

El interruptor de media luna de un órgano Hammond que cambia la configuración del altavoz Leslie entre "coral" y "tremolo"

El control de un altavoz Leslie normalmente se realiza mediante un interruptor externo de dos vías, entre dos ajustes marcados como "coral" y "tremolo". El interruptor está montado en el instrumento de control, por lo que el jugador puede cambiar fácilmente los ajustes. Algunos modelos anteriores estaban limitados a "apagado" y "trémolo", y algunos modelos posteriores tenían los tres ajustes. El interruptor se puede usar mientras se tocan las notas, y el sonido de cambiar entre los dos ajustes es parte del sonido característico. En ambos ajustes, la bocina de agudos gira un poco más rápido que el woofer de graves; aproximadamente 50 revoluciones por minuto (rpm) para "coral" y 400 rpm para "trémolo", en comparación con las 40 rpm y 340 rpm del woofer, respectivamente.

A diferencia de la mayoría de los amplificadores de música populares, que utilizan clavijas para conectarse a los instrumentos, los altavoces Leslie utilizan un conector amphenol para interactuar directamente con un órgano a través de un conector de consola. El tipo y diseño del conector depende del órgano y modelo del altavoz Leslie.

Los modelos más antiguos que usaban amplificadores de potencia de tubo usaban una variedad de conectores de 6 pines, mientras que los modelos posteriores usaban un conector de 9 pines. En todos los casos, para una configuración de órgano único: Leslie, las señales de control, audio y alimentación de red se transmiten en el conector, y el diseño de la disposición de los pines varía entre los órganos y los altavoces. Se debe tener cuidado al intentar repararlos, ya que un cable mal cableado o incorrecto puede causar daños permanentes al órgano y / o altavoz, o resultar en electrocución . También es posible conectar varios altavoces Leslie a un solo órgano, mediante el uso de un relé de potencia que proporciona la corriente CA necesaria.

Es necesario un dispositivo separado conocido como preamplificador combinado para conectar una Leslie vintage a otro instrumento, como una guitarra. Esto combina una entrada de CA separada y una entrada de nivel de línea en un solo conector amphenol, y proporciona un interruptor de pie para seleccionar entre las velocidades del Leslie. Los productos modernos como el Trek II UC-1A permiten que cualquier instrumento con una conexión de toma de teléfono utilice una variedad de altavoces Leslie.

Los altavoces Leslie modernos tienen una interfaz de 11 pines que es más segura de mantener, ya que la alimentación de red se lleva por separado mediante un conector de red IEC estándar . El Hammond-Suzuki Leslie 2101 también incluye línea en y salida de línea tomas, por lo que ya no se requiere un preamplificador combinado. Su configuración también se puede controlar a través de MIDI .

Modelos

Velocidad única

Los modelos iniciales de altavoces Leslie no tenían la configuración de "coral". El interruptor de control era simplemente una elección entre "apagado" y "trémolo". El primer modelo de Leslie producido fue el 30A. Emuló el gabinete de tono DXR-20 de Hammond, que usaba tambores móviles pero solo producía modulación de amplitud, no modulación de frecuencia. Contenía un tambor de 15 pulgadas (380 mm) y el amplificador de potencia estaba alojado en la parte superior de la unidad, para permitir una fácil reparación. Este fue reemplazado entre 1947 y 1949 por el 31H, también conocido como el "Tall Boy". Era similar en apariencia al 30A, pero contenía rejillas adicionales a lo largo de la parte superior del gabinete. Además, se colocaron reflectores en el extremo de la bocina, para permitir que la señal de agudos saliera de la unidad por los lados, en lugar de por la parte superior.

Los siguientes modelos que Leslie produjo fueron el 21H y el 22H, que tenían un gabinete con un estilo similar al más conocido 122, con las mismas dimensiones y lamas. Fueron alimentados por un amplificador de tubo de 40 vatios.

Velocidad dual

Un altavoz Leslie 122

El 122 es el Leslie más popular. Fue diseñado específicamente para el órgano Hammond y es el modelo más comúnmente identificado con él. Tiene 41 pulgadas (1,000 mm) de alto, contiene motores separados para coral y trémolo , y un amplificador de tubo de 40 vatios. El 122 es el más adaptable para ser grabado, ya que tiene una señal balanceada que elimina el zumbido de la red y otros ruidos. El 122RV era el mismo modelo, pero con un amplificador de reverberación adicional , que se alimentaba a través de un altavoz estático independiente. Una versión ligeramente más pequeña, la 142 de 33 pulgadas (840 mm) estaba disponible. Hammond-Suzuki fabrica actualmente el 122A, una reedición directa del 122, y el 122XB, que contiene un adaptador moderno de 11 pines, un adaptador de red IECC, entrada de línea y un enchufe para un interruptor de pedal para controlar la velocidad. Esto elimina la necesidad de un preamplificador combinado.

El 147 es la versión "universal" del 122, diseñado para muchos órganos, y tiene una entrada de amplificador y un control de velocidad del motor diferentes, pero por lo demás es idéntico. La entrada de señal no está balanceada, lo que permite una conexión más sencilla a los órganos que tienen un sistema de altavoces incorporado, como el Hammond A100 o un Wurlitzer. La conmutación de velocidad del motor utiliza una señal de CA separada , en lugar del control de voltaje de CC del 122. En funcionamiento, las diferencias notables entre el 122 y el 147 son la menor susceptibilidad del 122 al ruido inducido y un retraso entre la operación del control de velocidad y el cambio real de velocidad. Al igual que con el 122 y el 142, el 145 es idéntico al 147, excepto que está alojado en un gabinete de 33 pulgadas (840 mm) y, por lo tanto, es un poco más fácil de mover. Al igual que con el 122, Hammond-Suzuki fabrica un reemplazo moderno, el 147A. El modelo X-77, lanzado en 1968, fue diseñado para acompañar al nuevo órgano de rueda tonal / transistor de Hammond, el X-66. Contenía siete controles de pestañas diferentes y seis altavoces. Tiene una interfaz completamente diferente de otros Leslies, utilizando un conector anfenol de 12 pines.

Pro-Line

Fender Vibratone reedición del Leslie 16

A finales de la década de 1960, los músicos que actuaban se dieron cuenta de que los Leslies más antiguos, como el 122, no eran lo suficientemente ruidosos para lugares grandes, lo que llevó a la introducción de la serie "Pro Line". Estos Leslies tenían amplificadores de potencia de estado sólido más ruidosos y estaban montados sobre ruedas para facilitar su portabilidad. Los primeros modelos que Leslie fabricó fueron el 900 y el 910, que contenían un amplificador de potencia de tres canales y 100 vatios. Ambos podrían dividirse en dos secciones. La versión más popular de la serie Pro-Line fue el 760. Era una versión más pequeña de los 900 y 910, y contenía un amplificador de agudos de 40 vatios y de bajos de 50 vatios. Una versión más pequeña y portátil del 760 es el 820. Es un gabinete de estado sólido como el 760, y también se conecta al órgano con un conector de 9 pines. Sin embargo, tiene solo 31 pulgadas (790 mm) de alto y solo tiene un rotor con un altavoz de rango completo de 12 pulgadas.

La serie Pro-Line fue duradera y tolerante a fallas, y muchos modelos duraron años. Sin embargo, debido a que usaban amplificadores de estado sólido, no son tan apreciados como los antiguos Leslies basados ​​en válvulas, porque carecen del sonido característico cuando el amplificador está saturado.

El Leslie más pequeño es el Modelo 16, fabricado en 1970. Tiene un cuerpo de altavoz similar a Fender y un bloque de dispersión de espuma giratorio. Fue construido para guitarristas, portátil y tenía escrito "Leslie" en el frente. Contenía solo un altavoz de 10 pulgadas y estaba diseñado para ser alimentado por un amplificador externo, y contenía una salida adicional para un altavoz de extensión. El control del altavoz se realizaba a través de dos interruptores, uno de los cuales controlaba la velocidad y el otro encendía y apagaba los rotores. También fue lanzado más tarde como Fender Vibratone .

Hammond-Suzuki

Además de las reediciones 122A y 147A, Hammond-Suzuki ahora fabrica Leslies más pequeñas y transportables utilizando tecnología moderna. El 2101 tiene 20 pulgadas (520 mm) de alto y tiene un cuerno giratorio como el que se encuentra en el 122 y el 147, junto con un par de controladores de compresión de 2 pulgadas (51 mm) y dos woofers de 5 pulgadas (130 mm). La unidad proporciona dos entradas separadas para que se puedan conectar diferentes instrumentos a los componentes rotativos y estacionarios respectivamente. El 2121 es un altavoz estacionario de 15 pulgadas (380 mm) que utiliza procesamiento de señal digital para emular el tambor giratorio que se encuentra en Leslies más antiguos. El 3300 es el mismo que el 2121, pero con un amplificador de potencia de 300 vatios.

Generación de sonido

Una animación que muestra el comportamiento de un altavoz Leslie cuando corre.
1 = Caja de bocina
2 = Controlador de compresión
3 = Motor de agudos
4 = Crossover
5 = Motor
de graves 6 = Woofer
7 = Caja de batería
8 = Batería
9 =
Amplificador de caja sin imagen

El Leslie está diseñado específicamente, mediante la reproducción del efecto Doppler , para alterar o modificar el sonido. A medida que la fuente de sonido gira alrededor de un punto de pivote específico, produce un trémolo (la modulación de amplitud) y una variación en el tono. Esto produce una secuencia de bandas laterales moduladas en frecuencia . Para detener el rotor de un Leslie, se agregó un circuito de freno especial a los controles del motor Leslie, que incorporaron un relé electrónico produciendo una media onda de corriente continua .

Gran parte del tono único de Leslie se debe al hecho de que el sistema está al menos parcialmente cerrado, por lo que las rejillas lineales a lo largo de los lados y el frente de la unidad pueden ventilar el sonido desde el interior de la caja después de que el sonido ha rebotado en el interior, suavizándolo. El crossover se establece deliberadamente en 800 Hz para proporcionar el equilibrio óptimo entre la bocina y el tambor, y se considera una parte integral del altavoz. El tono también se ve afectado por la madera utilizada. Las diferencias de tono, debido a la reducción de costos utilizando tableros de partículas para los estantes de los altavoces y los rotores en lugar de la madera contrachapada anterior , son evidentes en el sonido de Leslie. La capa más delgada de la parte superior del gabinete también agrega cierta resonancia. Al igual que un instrumento acústico, el tono de Leslie se define de forma única por el diseño y la construcción de su gabinete, el amplificador, el crossover y los altavoces utilizados, y los motores, no simplemente por el giro de los rotores.

Micrófono

Debido a que un altavoz Leslie modifica y amplifica el sonido, la salida no se puede conectar simplemente a un sistema de megafonía más grande si el volumen en el escenario del amplificador incorporado es demasiado bajo. Esto es particularmente problemático para un Leslie más antiguo como el 122 o el 147, que solo tiene un amplificador de potencia RMS de 40 vatios. En cambio, los micrófonos se colocan alrededor del Leslie y la salida de estos se conecta al PA. Una configuración típica para la microfonía en el escenario es usar dos micrófonos colocados en lados opuestos de la bocina y un solo micrófono en la batería.

Micrófonos de Leslie también es importante en un estudio de grabación, ya que la elección y la ubicación de los micrófonos determina el sonido global grabado. Una recomendación popular son dos Shure SM57 en la bocina y un Sennheiser MD 421 en el tambor. Dave Martin de Recording Magazine sugiere una configuración similar, con varios modelos de micrófonos usados ​​como pares estéreo en la bocina pero usando un Electro-Voice RE20 en la batería. Keith Emerson grabó su Leslie usando un solo micrófono en la bocina y en la batería, pero sin las cubiertas.

Clones y simulaciones

El Uni-Vibe fue una adaptación temprana como pedal de efectos . Este modelo fue usado una vez por Jimi Hendrix .

Si bien el altavoz Leslie todavía se fabrica y vende, ahora se pueden obtener efectos similares a través de dispositivos electrónicos analógicos y emulación digital. Los dispositivos de coro y de cambio de fase pueden dar una aproximación de los sonidos producidos por un altavoz Leslie. El Uni-Vibe, un cambiador de fase de cuatro etapas, se comercializó específicamente como un sustituto de Leslie de bajo costo para guitarristas, y usaba un interruptor rápido / lento operado con el pie similar al preamplificador combinado. El pedal era popular y los usuarios notables incluían a Jimi Hendrix , David Gilmour y Robin Trower , pero las unidades antiguas tienden a no estar en buenas condiciones ahora debido a la degradación de los condensadores en la unidad. Aunque el sonido de un altavoz Leslie escuchado en persona es bastante distinto, los clones digitales se han vuelto cada vez mejores para emularlo.

La mayoría de los teclados modernos que emulan el órgano Hammond también incluyen un simulador Leslie, incluido el propio XK-3c de Hammond y el Nord Electro . Sin embargo, todavía existe un mercado para simuladores independientes. Rotosphere de Hughes & Kettner ha recibido buenas críticas por producir con precisión el sonido de un altavoz Leslie con un amplificador de válvulas. El Neo Ventilator ha sido especialmente elogiado por su precisión a la hora de emular el sonido de una Leslie. Sonido en sonido ' s marca Ashfield describió como 'simplemente el mejor simulador de altavoz Leslie hasta la fecha', mientras que una revista de teclado anterior estaba 'impresionado por lo auténtico de los sonidos del ventilador'. En 2013, Hammond-Suzuki comenzó a fabricar su propio simulador Leslie en un pedal . La empresa con sede en California Strymon lanzó el pedal Lex, un pedal emulador de altavoz giratorio, adecuado para una variedad de aplicaciones, incluida la guitarra.

Usuarios notables

Los primeros en adoptar

Leslie nunca anunció sus altavoces. Después de demostrar un prototipo con Bob Mitchell , organista de la estación de radio KFI en Los Ángeles , se firmó un contrato para instalar otro prototipo en los estudios de la estación, donde Mitchell sería el único organista autorizado para usarlo. Mitchell quedó tan impresionado que intentó patentar el altavoz, pero descubrió que no podía. Poco después, Mitchell se convirtió en organista del Mutual Broadcasting System y tocó un Hammond con Leslie en sus programas, asegurando la exposición nacional del sonido. El Leslie fue posteriormente un componente estándar de varios organistas de jazz notables, incluidos Jimmy Smith , Jack McDuff , Jimmy McGriff y Shirley Scott . Graham Bond fue el primer organista británico notable en interpretar un Hammond a través de un Leslie.

Usos pioneros

Aunque a los Beatles se les atribuye a menudo como tales, no fueron los primeros en experimentar con el procesamiento de otros sonidos a través de un altavoz Leslie. El productor Lou Adler había estado experimentando con la técnica desde 1963, y una de las primeras grabaciones que incluyó voces grabadas a través de un altavoz Leslie fue el sencillo de 1964 "She Rides with Me" del cantante Paul Petersen . Según Petersen, "Recibí una llamada de Lou Adler en la víspera de Año Nuevo de 1963 en Las Vegas. Me pidió que fuera a Los Ángeles de inmediato para grabar una canción de Brian Wilson . Cuando llegué al estudio de RCA, la pista ya había sido cortada de Brian. Las únicas personas allí eran Lou y dos ingenieros. Lou preparó el sonido del órgano Leslie para las voces, y eso fue todo ". Adler también usó el efecto en el lanzamiento simultáneo "He Don't Love Me" de Shelley Fabares . El mismo Wilson usó el efecto en el sonido de la guitarra para la canción de julio de 1965 de los Beach Boys " You're So Good to Me ".

Aunque "She Rides with Me" no fue un disco de éxito, los sonidos procesados ​​por Leslie pronto se convirtieron en una característica destacada de la música psicodélica . Los Beatles grabaron por primera vez con Leslie en junio de 1965 cuando George Harrison estaba sobregrabando una de sus partes de guitarra principal en " It's Only Love ". Según el autor Andy Babiuk , " Tomorrow Never Knows " (1966) de la banda marcó la primera vez que se grabó una voz usando un micrófono conectado directamente a la entrada de un Leslie, después de que John Lennon pidiera que su voz sonara "como si Soy el Dalai Lama cantando desde la cima de la montaña más alta ". Continuaron usando una Leslie durante las sesiones de Revolver en 1966.

Los Beatles inspiraron a otros guitarristas a usar el altavoz. Harrison interpretó a Leslie en su aparición como invitado en la canción de Cream " Badge " (1969), y David Gilmour usó una configuración similar cuando grabó con Pink Floyd .

Ver también

Referencias

Libros

enlaces externos