Johannes Ockeghem - Johannes Ockeghem

Johannes Ockeghem
Johannes + Ockeghem.png
Johannes Ockeghem
Nació C.  1410-1425
Murió ( 1497-02-06 )6 de febrero de 1497 (72-87 años)
Trabajo notable
Misa de prolación Misa
en cualquier modo
Réquiem

Johannes Ockeghem (también Jean de , Jan ; apellido Okeghem , Ogkegum , Okchem , Hocquegam , Ockegham ; 1410/1425 - 6 de febrero de 1497) fue el compositor más famoso de la escuela franco-flamenca en la última mitad del siglo XV, y es a menudo considerado el compositor más influyente entre Guillaume Dufay y Josquin des Prez . Además de ser un compositor de renombre, también fue un cantante, director de coro y profesor de honor.

Vida

La ortografía del nombre de Ockeghem proviene de un supuesto autógrafo suyo que sobrevivió hasta 1885 y fue reproducido por Eugène Giraudet, un historiador de Tours; el documento se ha perdido desde entonces. En fuentes del siglo XV, predomina la grafía "Okeghem".

Se cree que Ockeghem nació en la ciudad valona de Saint-Ghislain , Países Bajos (ahora Bélgica ). Se desconoce su fecha de nacimiento; Se han propuesto fechas tan tempranas como 1410 y tan tardías como 1430. La fecha anterior se basa en la posibilidad de que conociera a Binchois en Hainaut antes de que el compositor mayor se mudara de Mons a Lille en 1423. Ockeghem tendría que tener menos de 15 años en ese momento. Esta especulación en particular se deriva de la referencia de Ockeghem, en el lamento que escribió sobre la muerte de Binchois en 1460, a una chanson de Binchois fechada en esa época. En este lamento, Ockeghem no solo honró al compositor mayor imitando su estilo, sino que también reveló información biográfica útil sobre él. El comentario del poeta Guillaume Crétin , en el lamento que escribió sobre la muerte de Ockeghem en 1497, "fue una gran vergüenza que un compositor de su talento muriera antes de los 100 años", también se toma a menudo como evidencia de la fecha de nacimiento anterior de Ockeghem.

En 1993, se encontraron documentos que datan de 1607 que afirman que "Jan Hocquegam" era un nativo de Saint-Ghislain en el condado de Hainaut , lo que fue confirmado por referencias en documentos del siglo XVI. Esto sugiere que, aunque apareció por primera vez en los registros de Flandes, era un hablante nativo de Picard . Anteriormente, la mayoría de las biografías suponían que nació en Flandes Oriental , ya sea en la ciudad que le dio nombre (la actual Okegem , de donde deben haber venido sus antepasados) o en la ciudad vecina de Dendermonde (en francés: Termonde), donde el apellido Ockeghem se produjo en los siglos XIV y XV. De vez en cuando, también se sugirió a Bavay , ahora en el departamento de Nord en Francia, como su lugar de nacimiento.

Faltan detalles de su vida temprana. Como muchos compositores de este período, comenzó su carrera musical como corista, aunque se desconoce la ubicación exacta de su educación: se ha sugerido Mons , una ciudad cercana a Saint-Ghislain que tenía al menos dos iglesias con escuelas de música competentes. El primer registro documentado real de Ockeghem es de la catedral Onze-Lieve-Vrouwe en Amberes , donde fue empleado en junio de 1443 como "cantante de coro zurdo" (los "zurdos" cantaron música compuesta, "diestros" cantó cántico). Probablemente cantó bajo la dirección de Johannes Pullois , cuyo empleo también data de ese año. Esta iglesia fue un establecimiento distinguido, y fue probablemente aquí donde Ockeghem se familiarizó con el estilo compositivo inglés, que influyó en la práctica musical de finales del siglo XV en el continente.

Entre 1446 y 1448, Ockeghem sirvió, junto con el cantante y compositor Jean Cousin , en la corte de Carlos I, duque de Borbón en Moulins , ahora en el centro de Francia. Durante este servicio se convirtió en el primero de los capellanes cantores en aparecer en los registros judiciales. Alrededor de 1452 se trasladó a París, donde se desempeñó como maestro di cappella de la corte francesa, así como tesorero de la colegiata de San Martín, en Tours . Además de servir en la corte francesa, tanto para Carlos VII como para Luis XI , ocupó cargos en Notre Dame de Paris y en St. Benoît. Se sabe que viajó a España en 1470, como parte de una misión diplomática para el rey, que fue un asunto complejo que intentaba disuadir a España de unirse a una alianza con Inglaterra y Borgoña contra Francia y concertar un matrimonio entre Isabel I de Castilla y Carlos, duque de Guyenne (hermano del rey Luis XI). Después de la muerte de Luis XI (1483), no se sabe mucho sobre el paradero de Ockeghem, aunque se sabe que fue a Brujas y Tours, y probablemente murió en esta última ciudad ya que dejó un testamento allí. Una indicación del renombre en el que se celebró Ockeghem es el número de lamentos escritos sobre su muerte en 1497; Entre los escenarios musicales más famosos de estos muchos poemas se encuentra Nymphes des bois de Josquin des Prez.

Ockeghem probablemente estudió con Gilles Binchois , y al menos estuvo estrechamente asociado con él en la corte de Borgoña. Dado que Antoine Busnois escribió un motete en honor a Ockeghem en algún momento antes de 1467, es probable que esos dos también se conocieran; y los escritores de la época relacionan a menudo a Dufay, Busnois y Ockeghem. Aunque el estilo musical de Ockeghem difiere considerablemente del de la generación anterior, es probable que haya adquirido su técnica básica de ellos y, como tal, puede verse como un vínculo directo del estilo borgoñón a la siguiente generación de holandeses, como Obrecht y Josquin.

Música e influencia

Una apertura iluminada del códice Chigi con la Missa Ecce ancilla Domini de Kyrie of Ockeghem

Ockeghem no fue un compositor prolífico, dada la duración de su carrera y el alcance de su reputación, y parte de su trabajo se perdió. Muchas obras que antes se le atribuían ahora se presume que son de otros compositores; La producción total de Ockeghem de composiciones atribuidas de manera confiable, al igual que con muchos de los compositores más famosos de la época (como Josquin), se ha reducido con el tiempo. Las obras que sobreviven con atribuciones confiables incluyen unas 14 misas (incluido un Réquiem ), un Credo aislado ( Credo sine nomine ), cinco motetes , una motete-chanson (una deploración por la muerte de Binchois) y 21 canciones . Trece de las misas de Ockeghem se conservan en el códice Chigi , un manuscrito flamenco que data de alrededor de 1500. Su Missa pro Defunctis es la misa de Requiem polifónica más antigua que se conserva (posiblemente se ha perdido un escenario anterior de Dufay). Algunas de sus obras, junto con composiciones de sus contemporáneos, están incluidos en Petrucci 's Musices Harmonice Odhecaton (1501), la primera colección de música publicada el uso de tipos móviles.

Datar las obras de Ockeghem es difícil, ya que casi no hay puntos de referencia externos, excepto, por supuesto, la muerte de Binchois (1460) para la que Ockeghem compuso un motete-chanson. La Missa Caput es casi con certeza una obra temprana, ya que sigue a una misa inglesa anónima del mismo título que data de la década de 1440, y sus misas tardías pueden incluir la Missa Ma maistresse y la Missa Fors seulement , en vista de su tratamiento innovador de el cantus firmus y sus texturas cada vez más homogéneas más adelante en su vida.

Ockeghem utilizó la técnica del cantus firmus en aproximadamente la mitad de sus masas; las primeras de estas misas utilizan motivos de cabeza al comienzo de los movimientos individuales, una práctica común alrededor de 1440 pero que ya se había vuelto arcaica alrededor de 1450. Dos de sus misas, Missa Ma maistresse y Missa Fors seulement , se basan en chansons escribió él mismo y utilizó más de una voz de la chanson, presagiando las técnicas de parodia masiva del siglo XVI. En las misas restantes, incluidas Missa Mi-mi , Missa cuiusvis toni y Missa prolationum , no se ha encontrado material prestado y las obras parecen haber sido compuestas libremente.

Ockeghem a veces colocaba material prestado en la voz más baja, como en la Missa Caput , una de las tres misas escritas a mediados del siglo XV basadas en ese fragmento de canto del Rito Sarum inglés . Otras características de la técnica compositiva de Ockeghem incluyen la variación en el carácter rítmico de las voces para mantener su independencia.

Una fuerte influencia en Josquin des Prez y la siguiente generación de holandeses, Ockeghem fue famoso en toda Europa por su música expresiva, aunque fue igualmente conocido por su destreza técnica. Dos de los logros contrapuntísticos más famosos del siglo XV incluyen su Missa prolationum , que consiste enteramente en cánones de medición , y el Missa cuiusvis toni , diseñado para ser ejecutado en cualquiera de los diferentes modos , pero incluso estas piezas orientadas a la técnica demuestran su singularidad. uso expresivo de rangos vocales y lenguaje tonal. El uso de Ockeghem de líneas de bajo rítmicamente activas y de amplio alcance lo distingue de muchos de los otros compositores de las escuelas holandesas, y puede deberse a que este era su rango de voz.

Ockeghem murió en Tours , Francia, el 6 de febrero de 1497. Para conmemorar su muerte, Josquin des Prez compuso el motete La déploration de la mort de Johannes Ockeghem , un escenario del poema Nymphes des bois de Jean Molinet . Una cantidad inusualmente grande de lamentos apareció después de la muerte de Ockeghem. Algunos de los autores de estos poemas incluyen Molinet y Desiderius Erasmus ; Johannes Lupi proporcionó otro escenario musical.

Obras

Johannes Ockeghem, extracto de Kyrie "Au travail suis"
Masas
  1. Missa sine nomine a 3 (atribución dudosa)
  2. Missa sine nomine a 5 (incompleto: solo existen Kyrie, Gloria y Credo)
  3. Missa Au travail suis a 4
  4. Missa Caput
  5. Missa cuiusvis toni
  6. Missa De plus en plus
  7. Missa Ecce ancilla Domini
  8. Missa Fors seulement a 5 (no ha sobrevivido completo: solo quedan Kyrie, Gloria y Credo)
  9. Missa L'homme armé a 4
  10. Missa Ma maistresse (solo existen Kyrie y Gloria)
  11. Missa Mi-mi a 4 (también conocida como Missa quarti toni )
  12. Missa prolationum a 4 (hacia 1470)
  13. Missa quinti toni a 3
  14. Missa pro defunctis (Requiem) a 4 (incompleto, probablemente compuesto para el funeral de Carlos VII en 1461)
  15. Credo sine nomine (sección de masas, también conocida como Credo "De village" )
Motetes
Antífonas marianas
  1. Alma Redemptoris Mater
  2. AVE María
  3. salve Regina
Otros
  1. Intemerata Dei mater a 5 (posiblemente escrito en 1487)
  2. Ut heremita solus (posiblemente destinado a la interpretación instrumental)
  3. Deo gratias a 36 (atribución dudosa)
  4. Gaude Maria (atribución dudosa)
Motete-chanson
  1. Mort tu as navré / Miserere (lamentación por la muerte de Gilles Binchois , probablemente escrita en 1460)
Chansons
Dos voces
  1. O rosa bella (ballata) ( Ai lasso mi - John Bedyngham / John Dunstaple?)
Tres voces
  1. Aultre Venus estes
  2. Au travail suis (atributo: posiblemente de Barbingant )
  3. Baisiés moy dont fort
  4. D'ung aultre amer
  5. Fors seulement contre
  6. Fors seulement l'attente
  7. Il ne m'en chault plus
  8. La despourveue et la bannie
  9. L'autre d'antan
  10. Les desléaux ont la saison
  11. Ma bouche rit
  12. Ma maistresse
  13. Prenez sur moi
  14. Presque transi
  15. Quant de vous seul
  16. Qu'es mi vida preguntays
  17. Se vostre cuer eslongne
  18. Tant fuz gentement resjouy
  19. Ung aultre l'a
Tres o cuatro voces
  1. J'en ay dueil
Cuatro voces
  1. S'elle m'amera / Petite camusette

Grabaciones

  • Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413, interpretado por Zephyrus . Incluye el mater de Ockeghem Alma Redemptoris , el presidium de Obrecht Missa Sub tuum , así como motetes de Willaert, Clemens non Papa, Josquin, Mouton y Gombert.
  • Angelus , Virginia Arts Recordings, VA-00338, realizado por Zephyrus . Incluye el Ockeghem Ave Maria ... benedicta tu , así como motetes de Palestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens non Papa, Lassus, de Wert y Andrea Gabrieli.
  • "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 CDs-2007), interpretada por Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; Primera grabación de las cuatro versiones. Ed. Gérard Geay.
  • "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel. Ed. Gérard Geay.

Notas

Referencias

  • Leeman Perkins: "Johannes Ockeghem"; Pamela Starr, "Johannes Pullois". Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 23 de diciembre de 2007), (acceso por suscripción)
  • Artículo "Johannes Ockeghem", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  1-56159-174-2 )
  • Gustave Reese : Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ( ISBN  0-393-09530-4 )
  • Fabrice Fitch: Johannes Ockeghem: Masas y modelos. París, Campeón Honoré Éditeur, 1997. ( ISBN  978-2-85203-735-9 )
  • Jeffrey Dean: "¿La despedida de Okeghem? El significado de 'Intemerata Dei mater'", en Johannes Ockeghem: Actes du XL e Colloque international d'études humanistes . Éditions Klincksieck, 1998. ( ISBN  2-252-03214-6 )
  • Martin Picker: Johannes Ockeghem y Jacob Obrecht: una guía para la investigación. (Garland Composer Resource Manuals, 13.) Nueva York: Garland Publishing Co., 1988. ( ISBN  0-8240-8381-4 )
  • Leeman Perkins: Música en la era del Renacimiento. Nueva York, WW Norton & Co., 1999.
  • Howard M. Brown y Louise K. Stein: Música en el Renacimiento, 2ª ed. Nueva Jersey, Prentice Hall, 1996. Pp. 60–79.
  • Giulio Ongaro: Música del Renacimiento. Westport, Connecticut, Greenwood Press, 2003. P.32.
  • Daniel Van Overstraeten: Le lieu de naissance du musicien Jean Ockeghem (ca 1420-1497): une énigme élucidée . Annales du Cercle d'histoire et d'archéologie de Saint-Ghislain et de la région. VI 1993. (en francés)
  • Philippe Vendrix, dir. Johannes Ockeghem. Actes du XIe Colloque international d'études humanistes. Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance. Coll. Epítome musical. Kincksieck, 1998. ISBN  2-252-03214-6 (en francés y en inglés).

enlaces externos