Jan van Krimpen - Jan van Krimpen

Jan van Krimpen (12 de enero de 1892, en Gouda - 20 de octubre de 1958, en Haarlem ) fue un tipógrafo , diseñador de libros y diseñador de tipos holandés . Trabajó para la imprenta Koninklijke Joh. Enschedé . También trabajó con Monotype en Inglaterra, que publicó o reeditó muchos de sus diseños fuera de los Países Bajos.

Van Krimpen fue una figura destacada de reputación internacional en la impresión de libros durante su vida. Diseñó libros tanto en Holanda como para el Limited Editions Club de Nueva York, entre otros. Su trabajo ha sido descrito como de estilo tradicional y clásico, enfocándose en la simplicidad y alta calidad de la impresión de libros.

Diseños tipográficos

Haarlemmer, una tipografía de texto diseñada por Van Krimpen en 1938.
Spectrum, una tipografía de texto diseñada por Van Krimpen entre 1941 y 1943.

Los diseños tipográficos de Van Krimpen son elegantes tipos de letra de libro, originalmente hechos para la impresión manual y la máquina Monotype . Aunque se han digitalizado unos pocos (Romulus, Haarlemmer, Spectrum), los tipos de letra rara vez se utilizan en las publicaciones. Van Krimpen se opuso a la idea de revivir directamente los diseños tipográficos del pasado, y su trabajo está influenciado por la estructura de los capiteles cuadrados romanos clásicos en mayúsculas y la caligrafía de la cancillería del Renacimiento en cursiva. Sem Hartz , su sucesor en Enschedé, continuó su enfoque de seguir un camino personal en el diseño tipográfico, y ha sido de interés para diseñadores holandeses más recientes como Martin Majoor .

Una revisión extensa del trabajo de van Krimpen es Letters of Credit del diseñador tipográfico Walter Tracy , un capítulo en el que se evalúa toda la producción de Van Krimpen. Desde su perspectiva como diseñador que había trabajado en tipos para usos difíciles, como periódicos e impresión de tamaño pequeño, Tracy sintió que el amor de Van Krimpen por las formas de letras clásicas hacía que su trabajo a veces fuera interesante pero a menudo poco práctico para el uso general: "una persona de conocimiento, habilidad y gusto ... la actitud empírica y el método práctico no eran, al parecer, el estilo de Van Krimpen ... trabajó desde una visión interior, no desde una visión amplia de las realidades y requisitos prácticos ". Tracy consideró a Spectrum "nítido y positivo" y "el más práctico" de los tipos de Van Krimpen. Van Krimpen tenía reservas sobre la calidad de la máquina de grabado de golpes tipo y la mayoría de sus diseños se cortaron en metálico por la casa de Enschedé punzonista PH Rädisch, al menos en los tamaños piloto.

Normalmente, un punzón como Rädisch agregaría una interpretación bastante personal al resultado final de la fuente. Este fue en realidad el hecho con la primera prueba de la fuente Lutetia. Pero van Krimpen no aceptó esto en absoluto, insistió en que todos los golpes fueron recortados. Sem Hartz describe esto de la siguiente manera: "El diseñador, sin embargo, insistió en un recorte del tipo, y aunque ciertamente es impecable en su forma final, tiene un aspecto ligeramente forzado que está ausente en su primera forma".

De especial interés es la 'superfamilia' de Rómulo, que consta de una fuente con serifas, una romana inclinada , una cursiva de cancillería (Cancelleresca Bastarda), una sans-serif y una griega en una variedad de pesos. Una familia tan numerosa habría sido una novedad, comparable a la actual familia Scala de Majoor. El estallido de la Segunda Guerra Mundial interrumpió el proyecto antes de su finalización. Después de la guerra, Van Krimpen no estaba interesado en reanudarlo. La decisión de usar una letra romana inclinada en lugar de una verdadera cursiva fue influenciada por las teorías de su amigo Stanley Morison , quien durante un tiempo sugirió que las cursivas eran demasiado disruptivas para el flujo del texto y deberían eliminarse gradualmente, excepto en la impresión decorativa. Más tarde, tanto Van Krimpen como Morison se alejaron de la idea.

Tipo de fundición

Tipo de letra Cancelleresca Bastarda de Van Krimpen, en un texto impreso por Stanbrook Abbey .

Estos tipos de fundición fueron diseñados por Jan van Krimpen:

De esta fuente, hubo la primera prueba realizada por Rädisch, y los punzones y matrices de la segunda versión controlados por van Krimpen. Había dos tamaños de capitales abiertos. Van Krimpen comenzó a alterar las mayúsculas de 36 y 48 puntos, alejándose un poco de la superficie. Utilizándolos como iniciales en textos impresos de Enschedé. Más tarde se decidió hacer matrices también para estas variantes.

En el verano de 1929, van Krimpen recibió la visita de Porter Garnett , el propietario de Laboratory Press en Pittsburgh . Se le pidió a Garnett que imprimiera el Catálogo de la Colección Frick . Quería usar Lutetia, pero pidió algunos cambios. Esto llevó a un cambio en los siguientes caracteres: CEFGLQ ehij. ,:; () - `'[]. Van Krimpen estaba bastante satisfecho con el cambio. Pero cuando Bert Clarke y David Way de Clarke & Way Inc., y The Thistle Press en Nueva York alrededor de 1947 ofrecieron su versión de la fuente para uso general, Van Krimpen rechazó la oferta. La disponibilidad de una versión alternativa, en su opinión, solo conduciría a una confusión adicional.

  • Romanée (1928-1949, Enschedé)
  • Capiteles romanos abiertos (1929, Enschedé)
  • Familia tipo Romulus
    • Romulus (1931, Enschedé, también 1936 Monotype, la forma inclinada es una oblicua en lugar de una verdadera cursiva )
    • Cancelleresca Bastarda (1934, Enschedé)
    • Romulus Sans (nunca lanzado)
    • Romulus griego
  • Van Dijck Roman (1935, Monotype); basado en tipos que se cree que fueron cortados por Christoffel van Dijck . El nivel de participación de Van Krimpen en este proyecto aparentemente fue mayormente el de un consultor.
  • Haarlemmer (1938, Monotype); lanzamiento cancelado debido a la guerra
  • Sheldon (1947), diseñado para una Biblia hecha por Oxford University Press y llamada así por el arzobispo Gilbert Sheldon .
  • Spectrum (Enschedé de 1952, también Monotype de 1955)

Algunas iniciales diseñadas por van Krimpen para Curwen Press también han sido digitalizadas por ARTypes of Chicago. ARTypes también digitalizó algunos conjuntos de diseños iniciales de van Krimpen que ya no están a la venta.

Van Krimpen era conocido por su perfeccionismo y su temperamento. Los archivos de Monotype conservan una carta a Stanley Morison que dice: "No quiero que me tomen por el hombre que diseñó algo tan ridículamente pobre como el Romulus bold inclinado" que Monotype había producido sin su participación mientras Van Krimpen estaba atrapado en los Países Bajos durante el guerra. Algunos de sus trabajos están en poder de la Universidad de Amsterdam .

Ver también

  • AAM Stols , una editorial holandesa para quien van Krimpen trabajó mucho

Referencias

Iniciales diseñadas por Jan van Krimpen

Bibliografía

  • John Dreyfus , El trabajo de Jan van Krimpen. Un récord en honor a su sexagésimo cumpleaños. Con prólogo de Stanley Morison . Haarlem-Utrecht, Enschedé-De Haan, 1952
  • J. van Krimpen, Sobre el diseño y la concepción del tipo . Nueva York, The Typophiles 1957
  • Jan van Krimpen, Una carta a Philip Hofer sobre ciertos problemas relacionados con el corte mecánico de punzones, una reproducción facsímil con una introducción y un comentario de John Dreyfus . Boston, David R. Godine, 1972
  • R. Bringhurst, Los elementos del estilo tipográfico . Vancouver, Hartley y Marks, 2004.

enlaces externos