Hermann Zapf - Hermann Zapf

Hermann Zapf
Hermann Zapf signing.jpg
Firma de Zapf en mayo de 2007
Nació ( 08/11/1918 )8 de noviembre de 1918
Murió 4 de junio de 2015 (04-06-2015)(96 años)
Nacionalidad alemán
Ocupación Diseñador tipográfico
Conocido por Aldus , Palatino , Optima , Zapfino
Esposos)
( m.  1951 )
Niños Christian Ludwig (1955-2012)
Firma
Hermann Zapf.  Signatur 1958.jpg
Muestras de tipografías diseñadas por Zapf

Hermann Zapf ( alemán: [tsapf] ; 8 de noviembre de 1918 - 4 de junio de 2015) fue un diseñador tipográfico y calígrafo alemán que vivió en Darmstadt , Alemania. Estaba casado con la calígrafa y diseñadora tipográfica Gudrun Zapf-von Hesse . Los tipos de letra que diseñó incluyen Palatino , Optima y Zapfino .

Vida temprana

Zapf nació en Nuremberg durante los tiempos turbulentos marcados por la Revolución alemana de 1918-1919 en Munich y Berlín , el final de la Primera Guerra Mundial , el exilio del Kaiser Wilhelm y el establecimiento de Baviera como un estado libre por Kurt Eisner . Además, la pandemia de gripe española se apoderó de Europa en 1918 y 1919. Dos de los hermanos de Zapf murieron a causa de la enfermedad. Más tarde, la hambruna golpeó a Alemania, y la madre de Zapf agradeció enviarlo a la escuela en 1925, donde recibió comidas diarias en un programa organizado por Herbert Hoover . En la escuela, Zapf estaba principalmente interesado en temas técnicos. Uno de sus libros favoritos era la revista científica anual Das neue Universum (El nuevo universo). Él y su hermano mayor experimentaron con la electricidad, construyeron una radio de cristal y un sistema de alarma para su casa. Incluso a esta temprana edad, Zapf ya se estaba involucrando con la tipografía, inventando alfabetos cifrados para intercambiar mensajes secretos con su hermano.

Zapf dejó la escuela en 1933 con la ambición de seguir una carrera en ingeniería eléctrica . Sin embargo, su padre se había quedado desempleado y estaba en problemas con el Tercer Reich recién establecido , después de haber estado involucrado con sindicatos, y fue enviado al campo de concentración de Dachau por un corto tiempo.

Introducción a la tipografía

Bajo el nuevo régimen político, Zapf no pudo asistir al Instituto Técnico Ohm en Nuremberg y, por lo tanto, necesitaba encontrar un aprendizaje. Sus maestros, conscientes de las nuevas dificultades políticas, notaron la habilidad de Zapf para dibujar y le sugirieron que se convirtiera en litógrafo . Cada empresa que lo entrevistaba para un aprendizaje le hacía preguntas políticas, y cada vez que lo entrevistaban, lo felicitaban por su trabajo pero lo rechazaban. Diez meses después, en 1934, fue entrevistado por la última empresa de la guía telefónica, y la empresa no hizo ninguna pregunta política. También felicitaron el trabajo de Zapf, pero no hicieron litografía y no necesitaron un aprendiz de litógrafo. Sin embargo, le permitieron convertirse en retocador y Zapf comenzó su aprendizaje de cuatro años en febrero de 1934.

En 1935, Zapf asistió a una exposición en Nuremberg en honor al difunto tipógrafo Rudolf Koch . Esta exposición le dio su primer interés por el lettering. Zapf compró dos libros allí, usándolos para aprender caligrafía por sí mismo . También estudió ejemplos de caligrafía en la biblioteca de la ciudad de Nuremberg. Pronto, su maestro notó su experiencia en caligrafía, y el trabajo de Zapf pasó a retocar letras y mejorar el retoque de sus colegas.

Frankfurt

Unos días después de terminar su aprendizaje, Zapf se fue a Frankfurt . No tenía un certificado de oficial y, por lo tanto, no podría obtener un permiso de trabajo en otra empresa en Nuremberg, ya que no habrían podido verificar sus calificaciones. Zapf fue al Werkstatt Haus zum Fürsteneck, un edificio dirigido por Paul Koch, hijo de Rudolf Koch. Allí pasó la mayor parte del tiempo trabajando en tipografía y escribiendo cancioneros.

A través del historiador de la imprenta Gustav Mori, Zapf entró en contacto con las fundiciones tipográficas D. Stempel, AG y Linotype GmbH de Frankfurt. En 1938, diseñó su primera tipografía impresa para ellos, Gilgengart, a Fraktur .

Servicio de guerra

El 1 de abril de 1939, Zapf fue reclutado y enviado a Pirmasens para ayudar a reforzar la Línea Siegfried contra Francia. Como consecuencia del trabajo duro, desarrolló problemas cardíacos en unas pocas semanas y se le asignó un trabajo de escritorio, escribiendo registros de campamentos y certificados deportivos en Fraktur.

La Segunda Guerra Mundial estalló en septiembre y la unidad de Zapf iba a ser llevada a la Wehrmacht . Sin embargo, debido a su problema cardíaco, Zapf no fue transferido a la Wehrmacht, sino que fue despedido. El 1 de abril de 1942, fue convocado nuevamente para el esfuerzo bélico. Zapf había sido elegido para la Luftwaffe , pero en cambio fue enviado a la artillería en Weimar . No se desempeñó bien, confundiendo la izquierda y la derecha durante el entrenamiento y siendo demasiado cauteloso y torpe con su arma. Sus oficiales pronto trajeron un final inusualmente temprano a su carrera en la artillería.

Zapf fue enviado de regreso a la oficina y luego a Jüterbog para formarse como cartógrafo . Después de eso, fue a Dijon y luego a Burdeos , uniéndose al estado mayor del Primer Ejército . En la unidad de cartografía de Burdeos, Zapf dibujó mapas de España, especialmente el sistema ferroviario, que podría haberse utilizado para transportar artillería si Francisco Franco no hubiera utilizado vías de vía estrecha para reparar puentes después de la Guerra Civil Española . Zapf estaba feliz en la unidad de cartografía. Su vista era tan buena que podía escribir letras de 1 milímetro de altura sin usar una lupa, y esta habilidad probablemente le impidió volver a ser comisionado en el ejército.

Después de que terminó la guerra, Zapf fue retenido por los franceses como prisionero de guerra en un hospital de campaña en Tübingen . Fue tratado con respeto por su obra de arte y, debido a su mala salud, fue enviado a casa solo cuatro semanas después del final de la guerra. Regresó a Nuremberg, que había sufrido grandes daños en los ataques aéreos .

Carrera de posguerra

Zapf enseñó caligrafía en Nuremberg en 1946. Regresó a Frankfurt en 1947, donde la fundición tipográfica Stempel le ofreció un puesto como director artístico de su imprenta. No le pidieron títulos, certificados o referencias, sino que solo le pidieron que les mostrara sus cuadernos de bocetos de la guerra y una pieza caligráfica que hizo en 1944 del "Junggesellentext" de Hans von Weber.

Uno de los proyectos de Zapf fue el libro Feder und Stichel ("Pen and Graver"), impreso a partir de planchas metálicas diseñadas por Zapf y cortadas por el punzón August Rosenberger durante la guerra. Fue impreso en la imprenta Stempel en 1949.

De 1948 a 1950, Zapf enseñó caligrafía en la Escuela de Artes y Oficios de Offenbach , dando lecciones de letras dos veces por semana a dos clases de estudiantes de gráficos. El 1 de agosto de 1951 se casó con Gudrun von Hesse , quien enseñó en la escuela de Städel en Frankfurt.

La mayor parte del trabajo de Zapf como artista gráfico fue en el diseño de libros . Trabajó para varias editoriales, incluidas Suhrkamp Verlag , Insel Verlag , Büchergilde Gutenberg , Hanser Verlag , Dr. Ludwig Reichert Verlag y Verlag Philipp von Zabern .

Diseño de tipo

La carrera de Zapf en diseño tipográfico abarcó las tres etapas más recientes de la impresión: composición de metal caliente , fotocomposición (también llamada tipo frío) y tipografía digital . Sus dos tipos de letra más famosos , Palatino y Optima , fueron diseñados en 1948 y 1952, respectivamente. Palatino fue diseñado en conjunto con August Rosenberger , prestando especial atención a los detalles. Lleva el nombre del maestro de escritura italiano del siglo XVI Giambattista Palatino . Se hizo más conocido después de convertirse en una de las 35 fuentes PostScript principales en 1984, incluido con prácticamente todos los dispositivos PostScript, desde impresoras láser hasta fotocomponedoras. Optima, un sans-serif acampanado, fue lanzado por Stempel en 1958. Zapf pretendía que el diseño uniera las serifas y las sans serif y fuera adecuado tanto para títulos como para pasajes continuos de texto.

Melior, inspirada en la tipografía Didone de alrededor de 1800, incorporando la superelipse como motivo de diseño

El trabajo de Zapf llegó a una variedad de géneros. Si bien Palatino y Optima son diseños cálidos y orgánicos inspirados en la caligrafía, la impresión y el tallado en piedra del Renacimiento italiano, también diseñó varias fuentes de texto serif, como Melior, en el estilo clásico más austero, siguiendo el trabajo del gran impresor neoclásico alemán. Justus Erich Walbaum . Su serie sans serif URW Grotesk fue diseñada para uso en periódicos y presenta una amplia gama de anchos y pesos, que recuerda a las fuentes sans serif geométricas como Futura pero con un estilo más excéntrico. Varios de sus diseños más geométricos, como ambos, hacen uso de superelipsis , diseños cuadrados que incorporan una ligera curva. La opinión sobre los últimos diseños de Zapf no siempre ha sido favorable: Maxim Zhukov recordó a su contemporáneo Adrian Frutiger comentando, con referencia a URW Grotesk , que Zapf "no era un hombre sans-serif" en una conferencia en 1990, y el diseñador gráfico Dan Margulis comentó sobre una retrospectiva en la que "participó en la tendencia de la década de 1980 hacia rostros con alturas x muy grandes y letras ajustadas; sus principales obras en ese género, Zapf Book y Zapf International, han sido merecidamente olvidadas ... habría que decir que su historia la posición se basará en los primeros diez años de su carrera profesional ".

Los lanzamientos posteriores de Zapf para Linotype en las décadas de 1990 y 2000, a menudo creados en colaboración con Akira Kobayashi, fueron reformas radicales de su trabajo anterior, a menudo eliminando compromisos que habían sido necesarios en la fabricación de tipos de metal. En este período creó Palatino Sans, una sans serif modulada más informal que Optima.

Los tipos de letra de Zapf se han copiado ampliamente, por lo general, pero no siempre en contra de su voluntad. El ejemplo más conocido puede ser Book Antiqua de Monotype , que se incluyó en Microsoft Office y a menudo se considera una imitación de Palatino. En 1993, Zapf renunció a ATypI (Association Typographique Internationale) por lo que consideraba su actitud hipócrita hacia la copia no autorizada por parte de destacados miembros de ATypI. En una conferencia de 1994 de la asociación Raster Imaging and Digital Typography en Darmstadt, Alemania, un panel de discusión sobre tipos de letra digitales y derechos de los diseñadores criticó duramente el presunto plagio del Palatino de Zapf, mientras varios asistentes de Microsoft escuchaban a la audiencia. En 1999, Microsoft trabajó con Zapf y Linotype para desarrollar una nueva versión autorizada de Palatino para Microsoft, llamada Palatino Linotype.

A veces, sin embargo, Zapf trabajó con un fabricante de fuentes para crear nuevas versiones de sus tipos de letra existentes creados para otra empresa. Por ejemplo, en la década de 1980, Zapf trabajó con Bitstream para hacer versiones de muchos de sus tipos de letra anteriores, incluidos Palatino, Optima y Melior, todos con "Zapf" ​​en sus nuevos nombres.

Caligrafía

Zapf es considerado uno de los grandes calígrafos, pero no trabajó extensamente haciendo letras comerciales y caligrafía. Su mayor proyecto caligráfico fue el " Preámbulo de la Carta de las Naciones Unidas ", escrito en cuatro idiomas, encargado por la Biblioteca Pierpont Morgan de Nueva York en 1960, por el que recibió $ 1000. Pero sus ideas sobre la caligrafía influyeron indirectamente en la apariencia de mediados del siglo XX, ya que se desempeñó como consultor de Hallmark Cards durante las décadas de 1960 y 1970, ayudándolos a desarrollar un manual de estilo para sus artistas de letras. Su caligrafía se limitó principalmente a estudios y obras de arte personales. También enseñó caligrafía como parte de sus talleres todos los veranos en el Instituto de Tecnología de Rochester durante la década de 1980.

Tipografía informática

Justificación automatizada en una demostración de los años 80 o 90, basada en conceptos desarrollados por Zapf e implementados por URW; Posteriormente, Adobe compró la tecnología y la agregó a su software InDesign .

Zapf trabajó en tipografía para programas de computadora desde la década de 1960 en adelante. Sus ideas fueron consideradas radicales, no tomadas en serio en Alemania y rechazadas por la Technische Universität Darmstadt , donde dio una conferencia de 1972 a 1981. Como no tuvo éxito en Alemania, Zapf fue a los Estados Unidos, donde dio una conferencia sobre composición tipográfica computarizada, y fue invitado a hablar en la Universidad de Harvard en 1964. La Universidad de Texas en Austin también estaba interesada en Zapf y le ofreció una cátedra, que no aceptó, porque su esposa se opuso a mudarse a ese estado.

Debido a que los planes de Zapf para los Estados Unidos habían fracasado, y debido a que su casa en Frankfurt se había vuelto demasiado pequeña, Zapf y su esposa se mudaron a Darmstadt en 1972.

En 1976, el Instituto de Tecnología de Rochester ofreció a Zapf una cátedra de programación informática tipográfica, la primera de su tipo en el mundo. Enseñó allí de 1977 a 1987, volando entre Darmstadt y Rochester . Allí desarrolló sus ideas aún más, con la ayuda de sus conexiones en empresas como IBM y Xerox y sus conversaciones con especialistas en informática en Rochester. Varios de los estudiantes de Zapf de este tiempo en RIT se convirtieron en diseñadores tipográficos influyentes, incluidos Kris Holmes y Charles Bigelow , quienes juntos crearon la familia tipográfica Lucida . Otros estudiantes destacados incluyen al calígrafo y diseñador tipográfico Julian Waters y al diseñador de libros Jerry Kelly .

En 1977, Zapf y sus amigos Aaron Burns y Herb Lubalin fundaron Design Processing International, Inc., en Nueva York y desarrollaron software informático tipográfico. Existió hasta 1986, cuando murió Lubalin. Zapf y Burns fundaron Zapf, Burns & Company en 1987. Burns, también experto en diseño tipográfico y tipografía, estuvo a cargo del marketing hasta su muerte en 1992. Poco antes, dos de sus empleados habían robado las ideas de Zapf y habían fundado una empresa de los suyos.

Zapf sabía que no podía dirigir una empresa estadounidense desde Darmstadt y no quería mudarse a Nueva York. En cambio, utilizó su experiencia para comenzar el desarrollo de un programa de composición tipográfica, el " programa Hz ", basado en el sistema de separación por sílabas y justificación en TeX .

Durante los problemas financieros y la quiebra de URW ++ a mediados de la década de 1990, Adobe Systems adquirió la (s) patente (s) Hz y luego hizo uso de los conceptos en su programa InDesign .

Zapfino

En 1983, Zapf completó el tipo de letra AMS Euler con Donald Knuth y estudiantes graduados en el programa de tipografía digital de Knuth y Charles Bigelow en la Universidad de Stanford , incluidos los estudiantes Dan Mills, Carol Twombly y David Siegel y los estudiantes de doctorado en ciencias de la computación de Knuth Scott Kim y John Hobby. para la American Mathematical Society . La producción de fuentes digitales de Euler finalmente fue terminada por Siegel como su proyecto de tesis de maestría en 1985. Euler es una familia tipográfica para composición matemática que incluye letras latinas, fraktur y griegas . Después de que Siegel terminó sus estudios en Stanford y se interesó en ingresar al campo de la tipografía, le contó a Zapf su idea de hacer un tipo de letra con una gran cantidad de variaciones de glifos y quiso comenzar con un ejemplo de la caligrafía de Zapf, que había sido reproducida en un publicación de la Society of Typographic Arts en Chicago.

A Zapf le preocupaba que este fuera el camino equivocado y, aunque estaba interesado en crear un programa complicado, estaba preocupado por empezar algo nuevo. Sin embargo, Zapf recordó una página de caligrafía de su cuaderno de bocetos de 1944 y consideró la posibilidad de hacer una tipografía a partir de ella. Había intentado crear una tipografía caligráfica para Stempel en 1948, pero la composición de hot metal imponía demasiados límites a la libertad de los personajes swash. Un resultado tan agradable solo podría lograrse utilizando tecnología digital moderna, por lo que Zapf y Siegel comenzaron a trabajar en el complicado software necesario. Siegel también contrató a Gino Lee, un programador de Boston , Massachusetts, para trabajar en el proyecto.

Sin embargo, justo antes de que se completara el proyecto, Siegel le escribió una carta a Zapf, diciéndole que su novia lo había dejado y que él había perdido todo interés en cualquier cosa. Siegel abandonó el proyecto y comenzó una nueva vida, trabajando para llevar el color a las computadoras Macintosh y luego se convirtió en un experto en diseño de Internet.

El desarrollo de Zapfino se había retrasado seriamente hasta que Zapf presentó el proyecto a Linotype . La empresa estaba preparada para completarlo y reorganizó el proyecto. Zapf trabajó con Linotype para crear cuatro alfabetos y varios adornos, florituras y otros dingbats . Zapfino fue lanzado en 1998.

Las versiones posteriores de Zapfino que utilizaron las tecnologías Apple Advanced Typography y OpenType pudieron realizar ligaduras automáticas y sustituciones de glifos (especialmente las contextuales, en las que la naturaleza de las ligaduras y glifos sustituidos está determinada por otros glifos cercanos o incluso en diferentes palabras), a más reflejan con precisión la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía de Zapf.

Muerte

Zapf murió el 4 de junio de 2015, a la edad de 96 años en Darmstadt, Alemania.

Lista de tipos de letra

Una gama de diseños tipográficos Zapf

Zapf diseñó los siguientes tipos de letra:

Premios

Apariciones en cine

Zapf protagonizó la película The Art of Hermann Zapf , producida en 1967 en Hallmark Cards en Kansas City, Missouri , y en el estudio de diseño de Zapf en Dreieichenhain , Alemania. También apareció en el documental Helvetica de 2007 , de Gary Hustwit . El documental "Alphabet Magic" sobre la vida y obra de Herman Zapf y Gudrum Zapf-von Hesse 'producido y concebido por su sobrina profesora Alexa Albrand y dirigido por Marita Neher se proyectó en 2019 en Alemania y en las celebraciones del Centenario de Zapf que incluyeron un exposición de su trabajo y el Simposio del Centenario de Zapf en The Grolier Club en la ciudad de Nueva York.

Publicaciones

  • Cusick, Rick (2011). Lo que necesitan nuestras letras: la contribución de Hermann Zapf a la caligrafía y el diseño tipográfico en Hallmark Cards . Prensa de Artes Gráficas RIT Cary. Un relato de las contribuciones de Zapf al arte y al éxito de Hallmark Cards.
  • Kelly, Jerry (2009). "Hermann Zapf: una revisión de sus primeros libros". Paréntesis 16. págs. 12-15.
  • Weichselbaumer, Nikolaus. Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie. Berlín y Boston: De Gruyter. ISBN  978-3-11-041498-1 .
  • Saludos caligráficos: Membretes de Hermann Zapf a Paul Standard . Colección de adornos caligráficos que aparecieron en los encabezados de cartas escritas por Zapf a Paul Standard en las décadas de 1940 y 1950.
  • August Rosenberger 1893–1980: Un tributo a uno de los más grandes maestros del punzonado, un arte ahora casi extinto . El tributo de Zapf a Rosenberger , con sus recuerdos de su colaboración en Alemania durante y después de la Segunda Guerra Mundial.
  • El mundo de los alfabetos de Hermann Zapf: un caleidoscopio de dibujos y formas de letras . CD-ROM que ilustra los diseños tipográficos de Zapf.
  • ¡Gaste sus alfabetos generosamente !: El trabajo de Hermann & Gudrun Zapf . Colección de obras de Hermann y Gudrun Zapf.
  • Historias del alfabeto: una crónica de los desarrollos técnicos de Hermann Zapf ( Alphabetgeschichten , en la edición alemana). Narrativa que abarca la vida y el trabajo de Zapf desde su infancia en Nuremberg a través del lanzamiento de sus diseños tipográficos por Linotype GmbH. La primera edición se publicó en 2007.
    • La segunda edición, publicada en 2008, incluye un inserto en dos colores de anchos laterales impresos en tipografía diseñados por Zapf, tipográficos en su Virtuosa de metal e impresos en la Colección de Artes Gráficas RIT Cary .

Referencias

enlaces externos