Ivan Wyschnegradsky - Ivan Wyschnegradsky

Ivan Alexandrovich

Ivan Alexandrovich Wyschnegradsky (14 de mayo [ OS 2 de mayo] 1893 - 29 de septiembre de 1979), también transcrito como Vïshnegradsky , Wyshnegradsky , Wischnegradsky , Vishnegradsky o Wishnegradsky (ruso: Ива́н Алекса́ндрович Вы́ ) "como la ortografía de su apellido) fue un compositor ruso conocido principalmente por sus composiciones microtonales , incluida la escala de cuarto de tono (24-tet: 50 centavos). También utilizó escalas de hasta 72 divisiones (principalmente tercero (18-tet: 66. 6 centavos ), sexto (36-tet: 33. 3 centavos), y tonos XII (72-tet: 16. 6 centavos)). Durante la mayor parte de su vida, a partir de 1920, Wyschnegradsky vivió en París .

Vida temprana

Ivan Wyschnegradsky nació en San Petersburgo el 4 de mayo de 1893. Su padre era banquero y su madre escribía poemas. Su abuelo fue un célebre matemático que se desempeñó como Ministro de Finanzas de 1888 a 1892. Después de su bachillerato, Wyschnegradsky ingresó en la Escuela de Matemáticas. Siguió los cursos de armonía , composición y orquestación (1911-1915) dirigidos por Nicolas Sokolov , profesor de la Academia de San Petersburgo . En 1912 ingresa en la Facultad de Derecho.

Carrera musical

La primera representación pública del Andante religioso y funebre de Wyschnegradsky se realizó en el teatro Pavlovsk bajo la dirección de Aslanov, en presencia de César Cui . Al finalizar el concierto, Cui lo felicitó "por su moderación".

En 1916, Wyschnegradsky compuso El día de Brahma (que más tarde se convertiría en El día de la existencia ) para narrador, orquesta completa y coro mixto ad libitum . En 1917, el día antes de la revolución , Wyschnegradsky completó sus estudios de derecho. En noviembre murió su padre. Iván se adhirió a los ideales de la Revolución Rusa y compuso El Evangelio Rojo , opus 8. En 1919, elaboró ​​su primer proyecto sobre la notación de duodécimos tonos.

Al año siguiente, Wyschnegradsky y su familia se mudaron a París. La casa Pleyel le fabricó un piano de transmisión neumática, pero no quedó del todo satisfecho (1921). Wyschnegrasky deseaba construir un verdadero piano de cuarto de tono y pensó que solo podría hacerlo en Alemania. Pidió un armonio de cuarto de tono tipo Möllendorf de Straube. En 1922 y 1923, fue a varios avivamientos en Alemania donde conoció a R. Stein, Alois Hába , J. Mager y W. Möllendorf. Al año siguiente, se casó con Hélène Benois y tuvo un hijo, Dimitri (1924, más tarde Dimitri Vicheney, que usó el seudónimo de Jacques Demêtre ). Wyschnegradsky y Benois se divorciaron en 1926.

Encargó un piano de cuarto tono a Foerster (1927). El cuarteto Vandelle interpretó el Preludio y la Fuga, opus 15. En 1929 llegó a París el piano de Foerster. Conoció a Lucille Markov (Gayden), su futura esposa. También publicó el Manual of Quarter-tone Harmony (1932). En 1934 compuso Veinticuatro Preludios en Todos los Tonos de la Escala Cromática Diatonizados con Trece Sonidos , para dos pianos en cuartos de tono (1934).

El 25 de enero de 1937 asistió al primer concierto dedicado íntegramente a su música. Conoció a Olivier Messiaen y más tarde a Henri Dutilleux y Claude Ballif . Grabó el movimiento lento de la Sinfonía Así habló Zaratustra para cuatro pianos en cuartos de tono.

En 1942, Wyschnegradsky fue arrestado por los alemanes y trasladado a Compiègne , donde permaneció durante dos meses. Su esposa (de nacionalidad estadounidense) también fue arrestada y trasladada a Vittel .

El 11 de noviembre de 1945, Gisèle Peyron y Mady Sauvageot, sopranos, Lili Fabrègue, viola, Yvette Grimaud, Yvonne Loriod , Pierre Boulez y Serge Nigg , pianos ofrecieron un concierto de obras de Wyschnegradsky. Contrayendo tuberculosis , descansó en el sanatorio de St. Martin-du-Tertre. En 1947, André Souris estrena en Bélgica la Sinfonía Así habló Zaratustra para cuatro pianos en Bruselas. En 1951, Pierre Boulez, Yvette Grimaud, Claude Helffer e Ina Marika interpretaron el Segundo Fragmento Sinfónico , opus 24 en París. La Revue Musicale publicó un número especial sobre Ivan Wyschnegradsky y Nicolas Obouhow .

En 1977, Martine Joste organizó un concierto en Radio France . En Canadá, Bruce Mather hizo lo mismo. En 1978, Alexandre Myrat, al frente de la Orquesta Filarmónica de Radio Francia, interpretó el Día de la Existencia . Ivan Wyschnegradsky fue invitado por el DAAD como compositor residente en Berlín. No pudo ir por mala salud. Radio France le encargó un trío de cuerdas.

Wyschnegradsky murió a la edad de 86 años en París el 29 de septiembre de 1979. Su hijo Dimitri, conocido profesionalmente como Jacques Demêtre , fue un influyente partidario e historiador de la música blues .

Wyschnegradsky aparece en la novela de Paul Auster The Locked Room (1986), parte de la Trilogía de Nueva York .

Obras

Grabaciones

  • Ivan Wyschnegradsky: Ainsi Parlait Zarathoustra, opus 17. Monique Haas, Ina Marika, Edouard Staempfli, Max Vredenburg, pianos sous la direction du compositeur. LP 78 giras 1938, Ediciones L'Oiseau-Lyre.
  • Ivan Wyschnegradsky-Premier Fragment symphonique
  • Ivan Wyschnegradsky: Méditation sur 2 thèmes de la Journée de l'Existence opus 7, Prélude et fugue opus 21, Vingt-quatre préludes opus 22 (extraits), Troisième Fragment symphonique opus 32, Etude sur le carré sonore magique opus 40, Etude sur les mouvements rotatoires opus 45, Prélude et Etude opus 48, Entretien du compositeur avec Robert Pfeiffer. S. Billier, M. Joste, Jean-François Heisser , J. Koerner, pianos, J. Wiederker, violoncelle sous la dirección de M. Decoust. Editions Block, Berlín, 2 LP, EB 107/108.
  • Dúo de piano. Ivan Wyschnegradsky: Concierto Etude opus 19, Fuga opus 33, Integración opus 49. Bruce Mather: Sonata para dos pianos. Bengt Hambraeus: Carillón. Bruce Mather y Pierrette Le Page, pianos. Registros de la Universidad Mc Gill 77002.
  • Música para tres pianos en sextas de tonos. Ivan Wyschnegradsky: Diálogo a trois opus 51, Composición opus 46, Prélude et Fugue opus 30. Bruce Mather: Poème du Délire. Jack Behrens: Aspectos. Louis-Philippe Pelletier, Paul Helmer, François Couture, pianos bajo la dirección de Bruce Mather. Registros de la Universidad Mc Gill 83017.
  • Ivan Wyschnegradsky: Vingt-quatre Préludes opus 22, Intégrations opus 49. Henriette Puig-Roget y Kazuoki Fujii, pianos. Registros Fontec, Tokio, FOCD 3216.
  • Entre las llaves, obras maestras microtonales del siglo XX. Charles Ives: Three Quarter-tone Pieces for Two Pieces, Ivan Wyschnegradsky: Meditation on Two Themes from the Day of Existence opus 7, transcripción para fagot y piano de Johnny Reinhard, Harry Partch: Yankee Doodle Fantasy, John Cage: Sonatas and Interludes for Piano preparado, The American Festival of Microtonal Music Ensemble, dir. Johnny Reinhard, Newport Classic, NPD 85526.
  • Ivan Wyschnegradsky: Cuarteto de cuerda n. ° 1, opus 13, Cuarteto de cuerda n. ° 2, opus 18, Cuarteto de cuerda n. ° 3, opus 38bis, Composición para Cuarteto de cuerda opus 43, Trío para cuerdas opus 53. Arditti Quartet . Edition Block, Berlín, CD-EB 201
  • Hommage à Ivan Wyschnegradsky: Transparences I opus 36, Transparences II opus 47, Composition en quarts de ton pour quatuor d'ondes Martenot, Cosmos opus 29. Serge Provost Ein Horn. Bruce Mather Yquem. Jean Laurendeau, ondes, Pierrette Lepage, Bruce Mather, Marc Couroux, François Couture, Paul Helmer, pianos, Ensemble d'Ondes Martenot de Montréal. Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE-589-CD
  • Ivan Wyschnegradsky: Etudes sur les mouvements rotatoires opus 45c, Sonate pour alto et piano opus 34, Dialogue opus posthume, Etudes sur les densités et les volume opus 39bis, Deux chants sur Nietzsche opus 9, Dithyrambe opus 12. Jacques Bona, baryton-basse , Teodor Coman, alto, Sylvaine Billier, Martine Joste, Gérard Frémy , Yves Rault, pianos et l'Ensemble 2e2m sous la dirección de Paul Méfano. Colección 2e2m.
  • Lyrische Aspekte suelta a Jahrhundert. Martin Gelland, violon y Lennart Wallin, piano. Othmar Schoeck: Sonate pour violon et piano, opus 22. Ivan Wyschnegradsky: Chant douloureux opus 6, pour violon et piano. Canto nocturno opus 11 (Klaus-Georg Pohl et Ute Gareis, pianos à quarts de ton). Allen Sapp: And the Bombers Went Home pour violon et piano. Willy Burkhard: Sonate pour violon et piano opus 78. Richard Strauss: Allegretto pour violon et piano. Hanns Jelinek: Zehn Zahme Xenien opus 32 pour violon et piano. Dieter Acker: Sonate pour violon solo. Maestros Modernos de Viena, VMM 2017
  • 50 Jaar Stichting Huygens-Fokker . Peter Schat: Collages voor 31-toonsorgel. Henk Badings: Sonate 3 voor twee violen, Reeks van kleine klankstukken. Ivan Wyschnegradsky: Etude Ultrachromatique. Jos Zwaanenburg: Chirrup de querubines. Rafael Reina: Arrastra ... Claustrofobia. Stichting Huygens-Fokker, 1999.
  • L'Evangile rouge (El evangelio rojo). Ivan Wyschnegradsky: L'Evangile Rouge opus 8, Deux chants sur Nietzsche opus 9, Deux chants russes opus 29, A Richard Wagner opus 26. Bruce Mather: Un cri qui durerait la mer, Des laines de lumière. Michel Ducharme, baryton-basse, Pierrette Lepage et Bruce Mather, pianos accordés en quarts de ton. Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE-647-CD.
  • La Journée de l'existence, confession de la vie devant la vie pour orchestre, chœur ad libitum et récitant, shiiin 4 CD 2009 .

Escrituras

  • Liberación de sonido (en ruso). Nakanounié. Berlín, 7 de enero de 1923.
  • Liberación de ritmo (en russe). Nakanounié, Berlín, 18 y 25 de marzo de 1923.
  • Quelques considérations sur l'emploi des quarts de ton en musique . Le monde musical, París, 30 de junio de 1927.
  • Música cuartertonal, sus posibilidades y fuentes orgánicas , Pro Musica Quarterly, Nueva York, 19 de octubre de 1927, págs. 19–31.
  • Musique et Pansonorité . La revue Musicale IX, París, diciembre de 1927, pág.143.
  • Manuel d'harmonie à quarts de ton , La Sirène Musical, París, 1932, reeditado por Ed. Max Eschig, París, 1980. Traducción al inglés con realizaciones de audio publicada por Underwolf Editions, Nueva York, 2017. ISBN  978-0-692-88374-7 .
  • Etude sur l'harmonie par quartes superposées . Le Ménestrel 12 de junio de 1935, p. 125 y 19 de junio de 1935, p. 133.
  • La musique à quarts de ton et sa realisation pratique . La Revue Musicale 171, 1937.
  • L'énigme de la musique moderne . La Revue d'esthétique, Janvier-mars 1949, págs. 67–85 y avril-juin 1949, págs. 181–205.
  • Préface à un traité d'harmonie par quartes superposées . Polyphonie 3,1949, pág. 56.
  • Problèmes d'ultrachromatisme . Polyphonie 9-10, 1954, págs. 129-142.
  • Les Pianos de J. Carrillo . Guide du concert et du disque, París, 19 de enero de 1959.
  • Continuum électronique et supression de l'interprète . Cahiers d'études de Radio Télévision, París, Avril 1958, págs. 43–53.
  • L'ultrachromatisme et les espaces non octaviants , La Revue Musicale # 290-291, págs. 71-141, Ed. Richard-Masse, París, 1972.
  • La Loi de la Pansonorité (manuscrito, 1953), Ed. Contrechamps, Ginebra, 1996. Prefacio de Pascal Criton, editado por Franck Jedrzejewski  [ fr ] . ISBN  2-940068-09-7 .
  • Une philosophie dialectique de l'art musical (Manuscrito, 1936), Ed. L'Harmattan, París, 2005, editado por Franck Jedrzejewski. ISBN  2-7475-8578-6 .

Fuentes

Otras lecturas

  • Claude Ballif, Ivan Wyschnegradsky: harmonie du soir . Premier Cahier Ivan Wyschnegradsky, París, Mars 1985, págs. 9-22.
  • Barbara Barthelmes, Raum und Klang. Das musikalische und teoretische Schaffen Ivan Vyschnegradskijs . Tesis doctoral, 1991.
  • Lucile Gayden, Ivan Wyschnegradsky . Francfort, Peters, 1973.
  • Franck Jedrzejewski, Ivan Wyschnegradsky et la musique microtonale , PhD, Université de Paris I, Panthéon-Sorbonne, 2000, 565 páginas.
  • Dimitri Vichney, Notes sur l'évangile rouge de Ivan Wyschnegradsky , Cahier du CIREM, n ° 14-15, 1990, p 186-223.
  • Jiri Vyslouzil, Ivan Vyschnegradskij, kapitolaze zapomenutych hudenich avantgard . Opus Musicum I, Brno, 1969, págs. 30–40.

enlaces externos