Leberecht Migge - Leberecht Migge

Leberecht Migge (30 de marzo de 1881 en Danzig (ahora Gdańsk, Polonia) - 30 de mayo de 1935 en Worpswede) fue un arquitecto paisajista , planificador regional y escritor polémico alemán, mejor conocido por la incorporación de principios de jardinería social en el Siedlungswesen (asentamiento) movimiento durante la República de Weimar . El renovado interés por su trabajo en las últimas décadas guarda relación con las preocupaciones actuales sobre la sostenibilidad.

Inicio de carrera

En 1904 Migge comenzó su carrera en la firma Gartenbau de Jacob Ochs de Hamburgo. Su paso por Ochs implicó principalmente el diseño de jardines privados y fincas para clientes adinerados, así como muebles de exterior y el estilo peculiarmente alemán de pérgolas o glorietas conocido como Lauben . A pesar de tales encargos, Migge comenzó a expresar sus ideales sociales en 1909 con la publicación del panfleto Der Hamburger Stadtpark und die Neuzeit: Die heutigen öffentlichen Gärten - dienen sie in Wahrheit dem Volke? (El parque de la ciudad de Hamburgo y los tiempos modernos: el jardín público de hoy, ¿realmente sirven a la gente?) También en esta época se familiarizó con el movimiento estadounidense de parques públicos. La influyente publicación de 1911 Amerikanische Parkanlangen de Werner Hegemann contiene numerosos jardines alemanes contemporáneos modelados al estilo estadounidense, todos diseñados por Migge.

Sintiéndose cada vez más insatisfecho diseñando para los ricos, Migge dejó el empleo de Ochs en 1913 y comenzó a trabajar en parques públicos ( Volksparks ). Migge vio el prototipo del jardín paisajista inglés , un estilo común en Alemania desde su importación a fines del siglo XVIII (como lo demuestra el Englischer Garten en Munich y el Reino del jardín Dessau-Wörlitz ), como simplemente un ideal estético burgués para el verde urbano. espacios, inadecuados para las necesidades de las clases trabajadoras que habitan las ciudades cada vez más pobladas.

Su libro de 1913, Die Gartenkultur des XX.Jahrhunderts (La cultura del jardín del siglo XX), explica que todos los tipos de jardines superiores provienen de jardines utilitarios basados ​​en formas geométricas básicas antiguas, y que la forma del jardín naturalista, como la del parque público contemporáneo, fue el resultado de las condiciones culturales decadentes derivadas de la industrialización. A través del desarrollo histórico, todos los tipos de paisajes provienen de este tipo ur geométrico original: una parcela de jardín para cultivar alimentos.

Durante la Primera Guerra Mundial e inmediatamente después, Migge diseñó monumentos conmemorativos en parques deportivos, donde los jóvenes que participaban en atletismo conmemoraban a los muertos. Rechazó los grandiosos prototipos de los monumentos de guerra en favor de diseños en los que cada tumba actuaba como un macizo de flores individual, y la totalidad del esquema formaba un jardín. La escasez de alimentos de la Primera Guerra Mundial también provocó un interés en el ideal utópico de una ciudad industrial que incorpora parcelas agrícolas para todos, un ideal delineado en el tratado de Migge de 1919 Jedermann Selbstversorger (Everybody Self-Sufficient).

Jardines para la vivienda de Weimar

Influenciado por el anarquista ruso Peter Kropotkin , el socialismo comunitario y de base de Migge lo llevó a involucrarse con el movimiento Siedlungswesen después de la Primera Guerra Mundial. En 1920, con el arquitecto Martin Wagner , Migge fundó Stadtland-Kulturgesellschaft Gross-Hamburg und Gross-Berlin para impulsar una nueva política de asentamiento de la tierra. Migge fue técnico y totalmente urbano, viendo la expansión de las ciudades industriales como inevitable. Durante la década de 1920, Migge adhiere a una pragmática, socialmente significativo funcionalismo , en contradicción con lo ideológico, estético funcionalismo que era uno de los principios de la floreciente estilo internacional . Sus plantaciones y diseños de parques fueron disciplinados y arquitectónicos. Sin embargo, su uso característico de Trampelpfade (caminos pisoteados aleatoriamente a lo largo del tiempo por los usuarios) en sus parques contradice la rigidez de muchos de sus diseños. También enfatizó la relación del material vegetal con la tecnología: el "Wesen der Pflanze" (el carácter de las plantas) sobre su uso puramente estético.

Más tarde, en la década de 1920, los diseños de Migge pasaron de parcelas de jardín productivas individuales (basadas en el modelo de Kleingarten y Schrebergarten ) a los Parques Kolonial, agrupando parcelas más pequeñas alrededor de un área de parque comunal. En su libro de 1926 Die Deutsche Binnen-Kolonisation (Colonización interior alemana), Migge describió los jardines como productos industriales que eran esencialmente herramientas para vivir mejor. Consideraba el jardín no como un escape burgués de la sociedad industrializada, sino más bien como un objeto mecanizado, un medio compatible para mejorar la vida en una sociedad mecanizada. La noción de colonización desde adentro también fue una crítica a las ambiciones imperialistas de la Alemania guillermina. Aunque Migge vio la virtud del reasentamiento fuera de la ciudad como un medio de conexión con la tierra, sus ideas para organizar el espacio se aplicaron al habitante urbano, siendo los conceptos primordiales parte de una planificación regional urbana integral.

Hizo hincapié en la máxima eficiencia en su sistema de jardín, destacando que había una conectividad completa con los sistemas de vivienda y el sistema orgánico del jardín. En 1926 incorporó una granja experimental y una Siedlerschule intensiva (escuela de asentamiento) en sus diseños en la colonia de artistas de Worpswede. También estaba interesado en utilizar las aguas residuales para la fertilización, diseñando varias versiones de la dependencia urbana, el Metroklo . Tanto las aguas residuales de las unidades habitacionales como las heces humanas de los inodoros secos fueron capturadas para ser utilizadas en los jardines de Worpswede .

Trabajando con los principales arquitectos de la República de Weimar ( Ernst May en Frankfurt, Martin Wagner y Bruno Taut en Berlín, Otto Haessler en Celle), los diseños de Migge para los Siedlungen (asentamientos) comprendían característicamente pequeños pisos bajos o casas adosadas , con adyacentes o parcelas ajardinadas cercanas. Uno de los Siedlungen que mejor expresó este sistema fue Ziebigk en Dessau, diseñado con Leopold Fischer en 1926 y terminado en 1929. Migge también inventó una "casa de cultivo" para proporcionar vivienda en forma de pared a la que se podrían agregar pequeñas unidades cuando necesario o cuando sea asequible. Haciendo hincapié en la importancia del ocupante en la planificación, el uso y la configuración del espacio de la vivienda, Migge consideró la unidad de vivienda como maleable en función de la necesidad. El muro fue un elemento clave en sus diseños al vincular arquitectura y paisaje. En los nuevos desarrollos de viviendas de la década de 1920, los Schutzmauer (muros de protección) eran elementos funcionales activos, no solo parcelas de separación, las líneas geométricas de los bloques Siedlung se extendían hacia el jardín como parte de un sistema de ordenamiento racional general.

La interpenetración de la arquitectura y el paisaje a lo largo de líneas geométricas racionales organizadas fue fundamental para la ideología arquitectónica de Migge. El uso extensivo del vidrio, tanto como puertas como ventanas, formó los Zwischenglieder (intersticios) entre el exterior y el interior, proporcionando una conexión espiritual con el sol, mientras que los invernaderos proporcionaron protección invernal al rodear las unidades de vivienda.

Incluso durante la era progresiva de la República de Weimar , los diseños de Migge a menudo fueron criticados por ser demasiado funcionales y por ignorar el simple hecho de que muchas personas no estarían dispuestas a mantener las parcelas de jardín individuales que eran tan cruciales para sus ideas teóricas. Las inclinaciones políticas de Migge eran bastante ambiguas, algunos consideraron reaccionario su interés por volver a la tierra, mientras que otros atribuyeron su dedicación a la mejora de las condiciones de vida de los trabajadores como comunismo .

Nazi ideología más tarde aprovechó cepa de algunos de los principios y el vocabulario de Migge funcionalismo .

Además de los libros y tratados mencionados, Migge escribió Der soziale Garten (El jardín social), que sirvió como declaración de sus ideas sociales en la planificación del paisaje, como se evidencia en el subtítulo de la obra Das grüne Manifest (The Green Manifiesto) y Die Wachsende Siedlung (The Growing Settlement) en 1932.

Leberecht Migge murió de cáncer en 1935 en Worpswede . Su tumba se conserva en el cementerio de Worpswede .

Fuentes

  • Collins, Christiane Crasemann. Revista de Leberecht Migge, 1881-1935: Gartenkultur des 20.Jahrhunderts, editado por Fachbereich Stadt-und Landschaftsplanung der Gesamthochschule Kassel. Revista de la Sociedad de Historiadores de Arquitectura 41: 4 (diciembre de 1982) 358–359.
  • Haney, David. "¡No hay edificio de viviendas sin edificio de jardín!" (“¡Kein Hausbau ohne Landbau!”): Los paisajes modernos de Leberecht Migge. Journal of Architectural Education 54: 3 (febrero de 2001) 149-157.
  • Haney, David. Cuando lo moderno era verde: vida y obra del arquitecto paisajista Leberecht Migge . Londres: Nueva York: Routledge, 2010. ISBN   978-0415561396
  • De Michelis, Marco. "La Revolución Verde: Leberecht Migge y el jardín de la reforma en la Alemania modernista". En The Architecture of Western Gardens , editado por Monique Mosser y George Teyssot, 409–420.
  • De Michelis, Marco. "El rojo y el verde: parque y ciudad en la Alemania de Weimar". Lotus 30 (1981): 105-118.