Henri Valentino - Henri Valentino
Henri Valentino (14 de octubre de 1785 - 28 de enero de 1865) fue un director de orquesta y violinista francés . De 1824 a 1832 fue co-director (con François Habeneck ) de la Ópera de París , donde preparó y dirigió los estrenos de las dos primeras grandes óperas , La muette de Portici de Auber y Guillaume Tell de Rossini . De 1832 a 1836 fue primer director de la Opéra-Comique y de 1837 a 1841 director de música clásica en los Conciertos Valentino en una sala de la rue Saint-Honoré de París.
Vida temprana y carrera
Nació Henri-Justin-Armand-Joseph Valentino en Lille . Su padre era un farmacéutico del ejército italiano , que quería que su hijo se convirtiera en soldado, pero Henri exhibió un gran talento para la música que se le permitió dedicarse a eso. A los doce años tocaba el violín en el teatro local (probablemente en Lille), ya los catorce se le pidió que sustituyera a un director con poca antelación, dedicándose a partir de entonces principalmente a la dirección. Más tarde dirigió en Rouen .
En la Ópera de París
En 1813 en Metz , Valentino se casó con la sobrina del compositor Louis-Luc Loiseau de Persuis , quien en ese momento también era el director titular de la Orquesta de la Ópera de París . Persuis murió el 20 de diciembre de 1819, y Rodolphe Kreutzer , que había sido subdirector desde 1816, fue nombrado director principal en enero de 1820. Valentino fue nombrado subdirector de Kreutzer el 1 de abril. Valentino fue "recompensado con la reversión del título de primer director junto con [François] Habeneck " en agosto. El decreto no entró en vigor hasta la dimisión de Kreutzer el 1 de diciembre de 1824, "cuando los dos diputados llevaban mucho tiempo ejerciendo la función de director por turno". Cada uno de ellos fue responsable de diferentes producciones nuevas, es decir, la realización de los ensayos y actuaciones necesarias para acercar un nuevo trabajo al público.
Entre los estrenos realizados por Valentino en la Ópera de París se encuentran las siguientes obras:
- Olympie , ópera en 3 actos (versión revisada) de Gaspare Spontini , 27 de febrero de 1826
- Moïse , ópera en 4 actos de Gioachino Rossini , 26 de marzo de 1827
- La muette de Portici , ópera en 5 actos de Daniel Auber , 29 de febrero de 1828
- Guillaume Tell , ópera en 4 actos de Rossini, 3 de agosto de 1829
- Le dieu et la bayadère , ópera en dos actos de Auber, 13 de octubre de 1830
- Le serment, ou Les faux-monnayeurst , ópera en tres actos de Auber, 1 de octubre de 1832
El historiador de la música francés Arthur Pougin describe a Valentino como un director de primera categoría:
Dotado de un talento a la vez enérgico y ágil, meticuloso de los pequeños detalles, inspirando hábilmente la confianza y el respeto de todos los que estaban bajo sus órdenes, suscitó no sólo la admiración del público, sino también la de los cantantes, bailarines, coristas y jugadores de orquesta. Además, su naturaleza bondadosa e integridad, su firmeza e imparcialidad le ganaron el favor general y le otorgaron una gran autoridad moral.
Estreno de la Messe solennelle de Berlioz
A fines de 1824, Valentino había solicitado el puesto de director en la Capilla Real , donde ya era violinista. El codirector de la Capilla, Jean-François Le Sueur , tenía un joven alumno, Héctor Berlioz , que estaba componiendo una misa (su Messe solennelle ), destinada a la Iglesia de Saint-Roch en París . Las fuerzas necesarias para realizar la obra eran tan grandes que tanto él como su maestro creían que se necesitaba un gran director. Al darse cuenta de que la situación mejoraba sus posibilidades de respuesta positiva, se acercaron a Valentino, quien, tras inspeccionar el marcador, accedió a realizar, a pesar de tener serias dudas sobre la calidad de los jugadores y cantantes que pudiera tener a su disposición. La función estaba programada para el 28 de diciembre. Desafortunadamente, el ensayo general, realizado el día anterior al concierto programado, fue un desastre: muchos de los músicos amateurs contratados por la iglesia no se presentaron, y las partes instrumentales, copiadas por los niños del coro, estaban llenas de errores, por lo que el estreno había para ser pospuesto. A pesar de los problemas, Valentino animó a Berlioz a perseverar y prometió conducir, si se podían mejorar las condiciones. Berlioz revisó su partitura, copió él mismo las partes y consiguió un préstamo que le permitió contratar la orquesta de la Ópera de París, complementada con los mejores intérpretes del Théâtre-Italien . La actuación, dirigida por Valentino el 10 de junio, fue un éxito indiscutible.
En 1824, Valentino fue nombrado segundo director de la orquesta de Chapel Royale, bajo la dirección de Charles-Henri Plantade , y fue designado heredero aparente de Plantade. Valentino nunca pudo aprovechar este privilegio, sin embargo, ya que Plantade todavía era el Primer Director, cuando la monarquía fue derrocada por la Revolución de Julio de 1830 .
Salida de la Ópera de París
La ópera en 3 actos de Spontini , Olympie, fue ensayada inicialmente por François Habeneck , pero en uno de los ensayos generales Spontini y Habeneck discutieron violentamente, y se le pidió a Valentino que asumiera el cargo, reemplazando a Habeneck como director en los preparativos posteriores para la representación de la ópera. . Pougin sugiere que Habeneck probablemente desarrolló un resentimiento contra Valentino; que esto no dejó de tener consecuencias varios años después cuando Valentino optó por retirarse por presión de la dirección, y "fue precisamente la rectitud y firmeza de su carácter lo que se convirtió en la causa, o al menos en el pretexto, de su salida de la Ópera". Tras el establecimiento de la Monarquía de julio en 1830, la administración de la Ópera cambió radicalmente: el 1 de marzo de 1831 dejó de ser una empresa del Estado y fue confiada a un director / empresario, que la dirigiría "por su cuenta. riesgos, peligros y fortuna ". Louis Véron , quien asumió esta responsabilidad, necesitó reducir gastos y decidió rebajar los sueldos de los miembros más débiles de la orquesta. Valentino, reacio a suscribir una medida que consideraba injusta, decidió aprovechar de una oferta para convertirse en director titular de la Opéra-Comique .
En la Opéra-Comique
Valentino se convirtió oficialmente en Primer Director de la Opéra-Comique el 1 de octubre de 1832. Entre los estrenos que dirigió para la compañía se encuentran las siguientes obras:
- Zampa , opéra-comique en 3 actos de Ferdinand Hérold , 3 de mayo de 1831
- Le pré aux clercs , 3-act opéra-comique de Ferdinand Hérold, 15 de diciembre de 1832
- Le Prison d'Édimbourg , opéra-comique en 3 actos de Michele Carafa , 20 de julio de 1833
- Lestocq , opéra-comique en 4 actos de Daniel Auber , 24 de mayo de 1834
- Le chalet , 1-act opéra-comique de Adolphe Adam , 25 de septiembre de 1834
- Robin des bois , opéra romantique en 3 actos de Carl Maria von Weber ( Der Freischütz , adaptado por Castil-Blaze ), 15 de enero de 1835
- Le cheval de bronze , opéra-féerie en3 actosde Daniel Auber, 23 de marzo de 1835
- L'éclair , opéra-comique en 3 actos de Fromental Halévy , 16 de diciembre de 1835
- Actéon , opéra-comique en 1 acto de Daniel Auber, 23 de enero de 1836
- Les chaperons blancs , opéra-comique en 3 actos de Daniel Auber, 9 de abril de 1836
- Le postillon de Lonjumeau , opéra-comique en 3 actos de Adolphe Adam, 13 de octubre de 1836
Según el historiador de la música Gustave Chouquet , en su artículo sobre Valentino en el volumen de 1889 de Un diccionario de música y músicos , "en todas estas obras populares [Valentino] otorgó un cuidado, celo y atención a los matices más allá de todo elogio".
Offenbach
En el último año de Valentino en la Opéra-Comique, Jacques Offenbach se convirtió en violonchelista de la orquesta. Siegfried Kracauer , en su biografía de Offenbach, relata una anécdota inverificable sobre las travesuras de este último, derivada de su aburrimiento de tener que repetir el mismo repertorio noche tras noche:
Para hacer la vida un poco más alegre, él [Offenbach] comenzó a permitirse bromas pesadas, en las que [Hippolyte] Seligmann [un compañero violonchelista] se le unía ocasionalmente. Por ejemplo, en lugar de seguir la partitura como deberían haberlo hecho, cada uno tocaría notas alternativas; o Offenbach ataba secretamente varias sillas y atriles y luego los hacía bailar durante la actuación. La desventaja de todo esto, sin embargo, era que M. Valentino, el director, tenía un fuerte sentido de la disciplina. El sueldo de Offenbach era de ochenta y tres francos mensuales, y por motivos disciplinarios y también, quizás, educativos, Valentino multaba al culpable por cada infracción. Offenbach consideraba el aburrimiento como el mayor mal, por lo que su salario a menudo se reducía a un grado alarmante.
Conciertos Valentino
Valentino se retiró de la Opéra-Comique el 1 de abril de 1836 y se trasladó a Chantilly , pero al año siguiente, el 15 de octubre de 1837, inauguró una serie de conciertos en una sala de 247-251 rue Saint-Honoré en París, donde Philippe Musard había celebrado conciertos de música bailable y bailes de máscaras. La intención de Valentino era ofrecer una alternativa a los Conciertos del Conservatorio (dirigidos por Habeneck) y ampliar la audiencia para la música instrumental de "clase alta". Conocidos como los Conciertos de la rue Saint-Honoré y los Conciertos Valentino, los programas combinaban piezas instrumentales de Haydn , Mozart y Beethoven , así como de compositores franceses de principios de siglo. También hubo cuadrillas , valses y contredances dirigidos por Charles-Alexandre Fessy y Dufresne. Los conciertos eran populares, pero la orquesta siempre estuvo cerca de la insolvencia. La temporada de 1839 se interrumpió y el concierto final fue en abril de 1841 (la serie se cerró por orden del gobierno, según la Revue et Gazette musicale ). a como la Salle Valentino .
En 1839 Valentino fue a Londres, donde dio conciertos en el Crown and Anchor Inn .
La obertura de Colón de Wagner
El 4 de febrero de 1841, como parte de los Conciertos en la rue Saint-Honoré, Valentino dirigió un programa totalmente alemán, que comenzó con la obertura de Colón de Wagner . Esta obra, compuesta en 1834-1835 en Magdeburgo para una obra de teatro del amigo de Wagner, Theodor Apel , requería seis trompetistas consumados , que la orquesta no tenía. Un cornettista , a quien Wagner consultó, prometió cuatro, si Wagner reescribía las partes, aunque solo dos de estos jugadores se consideraron satisfactorios. En el ensayo, Wagner descubrió que eran incapaces de tocar notas altas suaves sin "crujir". Además, Valentino y el resto de la orquesta dejaron claro que encontraban "una locura" la obra. Quizás como era de esperar, la actuación fue un fracaso, y Wagner culpó a las trompetas, aunque también insinúa que la pieza puede haber aburrido al público. Según el pintor e historiador alemán Friedrich Pecht , la obertura fue siseada. Durante la estadía de dos años y medio de Wagner en París, esta fue la única obra suya que escuchó interpretar.
El 28 de diciembre de 1841, un artículo de la Neue Zeitschrift für Musik de Leipzig atacaba el Stabat Mater de Rossini , que iba a ser estrenado en la Salle Ventadour de París el 7 de enero de 1842. Aunque el artículo fue escrito por Wagner, estaba firmado "H. Valentino" . El biógrafo de Wagner, Ernest Newman, escribe: "Era inevitable que muchos lectores del artículo lo consideraran procedente de [Henri Valentino], y es imposible evitar la conclusión de que Wagner pretendía maliciosamente crear esa impresión".
Vida posterior
Tras la desaparición de los Conciertos Saint-Honoré, Valentino se retiró a Versalles . En 1846, Léon Pillet , director de la Ópera de París, le ofreció 15.000 francos al año para suceder al enfermo Habeneck como director de la orquesta de la Ópera, pero se negó. Valentino, que se había vuelto a casar, siguió viviendo en la oscuridad con familiares y amigos en Versalles, y murió allí en 1865.
Notas
Bibliografía
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