Hawksmoor (novela) - Hawksmoor (novel)

Hawksmoor
Ackroyd hawksmoor.jpg
Portada de la primera edición
Autor Peter Ackroyd
País Reino Unido
Idioma inglés
Editor Hamish Hamilton (Reino Unido)
Harper & Row (Estados Unidos)
Fecha de publicación
 Septiembre de 1985
Tipo de medio Imprimir ( tapa dura y rústica )
ISBN 978-0-241-11664-7
OCLC 12500258

Hawksmoor es una novela de 1985delescritor inglés Peter Ackroyd . Ganó el premio a la mejor novela en los premios Whitbread de 1985 y el premio Guardian Fiction . Cuenta las historias paralelas de Nicholas Dyer, que construye siete iglesias en el Londres del siglo XVIIIpara las que necesita sacrificios humanos, y Nicholas Hawksmoor, detective en la década de 1980, que investiga asesinatos cometidos en las mismas iglesias. Hawksmoor ha sido elogiado como la mejor novela de Peter Ackroyd y un ejemplo de posmodernismo .

Historia

A principios del siglo XVIII, el arquitecto Nicholas Dyer está trabajando en varias iglesias en el East End de Londres. Sin embargo, está involucrado en prácticas satánicas (algo que se le inculcó como huérfano), un hecho que debe mantener en secreto a todos sus asociados, incluido su supervisor Sir Christopher Wren . Esto es aún más desafiante ya que se entrega al sacrificio humano como parte de la construcción de los edificios. El desdén latente de Dyer por Wren se acerca más a la superficie en las discusiones que tienen sobre el racionalismo versus la propia marca de misticismo cuidadosamente disfrazado de Dyer .

En el siglo XX, se llama a DCS Nicholas Hawksmoor para investigar una extraña serie de asesinatos por estrangulamiento que han ocurrido en y alrededor de las iglesias diseñadas por Dyer. Los asesinatos son aún más desconcertantes dado que el asesino parecía no haber dejado rastros de identificación, ni siquiera huellas dactilares en el cuello de las víctimas.

Sin embargo, el área está acechada por misteriosas sombras, y queda claro que no solo el peso de la investigación, sino las fuerzas invisibles del pasado llegan a Hawksmoor de una manera poderosa y destructiva.

Antecedentes históricos

Peter Ackroyd destacó el hecho de que Hawksmoor no es una novela histórica en el sentido estricto de la palabra: "He empleado muchas fuentes en la preparación de Hawksmoor , pero esta versión de la historia es mi propia invención".

Sin embargo, Ackroyd utiliza personajes, sitios y sucesos históricos en su libro. Nicholas Dyer, el arquitecto de las siete iglesias, sigue el modelo de Nicholas Hawksmoor pero no comparte la fecha de su muerte (Dyer desaparece en 1715, Hawksmoor murió en 1736). Como se dice en la novela, la Comisión para la Construcción de Cincuenta Iglesias Nuevas , que había sido establecida por una ley del Parlamento en 1711, encargó a Hawksmoor la construcción de seis iglesias, todas las cuales se tratan en la novela:

La única iglesia ficticia en el libro es Little St Hugh, que venera al histórico Little Saint Hugo de Lincoln .

Hawksmoor fue de hecho asistente de Sir Christopher Wren , a quien se muestra en la novela, históricamente correcto, profundamente interesado en la ciencia y miembro activo de la Royal Society . Wren estudió anatomía a través de la disección y la vivisección de modo que la disección de una mujer asesinada por Wren en la novela se refiere a acciones reales de Wren, pero tal vez no en seres humanos. No es seguro, pero es posible, que Christopher Wren haya visitado Stonehenge . El tercer personaje histórico de la novela es Sir John Vanbrugh .

Los sucesos históricos a los que se refiere Ackroyd son la Gran Plaga de Londres de 1665/1666 y el Gran Incendio de Londres de 1666. Bedlam no solo era en realidad un manicomio, sino también una atracción para los huéspedes que pagaban en el siglo XVIII. Por un centavo, los visitantes podían mirar dentro de las celdas de los pacientes, ver los monstruos del "espectáculo de Belén" y reírse de sus payasadas. Solo en 1814, hubo 96.000 visitas de este tipo.

Temas

Gran parte de la novela se ocupa de la desconexión entre el Londres del siglo XX de DCS Hawksmoor y su pasado, con las iglesias de Dyer siendo banales y misteriosas para Hawksmoor. El racionalismo de Wren ha triunfado en el mundo de Hawksmoor, pero vemos que el misticismo de Dyer se reafirma en forma de asesinato y misterio. Un crítico ha argumentado que las iglesias de Dyer llegan a representar la persistencia de la historia y la cultura populares, en oposición a la devoción de Wren por un progreso racional impulsado por el poder y el dinero.

Ocultismo

Nicholas Dyer cree en una religión sincretista basada en una visión absolutamente pesimista del hombre y el mundo, representada por Londres: "De acuerdo con su creencia bíblica de que 'fue Caín quien construyó la primera ciudad', Dyer nos guía a través de la 'monstruosa pila de Londres '-' Nido de muerte y contagio ',' Ciudad capital del mundo de la aflicción ',' Colmena de ruido e ignorancia '".

Mirabilis, el maestro espiritual de Nicholas Dyer, es el líder de una secta clandestina conocida como "Enthusiasticks". Mirabilis predica que "Cristo fue la serpiente que engañó a Eva, y en forma de serpiente entró en el vientre de la Virgen" y que "Sathan es el Dios de este mundo y apto para ser adorado". Entre las fuentes que fusiona para su religión se encuentran los amonitas , los cartagineses , "el hombre de paja de nuestros druidas ", el sirio Beel-Zebub , los asirios , los judíos , la cábala , José de Arimatea , la catedral de Bath, el templo. de Moloch , Westminster y Anubis . La secta "sacrificó muchachos ya que opinaban que la vida humana, ya fuera en una enfermedad desesperada o en peligro de Warre, no podía asegurarse a menos que un niño vyrgyn sufriera en su lugar". Un cuadro de cuatro líneas expresa la naturaleza sincretista de la secta de Mirabilis:

Plutón , Jehová , Satanás , Dagón , Amor,

Moloch, la Virgen , Thetis , Diablo, Jove ,
Pan , Yahvé , Vulcano , él con la terrible Vara,

Jesús , el maravilloso Hombre de Paja, todo un Dios ".

Dyer desarrolla su propia creencia en una referencia entre el patrón que forman sus iglesias y el reino del mal y del otro mundo. El patrón de sus iglesias refleja la "Proporción de los Siete Órdenes", es decir, Dyer literalmente intenta reproducir el patrón de las siete estrellas fijas que controlan las esferas planetarias, esperando así someter a su voluntad los siete demonios planetarios que las controlan. Los nombres exóticos que Ackroyd da a estos demonios recuerdan a los siete maskim del ocultismo babilónico . Debido a los principios de la magia simpática , Dyer reproduce con sus iglesias el patrón de los siete órdenes planetarios y asegura que el patrón será efectivo al concentrar dentro de la figura septilateral el mismo tipo de poderes malignos que proyectan las siete estrellas fijas. "En otras palabras, Dyer concibe sus iglesias como un enorme talismán. Por eso las construye cerca de cementerios antiguos y entierra a una víctima sacrificada bajo sus cimientos, porque, en sus palabras:" cuando hay muchas Personas muertas, solo se entierra y puesto en la Tierra, hay una Asamblea de Poderes "."

Dyer cree que los antiguos entendieron las "leyes de proporciones armoniosas" utilizadas por el Arquitecto Universal en la creación del cosmos. Por ello, estudia antiguos tratados de arquitectura. Él construye sus siete iglesias de acuerdo con estos principios y las organiza siguiendo un patrón que imita a las Pléyades . Al final desaparece en su última iglesia, como Hermes Trismegistus en su pirámide para comenzar su transmigración de cuerpo en cuerpo. Dyer sufre una serie de reencarnaciones como víctima y como asesino: cada vez que renace como niño o vagabundo, la nueva reencarnación es posteriormente asesinada por su "sombra" o emanación oscura. En su última reencarnación del siglo XX, la emanación malvada de Dyer está encarnada por el vagabundo llamado "El Arquitecto", su lado bueno o racional, de Nicholas Hawksmoor. El texto expresa su unificación final en el último párrafo de la novela cuando solo habla una persona: Lo que se dice está separado por un amplio espacio en blanco en la página, lo que indica cambio de nivel narrativo. La dualidad expresada en el cambio de voces narrativas en los capítulos sucesivos es superada por una narración en primera persona de alguien que no es "The Architect" ni Hawksmoor.

Iluminación vs ocultismo

El centro de Hawksmoor es un debate continuo entre aquellos que creen en la iluminación y el racionalismo y aquellos que creen en el ocultismo. Los principales protagonistas de ambos bandos son Sir Christopher Wren y Nicholas Dyer. "Mientras que Dyer argumenta que el hombre no puede evitar la ira de los espíritus malignos excepto participando en el mal, Wren y sus compañeros miembros de la Royal Society argumentan que la razón del hombre un día vencerá a 'esos salvajes habitantes de los mundos falsos'. Dyer es la voz de el antiintelectualismo más desesperado (y exultante) , un retroceso a las nociones medievales de la primacía necesaria de lo irracional; Wren es la voz civilizada en la que nos gustaría creer ". El detective Hawksmoor comienza como miembro del movimiento racionalista antes de parecerse cada vez más a Nicholas Dyer.

La naturaleza del tiempo

Hawksmoor transporta una idea del tiempo que va en detrimento de la idea del tiempo como una dirección que progresa linealmente en el tiempo. "El objetivo de Ackroyd es [...] exponer el carácter lineal del tiempo [...] por la fabricación que es, e impulsar a sus lectores a una zona de plena simultaneidad temporal". Esto se logra al comparar numerosos eventos que ocurrieron en el Londres del siglo XVIII y los ochenta, lo que indica que Dyer y Hawksmoor experimentan más que solo su propio tiempo. Un símbolo de esta idea de una simultaneidad de diferentes capas de tiempo es el uroborus :

Truly Time es un vasto Denful of Horrour, alrededor del cual una Serpiente se enrolla y en el sinuoso muerde la Cola. Ahora, ahora es la Harina, cada Hora, cada parte de una Harina, cada Momento, que en su fin sí comienza de nuevo y nunca deja de terminar: un comienzo que continúa, siempre termina.

Esta característica de la novela de Ackroyd ha sido vista en la investigación académica como posmoderna distintiva: "Una de las características de las novelas posmodernas es organizar el tiempo narrativo de manera no lineal y presentar la línea de la historia como fragmentada e interrumpida". Esto problematiza la realidad al cuestionar las leyes científicas que rigen el tiempo, así como las ideas sociales y culturales del tiempo que ayudan a construir el concepto occidental de realidad. "No hay explicaciones racionales para los deslizamientos de tiempo que ocurren entre los siglos XVIII y XX y, en algunos aspectos, la novela es una problematización de ese pensamiento racional que busca la causalidad y la linealidad". El lector tiene que aceptar el tratamiento que Ackroyd le da al tiempo para comprender la novela.

El propio Ackroyd llamó a su concepto del tiempo en Hawksmoor "el presente perpetuo del pasado" que "resurge de las formas más inverosímiles".

Influencias literarias y filosóficas

Lud Heat de Iain Sinclair

El propio Peter Ackroyd declaró en los Agradecimientos que el estímulo para Hawksmoor fue el poema Lud Heat de Iain Sinclair : "Me gustaría expresar mi obligación con el poema de Iain Sinclair, Lud Heat , que primero dirigió mi atención a las características más extrañas de las iglesias de Londres. . " Lud Heat (1975) se subtitula "un libro de las aldeas muertas". En el libro uno, "The Muck Rake", Sinclair dedica la primera sección a "Nicholas Hawksmoor, sus iglesias".

La tesis de Sinclair es que Hawksmoor planeó sus iglesias de acuerdo con una estricta "geometría de oposiciones" produciendo un "sistema de energías, o unidad de conexión, dentro de la ciudad", similar a los formados por "los viejos hospitales, las Posadas de los Tribunales, las los mercados, las cárceles, las casas religiosas y demás ”. Sinclair sostiene que Hawksmoor dispuso Christ Church, St George's in-the-East y St Anne's, Limehouse, para formar un triángulo, mientras que St George's, Bloomsbury y St Alfege's, Greenwich, forman una estrella de pentáculo.

Ackroyd no siguió a Sinclair al pensar realmente que las iglesias forman un patrón distintivo y poderoso. Cuando se le preguntó si las iglesias forman un "símbolo de la masonería ", respondió: "Realmente no forman un patrón. Yo inventé el patrón".

Psicogeografia

La psicogeografía , acuñada por el situacionista francés Guy Debord , se refería originalmente a prácticas destinadas a exponer la "geografía urbana falsificada por los imperativos comerciales y consumistas del capitalismo tardío". Debord emprendió lo que él llamó dérives (literalmente 'deriva' a través de la ciudad) que mostraba las diversas capas del lugar (histórico, psíquico, físico). Para Ackroyd, el 'dérive' es más como una " circunvalación a través del tiempo y del lugar: un giro cada vez más amplio que expone la atemporalidad de esta ciudad de dos milenios de antigüedad". El motivo del vagabundo en la novela (vagabundos, vagabundos, vagabundos inquietos Nicholas Dyer y Nicholas Hawksmoor) muestra la influencia de la teoría psicogeográfica en Hawksmoor .

William Blake y TS Eliot

Los estudiosos han argumentado que las influencias de William Blake y TS Eliot , ambos sujetos de las biografías de Ackroyd, son detectables en Hawksmoor . "La sugerencia de que Dyer estaba" más encantado por el infierno de Milton que por su paraíso "y la percepción de Hawksmoor de su trabajo como" la de quitar la grasa y los detritos que oscurecían la imagen real del mundo "se hacen eco de los pasajes de Las bodas del cielo de Blake e infierno (35, 39) ".

"La obsesión de Dyer por la corrupción física, en particular su disgusto por el sexo, se hace eco de la disforia de los poemas más característicos de Eliot; su evocación de Londres como la capital del mundo de la aflicción y su desprecio por el optimismo de la Ilustración tienen un tono inconfundiblemente eliótico . Las mujeres son putas y prostitutas. Incluso hay una referencia pasajera a los hombres huecos . Claramente, el Sr. Ackroyd comparte la alta consideración de Eliot por el lenguaje del Renacimiento y por el drama isabelino y jacobeo ".

"El principio básico que opera aquí se deriva directamente de La tierra baldía de Eliot , un poema que yuxtapone el pasado con el presente para mostrar la continuidad de la historia. [...] Aquellos que están infectados con la Peste Negra son llamados" Hombres Huecos " , después del famoso poema de Eliot. [...] La reflexión de Dyer sobre los dilemas de la temporalidad virtualmente parafrasea un famoso pasaje de los Cuatro cuartetos de Eliot (1942) [...]: "Lo que llamamos el principio es a menudo el final / Y poner fin es empezar ".

Estructura y modo narrativo, estilo, simbolismo

Estructura y modo narrativo

Hawksmoor se divide en un prólogo y dos partes sin título de seis capítulos sin título cada una. Los capítulos impares son narraciones en primera persona de Nicholas Dyer en el Londres del siglo XVIII, mientras que los capítulos pares tienen lugar en la década de 1980 y son contados por un narrador omnisciente, desde la perspectiva de un guía turístico por Londres y el asesinato. la víctima Thomas Hill (capítulo 2), la víctima de asesinato Ned (capítulo 4) y Nicholas Hawksmoor (capítulos 6, 8, 10 y 12).

Este patrón claro está deliberadamente oscurecido por un "patrón de eco y repetición". Existen numerosos paralelismos en personajes, acciones y descripciones entre los capítulos que tienen lugar en el siglo XVIII y los que tienen lugar en el siglo XX. "Escapan a cualquier esfuerzo de organización y crean una fusión mental entre el pasado y el presente". Por ejemplo, los mismos fragmentos de canciones populares, baladas y poemas se escuchan en las calles de Londres en ambos períodos históricos.

Esta estructura de repeticiones y referencias subraya la peculiar teoría del tiempo que transporta la novela: "A medida que seguimos leyendo, encontramos cada vez más [...] reduplicaciones de nombres, eventos, acciones e incluso oraciones idénticas pronunciadas por personajes que viven con dos siglos de diferencia, hasta que nos vemos obligados a concluir que, en la novela, nada progresa en el tiempo, que los mismos hechos se repiten sin cesar, y que las mismas personas viven y mueren sólo para nacer y volver a vivir los mismos hechos. y nuevamente, eternamente atrapado en lo que parece ser la rueda de la vida y la muerte en constante movimiento. Esta intercambiabilidad de personajes y la circularidad de los eventos se acentúa con el recurso de usar las mismas palabras para terminar y comenzar los capítulos adyacentes.

Estilo

Uno de los atributos más característicos de Hawskmoor es la narración en primera persona de Nicholas Dyer. Ackroyd imita aquí el inglés no oficial del siglo XVIII (caracterizado por mayúsculas, sufijos afrancesados , ortografía irregular) como se puede encontrar en el diario de Samuel Pepys .

Ackroyd leyó textos del siglo XVIII durante medio año en la Biblioteca Británica . "Textos sobre cómo curar la gota, de un cirujano. Textos nigrománticos. No me importaba lo que fuera siempre que fuera el período adecuado". La fuente más importante era el Diccionario de Samuel Johnson : "Siempre que tenía que escribir una oración sobre, digamos, alguien que miraba por la ventana, buscaba 'ventana' en Johnson, y había todo tipo de definiciones, y frases con la palabra en él, y estas también las cogí para el libro ".

Simbolismo

Sombra

La palabra "sombra" simboliza no sólo el sistema de creencias ocultas de Dyer, sino literalmente su lado oscuro, ya que aparece más adelante en la novela como una sombra que mata gente. Dyer amonesta a su asistente Walter: "el arte de las sombras debes conocerlo bien, Walter" porque "es sólo la Oscuridad la que puede dar trew Forme a nuestro Trabajo". El nombre que Dyer le da a su ocultismo es "Scientia Umbrarum" (conocimiento sombrío). Todas las víctimas del asesinato son víctimas de una figura siniestra llamada "la sombra".

Roca

Como símbolo del concepto de eternidad y superación de la transitoriedad, Ackroyd eligió la piedra. Dyer se convierte en arquitecto después de que Mirabilis, su líder de la secta satánica, le profetizara: "Construirás, respondió, y convertirás esta casa de papel (por lo que se refería al lugar de reunión) en un monumento: deja que Stone sea tu Dios. y encontrarás a Dios en la Piedra ".

Para Dyer, el monumento de Stonehenge es un lugar antiguo de poderes ocultos, de una conexión profunda con un pasado oscuro debido a sus piedras: "El Dios verdadero debe ser venerado en lugares oscuros y temibles, con el horror en sus enfoques, y así lo hizo. nuestros Ancestros adoran al Demonio en forma de grandes Piedras ".

Las piedras contienen para siempre el dolor de los trabajadores que las erigieron, Dyer puede sentir esto y más, ya que los conceptos humanos y el sufrimiento se han eternizado en las piedras: "Y cuando apoyé mi Espalda contra esa Piedra, sentí en la Fábrica el Trabajo y la Agonía de quienes la erigieron, el poder de Aquel que los cautivó y las marcas de la Eternidad que se habían colocado allí ".

Animales

Uno de los nombres de Satanás, Beelzebub, puede traducirse como "El señor de las moscas". Así, las moscas y otros insectos (arañas, piojos) se utilizan de forma recurrente como símbolos en "Hawksmoor". Ya al ​​comienzo de la novela, Dyer aconseja a su asistente Walter que "muestre cómo las Líneas [de los planes de la iglesia] necesariamente se relacionan entre sí, como la Red que la Araña teje en un Armario", asociando así las iglesias con un insecto. . La visión pesimista del mundo de Dyer se ve acentuada por su visión de él como un "estercolero" que atrae moscas: "Vi las Moscas en esta Tierra de Dunghil, y luego consideré quién podría ser su Señor". Irónicamente, el ocultista Dyer compara a los miembros racionalistas de la Royal Society con moscas: "La Compañía zumbó como Moscas sobre Ordure".

Otro animal a menudo asociado con Satanás y el mal es el gato negro. Así, a menudo se escucha o se ve un gato negro cerca de los lugares donde hace su aparición el vagabundo llamado "El Arquitecto". También está asociado con Mirabilis y su secta satánica ("Caí en un sueño profundo, antes de hacerlo, me pareció escuchar chillidos, muy parecidos a los de una Catte"). Es un gato que lleva a Thomas Hill a la iglesia. donde lo estrangulan.

Papel como novela posmoderna

Los críticos y académicos han identificado Hawksmoor como una novela posmoderna . Ackroyd utiliza técnicas típicas posmodernas, como la alegría , la intertextualidad , el pastiche , la metaficción y la distorsión temporal .

El propio Peter Ackroyd no ve a Hawksmoor como una novela expresamente posmoderna, sino que prefiere el término "escritura transicional":

Nunca he usado los términos modernismo o posmodernismo porque significan muy poco para mí como tales, pero en términos de conciencia histórica, la historia parece estar creciendo todo el tiempo. No quiero hablar personalmente, pero cuando escribí un libro llamado Hawksmoor , en 1986, se consideró más bien una broma escribir una novela ambientada tanto en el pasado como en el presente. Se consideró una presunción. Pero durante los últimos veinte años ha habido una gran cantidad de ficciones históricas con un pie en el pasado y un pie en el presente. En realidad, se ha convertido en un género propio, y hay algunos novelistas que están completamente especializados en él. Y de hecho, esa escritura de transición, si puedo decirlo así, entre pasado y presente, también se ha deslizado hacia la no ficción, y algunas narrativas históricas y narrativas biográficas ahora hacen uso de este dispositivo, confrontando o transponiendo pasado y presente ".

Ackroyd juega con el género de la novela policíaca utilizando la forma de la novela policíaca pero cambiando las premisas de tal manera que el curso típico de los acontecimientos (crimen-investigación lógica-solución) es imposible. "Basta decir que en una novela policíaca cuyo extraño desenlace es la reencarnación, la ficción y la historia se fusionan tan profundamente que, podría decirse, se inflige al lector una abolición del tiempo, el espacio y la persona". Por lo tanto, Hawksmoor se puede llamar una novela anti-detectives:

Sus novelas son, en primer lugar, una especie de género híbrido, que utiliza la convención de detectives en gran medida, pero luego convierte incluso al detective más obvio de sus ficciones, Hawksmoor , en una novela antidetectiva. Ackroyd toma prestada solo la convención básica del género, principalmente la investigación de detalles, y gradualmente subvierte esta misma convención para construir un universo posmoderno de confusión, indeterminación y ambigüedad, pero que puede acomodar la investigación más desafiante sobre la naturaleza de la verdad o la humanidad. identidad."

Recepción y premios

Hawksmoor ganó dos de los premios literarios británicos más prestigiosos: el Guardian Fiction Prize y el Whitbread Novel Award . Se revisó predominantemente de manera positiva después de la publicación. Joyce Carol Oates para The New York Times escribió:

Hawksmoor es una obra ingeniosa y macabra de la imaginación, intrincadamente trazada, obsesiva en sus reiteradas preocupaciones por la naturaleza caída de la humanidad. [...] (La mitad de la novela, su mitad más enérgica, está relatada por el propio Dyer en los años 1711-1715. La otra mitad pertenece al detective Hawksmoor, cuya voz, como su imaginación, está mucho menos inspirada). Al final de la novela, es probable que el lector esté de acuerdo con la convicción de Dyer de que "no hay luz sin oscuridad ni sustancia sin Shaddowe", aunque sea simplemente porque la voz de Dyer es tan hábil. [...] Aquí hay numerosas piezas preparadas, todas bien hechas: una descripción de Londres bajo el asedio de la peste; una autopsia realizada por, de todas las personas, Christopher Wren; una noche en un teatro de Londres. Las iglesias "románticas" de Dyer en Spitalfields, Wapping, Limehouse, Greenwich, Lombard Street, Bloomsbury y Moorfields son poéticamente vívidas, al igual que su encuentro, de niño, con un grupo de adoradores del diablo druida que lo convierten a sus creencias. [...] SI Hawksmoor no es perfecto como novela de misterio y suspenso, es principalmente porque el detective Hawksmoor no es rival para su loco homólogo del siglo XVIII: carece de la pasión de Dyer y de su extraña sensibilidad. [...] Pero en general, Hawksmoor es una obra de la imaginación infaliblemente inteligente, una digna contraparte en la ficción de la muy aclamada biografía de Eliot por parte del Sr. Ackroyd.

Peter S. Prescott , en Newsweek , lo definió como "un híbrido fascinante, una historia de terrores que cumple una doble función como novela de ideas". Patrick McGrath, de la revista BOMB , declaró que " Hawksmoor es la mejor ficción [de Ackroyd] hasta la fecha. Es una novela oscura y compleja narrada en parte con una prosa perfecta del siglo XVII".

Dave Langford revisó Hawksmoor para White Dwarf # 99, y declaró que "una visión inolvidablemente negra de líneas de tiempo cruzadas y compulsiones siniestras incorporadas en la arquitectura religiosa de Londres".

Aunque la mayoría de las críticas fueron positivas, hubo voces que criticaron a Hawksmoor por ser confuso o moralmente repugnante, particularmente en términos sexuales. (Hollinghurst, Rey, Maddox). Si bien la mayoría de los críticos elogiaron especialmente la imitación de Ackroyd del inglés del siglo XVIII, hubo voces críticas aquí, por ejemplo, Cedric D. Reverand II , quien escribió que "la noción de Ackroyd del estilo apropiado parece a veces idiosincrásica y más jacobea-manierista que a finales del siglo XVII o principios del siglo dieciocho".

Hawksmoor se ha convertido en objeto de numerosos estudios, especialmente sobre el posmodernismo . Adriana Neagu y Sean Matthews escribieron en 2002 que:

[es] cualquier cosa menos la novela arquetípica "temprana". Esta narrativa dual que abarca la historia prefigura los temas favoritos del escritor, "historia-misterio" y la expresión de una relación dialéctica entre pasado y presente. Combinando la mezcla más improbable de lo cómico y lo macabro, lo elevado y lo sórdido, el libro ofrece dos perspectivas históricas: la de principios del siglo XVIII del arquitecto londinense Nicholas Dyer y la ciudad actual del detective Nicholas Hawksmoor. [...] Aunque contadas en secuencias alternas, las dos líneas de la historia se colapsan y se entrelazan ambivalentemente, la novela ofrece una muestra de la compleja estructura arquitectónica de las ficciones de Ackroyd ".

Hawksmoor es elogiado por la "prosa convincente del siglo XVIII" de Ackroyd en la edición de 2006 de The Cambridge Guide to Literature in English . Fue elegida por Penguin en 2010 como una de las cinco novelas que representan la década de 1980 en su serie Penguin Decades .

El propio Peter Ackroyd es un duro crítico de su novela:

Ciertamente no he vuelto a mirar a [ Hawksmoor ], no me atrevería; Soy tan consciente de todas las debilidades que tiene, es una vergüenza. [...] Las secciones modernas son débiles, no en términos de lenguaje, pero débiles en términos de esas características anticuadas de trama, acción, personaje, historia; son más bien bocetos, o escenarios, y eso me decepciona bastante. Pero en ese momento no sabía nada sobre escribir ficción, así que seguí adelante y lo hice. Solo recientemente me he dado cuenta de que estás destinado a tener tramas e historias, etc. [La voz de Nicholas Dyer es] fuerte, pero en parte es un mosaico de voces de otras personas además de la mía. En realidad, no es para nada fuerte [...] pero lo que es, es un eco de unos trescientos libros diferentes, además del mío. Realmente no existe como personaje, es solo una pequeña figura de retazos, como su autor. [...] Verás, yo era muy joven entonces y no me di cuenta de que la gente tenía que tener personajes definidos cuando aparecían en la ficción. Lo vi como una especie de ejercicio lingüístico; nunca se me ocurrió que tuvieran que tener una vida más allá de las palabras.

Adaptación

El South Bank Show cubrió Hawksmoor en 1985. Las dramatizaciones extensas de la novela se alternaron con una entrevista con el autor por Melvyn Bragg . La transmisión fue dirigida por David Thomas , los actores principales fueron Jack Shepherd como Nicholas Dyer, Derek Newark como Nicholas Hawksmoor, Mick Ford como Walter y Clive Swift como Sir Christopher Wren.

Referencias

Fuentes

enlaces externos