Romanticismo alemán - German Romanticism

El romanticismo alemán fue el movimiento intelectual dominante de los países de habla alemana a finales del siglo XVIII y principios del XIX, influyendo en la filosofía, la estética, la literatura y la crítica. En comparación con el romanticismo inglés , la variedad alemana se desarrolló relativamente temprano y, en los primeros años, coincidió con el clasicismo de Weimar (1772-1805). En contraste con la seriedad del romanticismo inglés, la variedad alemana del romanticismo valoraba notablemente el ingenio, el humor y la belleza.

El período temprano, aproximadamente de 1797 a 1802, se conoce como Frühromantik o Romanticismo de Jena . Los filósofos y escritores centrales del movimiento fueron Wilhelm Heinrich Wackenroder (1773-1798), Friedrich Wilhelm Joseph Schelling (1775-1854), Friedrich Schleiermacher (1768-1834), Karl Wilhelm Friedrich Schlegel (1772-1829), August Wilhelm Schlegel ( 1767-1845), Ludwig Tieck (1773-1853) y Friedrich von Hardenberg (Novalis) (1772-1801).

Los primeros románticos alemanes se esforzaron por crear una nueva síntesis de arte, filosofía y ciencia, al ver la Edad Media como un período más simple de cultura integrada; sin embargo, los románticos alemanes se dieron cuenta de la frágil unidad cultural que buscaban. El romanticismo alemán tardío enfatizó la tensión entre el mundo cotidiano y las proyecciones irracionales y sobrenaturales del genio creativo. En particular, el crítico Heinrich Heine criticó la tendencia de los primeros románticos alemanes a buscar en el pasado medieval un modelo de unidad en el arte y la sociedad.

Un producto importante de la ocupación francesa bajo Napoleón fue un fuerte desarrollo en el nacionalismo alemán que finalmente convirtió a la Confederación Alemana en el Imperio Alemán después de una serie de conflictos y otros desarrollos políticos. El romanticismo alemán era nacionalista y, por lo tanto, se volvió hostil a los ideales de la Revolución Francesa. Los principales pensadores románticos, especialmente Ernst Moritz Arndt, Johann Gottlieb Fichte, Heinrich von Kleist y Friedrich Schleiermacher, abrazaron la política reaccionaria y fueron hostiles al liberalismo político, el racionalismo, el neoclasicismo y el cosmopolitismo.

Figuras literarias y filosóficas

texto alternativo
Joseph von Eichendorff

Las figuras clave del romanticismo alemán incluyen:

Compositores

  • Ludwig van Beethoven . En sus trabajos anteriores, Beethoven fue un clasicista en las tradiciones de Mozart y Haydn (su tutor), pero su Período Medio, comenzando con su tercera sinfonía (la ' Eroica '), une los mundos de la música clásica y romántica. Debido a que Beethoven escribió parte de su mejor música después de quedarse totalmente sordo, encarna el ideal romántico del artista trágico que desafía todas las probabilidades para conquistar su propio destino. Sus obras posteriores retratan el triunfo del espíritu humano, en particular su Sinfonía "Coral" No. 9; la conmovedora " Oda a la alegría " de esta sinfonía ha sido adoptada como el himno de la Unión Europea .
  • Johannes Brahms . Sus obras se moldean en los moldes formales del Clasicismo; sentía una profunda reverencia por Beethoven. Brahms también se sintió atraído por el exotismo de la música folclórica húngara y lo utilizó en piezas como sus famosas Danzas húngaras , el movimiento final de su Concierto para violín y el 'Rondo alla zingarese' de su Cuarteto para piano núm. 1, op. 25, en sol menor .
  • Franz Liszt . Liszt era de nacionalidad húngara , pero sin embargo pasó muchos años en Alemania y su primer idioma fue el alemán . Acreditado como el inventor del poema tonal . En su vejez, Liszt adoptó un sabor más disonante y ominoso, cuyas obras características son 'la Lugubre Gondola' y 'Die Zelle in Nonnenwerth', anteriores al impresionismo y la atonalidad del siglo XX .
  • Felix Mendelssohn Bartholdy . Compositor del período romántico temprano, junto con figuras como Schumann, Chopin y Liszt. Uno de los responsables de reavivar el interés por la música casi olvidada de Johann Sebastian Bach .
  • Franz Schubert . Su obra se compone principalmente de ciclos de canciones y poemas de Lieder alemanes de sus contemporáneos, muchos de los cuales se encuentran entre el repertorio más común en esas categorías interpretadas en la actualidad.
  • Robert Schumann . Sus obras recuerdan la nostalgia de la inocencia infantil perdida, el primer amor y la magnificencia del campo alemán. Como crítico influyente, jugó un papel importante en el descubrimiento de nuevos talentos, entre ellos Chopin y Brahms.
  • Richard Wagner . El compositor más famoso de ópera alemana; fue un exponente de Leitmotif . Una de las principales figuras de la llamada Guerra de los Románticos .
  • Carl Maria von Weber . Quizás el primero de los músicos románticos, si excluimos a Beethoven, en el sentido de que Weber fue el primer compositor importante que surgió completamente como un producto de la escuela romántica, en contraste con Beethoven, que había comenzado como clasicista. La intensidad emocional y los temas sobrenaturales y folclóricos de sus óperas presentaron una ruptura radical con las tradiciones neoclásicas de la época.

Artistas visuales

Philipp Otto Runge , Autorretrato, 1802–1803, Kunsthalle , Hamburgo

Arquitectura

Karl Friedrich Schinkel . Proyecto para iglesia en Oranienburger Vorstadt , Berlín

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Beiser, Frederick C. El imperativo romántico: el concepto del romanticismo alemán temprano . (Harvard University Press, 2003).
  • Benz, Ernst. Las fuentes místicas de la filosofía romántica alemana , traducido por Blair R. Reynolds y Eunice M. Paul. Londres: Publicaciones de Pickwick, 2009. ISBN  978-0-915138-50-0 . (Edición original en francés: Les Sources mystiques de la philosophie romantique allemande . París: Vrin, 1968.)
  • Bowie, Andrew. Del romanticismo a la teoría crítica: la filosofía de la teoría literaria alemana (Psychology Press, 1997).
  • Breckman, Warren. "Introducción: una revolución en la cultura", en Romanticismo europeo: una breve historia con documentos. Ed. W. Breckman. Nueva York: Bedford / St Martin's, 2007.
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