Guido Cagnacci - Guido Cagnacci

David con la cabeza de Goliat

Guido Cagnacci (13 de enero de 1601 - 1663) fue un pintor italiano originario de Santarcangelo di Romagna . Asociado más fácilmente con el período barroco , sus obras maduras se caracterizan por el uso del claroscuro y sus temas sensuales. Fue influenciado por los maestros de la Escuela Boloñesa .

Biografía

La muerte de Cleopatra , 1658

Guido Cagnacci nació el 13 de enero de 1601 en la pequeña ciudad de Santarcangelo di Romagna a Matteo Cagnacci, curtidor y peletero, y Livia Serra. Su madre (Serra) procedía de la provincia de Cesena; los orígenes de su familia paterna, sin embargo, son del todo inciertos. Algunos documentos sugieren que los Cagnacci vinieron de Castel Durante, pero también es posible que provengan de Rimini , donde se mudó Matteo en 1618.

No se sabe mucho sobre la vida temprana de Guido o su formación como pintor, aunque en general se lo caracteriza como un autodidacta. Según Giovan Battista Costa (el biógrafo del artista del siglo XVIII), Cagnacci "había recibido de la naturaleza un talento tan maravilloso para convertirse en pintor que comenzó a practicar este noble arte por sí mismo y se podría decir que casi sin maestro". Probablemente fue debido a este talento precoz que Matteo Cagnacci finalmente decidió enviar a su hijo fuera de su lugar de nacimiento para una formación más formal.

De 1617 a 1621, Matteo apoyó la educación de su hijo en Bolonia , donde permaneció con el noble Girolamo Leoni. También pagó aparentemente dos viajes a Roma, donde se alojó con Guercino . Aunque la identidad de su maestro durante este período inicial sigue siendo incierta, se cita popularmente a Ludovico Carracci y Guido Reni como los maestros boloñeses del joven artista.

Cagnacci trabajó en Rimini de 1627 a 1642. Posteriormente, se trasladó a trabajar en Forlì , donde habría podido observar las pinturas de Melozzo .

Antes de vivir en Forlì había estado en Roma, donde había entrado en contacto con Guercino, Guido Reni y Simon Vouet . Pudo haber tenido un aprendizaje con el anciano Ludovico Carracci en Bolonia. Su producción inicial incluye muchos temas devocionales. Pero mudándose a Venecia con el nombre de Guido o Guidobaldo Canlassi da Bologna , renovó su amistad con Nicolas Regnier y se dedicó a la pintura de salón privado. Estos a menudo representaban mujeres desnudas sensuales desde el muslo hacia arriba, incluidas Lucrecia, Cleopatra y María Magdalena. Esto lo une a una rama de la pintura cortesana, personificada en Florencia por Francesco Furini , Simone Pignoni y otros. En 1649, se trasladó a Venecia , donde tomó alumnos, estableció un taller y tuvo un éxito considerable. Aunque fue duramente criticado por los pintores venecianos Pietro Liberi y Marco Boschini , su trabajo ganó el favor de los coleccionistas y ganó gran popularidad a través de reproducciones. En 1658, viajó a Viena, donde permaneció bajo el patrocinio del emperador Leopoldo I .

Su vida fue a menudo tempestuosa, como se puede caracterizar por el episodio de 1628 de una fuga fallida con una viuda aristocrática. Algunos contemporáneos lo describen como excéntrico, "poco confiable y de dudosa moralidad". Se dice que disfrutó de la compañía de modelos femeninas vestidas de hombre. Murió en Viena en 1663.

El historiador de arte Pier Giorgio Pasini dice que el arte de Cagnacci "fue muy apreciado, como lo demuestran los elogios contemporáneos (Mazzoni y Martinioni en Sansovino) y la convocatoria (c. 1660) a Viena para ser pintor de la corte del emperador Leopoldo I". Su trabajo siguió siendo popular en el siglo XVIII, pero posteriormente cayó en la oscuridad hasta que fue reevaluado por los críticos modernos. El redescubrimiento del artista se inició en 1959 con la exposición Seicento Bolognese . La historiadora del arte Luisa Vertova dice que la calidad inconsistente del trabajo de Cagnacci es desconcertante: "sus composiciones equivalen a poco más que yuxtaposiciones empíricas en espacios inciertos, sus fondos ... son pisos de cartón desvencijados", y "orejas hinchadas y manos toscas están unidas a torsos modelados con gran sensibilidad a la superficie de la piel, pero su capacidad inventiva es rudimentaria. Sin embargo, en momentos de inspiración este pintor inculto logra crear imágenes contundentes que son difíciles de olvidar ”. Gloria Fossi dice que su pintura es "cálida con los tonos intensos de la luz rasante, rica en el juego de sombras y colores".

Trabajos seleccionados

Gloria de los Santos Valeriana y Mercurial
La Magdalena arrepentida

Galería

Referencias

enlaces externos

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