Jardines de Versalles - Gardens of Versailles

Jardines de Versalles
Jardins du château de Versailles
Vista aérea de los jardines desde arriba del palacio.
Localización	Versalles , Francia
Coordenadas	48 ° 48′29 ″ N 2 ° 6′30 ″ E / 48.80806 ° N 2.10833 ° E / 48.80806; 2.10833 Coordenadas: 48 ° 48′29 ″ N 2 ° 6′30 ″ E / 48.80806 ° N 2.10833 ° E / 48.80806; 2.10833
Zona	800 ha.
Diseñador
Plantas
Características

Los jardines de Versalles (en francés : Jardins du château de Versailles [ʒaʁdɛ̃ dy ʃɑto d (ə) vɛʁsɑj] ) ocupan parte de lo que una vez fue el Domaine royal de Versailles , la heredad realdel castillo de Versailles . Situado al oeste del palacio , los jardines cubren unas 800 hectáreas de terreno, gran parte de las cuales están ajardinadas en el clásicoestilo de jardín formal francés perfeccionado aquí por André Le Nôtre . Más allá del cinturón de bosques circundantes, los jardines están bordeados por las áreas urbanas de Versalles al este y Le Chesnay al noreste, por el Arboretum Nacional de Chèvreloup al norte, la llanura de Versalles (una reserva de vida silvestre protegida) al al oeste, y por el bosque de Satory al sur.

Administrado por el Establecimiento Público del Palacio, Museo y Estado Nacional de Versalles , una entidad pública autónoma que opera bajo los auspicios del Ministerio de Cultura francés , los jardines son ahora uno de los lugares públicos más visitados en Francia, recibiendo más de seis millones visitantes al año.

Además de los céspedes meticulosamente cuidados, los parterres y las esculturas están las fuentes, que se encuentran en todo el jardín. Las fuentes, que datan de la época de Luis XIV y siguen utilizando gran parte de la misma red hidráulica que se utilizó durante el Antiguo Régimen , contribuyen a que los jardines de Versalles sean únicos. Los fines de semana, desde finales de primavera hasta principios de otoño, la administración del museo patrocina los Grandes Eaux , espectáculos en los que todas las fuentes de los jardines están en plena actividad. Diseñado por André Le Nôtre, el Gran Canal es la obra maestra de los Jardines de Versalles. También en los Jardines, el  Gran Trianon  fue construido para proporcionar al Rey Sol el retiro que quería. El  Petit Trianon  está asociado con Marie-Antoinette , quien pasó su tiempo allí con sus familiares y amigos más cercanos.

En 1979, los jardines junto con el castillo fueron inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO debido a su importancia cultural durante los siglos XVII y XVIII.

Diagrama de planificación

Plano de los jardines de Versalles

Luis XIII

Versalles, plan Du Bus

Con la compra final de Luis XIII de las tierras de Jean-François de Gondi en 1632 y su asunción del papel señorial de Versalles en la década de 1630, se colocaron jardines formales al oeste del castillo. Los registros indican que a fines de la década, Claude Mollet e Hilaire Masson diseñaron los jardines, que permanecieron relativamente sin cambios hasta la expansión ordenada por Luis XIV en la década de 1660. Este trazado temprano, que ha sobrevivido en el llamado plano Du Bus de c.1662, muestra una topografía establecida a lo largo de la cual evolucionaron las líneas de los jardines. Esto se evidencia en la clara definición del eje principal este-oeste y norte-sur que ancla la distribución de los jardines.

Luis XIV

En 1661, después de la deshonra del ministro de finanzas Nicolas Fouquet , quien fue acusado por rivales de malversar fondos de la corona para construir su lujoso castillo en Vaux-le-Vicomte , Luis XIV dirigió su atención a Versalles. Con la ayuda del arquitecto Louis Le Vau de Fouquet , el pintor Charles Le Brun y el arquitecto paisajista André Le Nôtre , Louis inició un programa de embellecimiento y expansión en Versalles que ocuparía su tiempo y preocupaciones durante el resto de su reinado.

A partir de este momento, la ampliación de los jardines de Versalles siguió a las ampliaciones del castillo. En consecuencia, las campañas de construcción de Luis XIV también se aplican a los jardines. En cada etapa, la gira prescrita se gestionó cuidadosamente, bajo las instrucciones del Rey Sol.

Plano de jardín, c. 1663

Primera campaña de construcción

En 1662, se llevaron a cabo pequeñas modificaciones en el castillo; sin embargo, se prestó mayor atención al desarrollo de los jardines. Se ampliaron los bosques y parterres existentes y se crearon otros nuevos. Las más significativas entre las creaciones en este momento fueron la Versailles Orangerie y la "Grotte de Thétys". (Nolhac 1901, 1925) El invernadero, que fue diseñado por Louis Le Vau , estaba ubicado al sur del castillo, una situación que aprovechó la pendiente natural de la colina. Proporcionó un área protegida en la que se guardaban naranjos durante los meses de invierno. (Nolhac 1899, 1902)

La "Grotte de Thétys", que se encontraba al norte del castillo, formaba parte de la iconografía del castillo y de los jardines que alineaban a Luis XIV con la imaginería solar. La gruta se completará durante la segunda campaña de construcción. (Verlet 1985)

En 1664, los jardines habían evolucionado hasta el punto de que Luis XIV inauguró los jardines con la fiesta galante llamada " Les Plaisirs de l'Île Enchantée ". El evento, que oficialmente iba a celebrar a su madre, Anne d'Autriche , y su consorte Marie-Thérèse, pero en realidad celebró a Louise de La Vallière , la amante de Louis, se llevó a cabo en mayo de ese año. Los invitados fueron obsequiados con entretenimientos fabulosos en los jardines durante un período de una semana. Como resultado de esta fiesta , particularmente la falta de alojamiento para los invitados (la mayoría de ellos tenían que dormir en sus carruajes), Louis se dio cuenta de las deficiencias de Versalles y comenzó a expandir el castillo y los jardines una vez más. (Verlet, 1961, 1985)

Segunda campaña de construcción

Entre 1664 y 1668, se evidenció una gran actividad en los jardines, especialmente en lo que respecta a fuentes y nuevos bosques; Fue durante este tiempo cuando las imágenes de los jardines explotaron conscientemente a Apolo y las imágenes solares como metáforas de Luis XIV. La envoltura de Le Vau del castillo de Luis XIII proporcionó un medio por el cual, a pesar de la decoración de la fachada del jardín, las imágenes en las decoraciones de los grandes apartamentos del rey y la reina formaron una simbiosis con las imágenes de los jardines. (Lighthart, 1997; Mâle, 1927)

Con esta nueva fase de construcción, los jardines asumieron el vocabulario de diseño topográfico e iconológico que permanecería vigente hasta el siglo XVIII. Como señaló André Félibien en su descripción de Versalles, los temas solares y apolíneos predominaron en los proyectos construidos en esta época: "Dado que el sol era el emblema de Luis XIV, y que los poetas unen al sol y Apolo, no hay nada en esta soberbia casa que no tiene relación con esta divinidad ". (Félibien, 1674).

Tres adiciones formaron el nexo topológico y simbólico de los jardines durante esta fase de construcción: la finalización de la "Grotte de Thétys", el " Bassin de Latone " y el " Bassin d'Apollon ".

Grotte de Thétys
Comenzó en 1664 y terminó en 1670 con la instalación de la estatuaria por Gilles Guérin , François Girardon , Thomas Regnaudin , Gaspard Marsy y Balthazar Marsy , la gruta formó un importante componente simbólico y técnico de los jardines. Simbólicamente, la "Grotte de Thétys" se relaciona con el mito de Apolo, y por esa asociación con Luis XIV. Fue como la cueva de la ninfa del mar Thetis , donde reposó Apolo después de conducir su carro para iluminar el cielo. La gruta era una estructura independiente ubicada al norte del castillo. El interior, que estaba decorado con conchas para representar una cueva marina, contenía el grupo de estatuas de los hermanos Marsy que representaba al dios sol asistido por nereidas (grupo central) y sus caballos siendo acicalados por asistentes de Thetis (los dos grupos de estatuas que lo acompañaban). ). Originalmente, estas estatuas se colocaron en tres nichos individuales en la gruta y estaban rodeadas por varias fuentes y elementos de agua. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Técnicamente, la "'Grotte de Thétys" desempeñó un papel fundamental en el sistema hidráulico que suministraba agua al jardín. El techo de la gruta sostenía un depósito que almacenaba el agua bombeada del estanque Clagny y que alimentaba las fuentes más bajas del jardín por gravedad.

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  Exterior de la Grotte de Thétys
  de Jean Le Pautre , 1672

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  Interior de la Grotte de Thétys
  de Jean Le Pautre, 1676

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  Los caballos de Apolo preparados por dos tritones por Gilles Guérin , ca. 1670

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  Apolo asistido por ninfas
  por François Girardon y Thomas Regnaudin , ca. 1670

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  Los caballos de Apolo preparados por dos Tritones por Gaspard y Balthazard Marsy , ca. 1670

Bassin de Latone

Situado en el eje este-oeste, justo al oeste y debajo del Parterre d'Eau , se encuentra el Bassin de Latone . Diseñada por André Le Nôtre, esculpida por Gaspard y Balthazar Marsy , y construida entre 1668 y 1670, la fuente representa un episodio de las Metamorfosis de Ovidio . Latona y sus hijos, Apolo y Diana , atormentados con barro arrojado por los campesinos licios, que se negaron a dejar que ella y sus hijos bebieran de su estanque, apelaron a Júpiter, quien respondió convirtiendo a los licios en ranas. Este episodio de la mitología ha sido visto por los historiadores en referencia como una alegoría a las revueltas de la Fronda , que ocurrieron durante la minoría de Luis XIV. El vínculo entre la historia de Ovidio y este episodio de la historia de Francia se enfatiza con la referencia al "lanzamiento de barro" en un contexto político. Las revueltas de la Fronde - la palabra fronde también significa tirachinas - han sido consideradas como el origen del uso del término "arrojar barro" en un contexto político. (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)

"Vista del Bassin de Laoton, 1678" grabado de Jean Le Pautre , 1678	"Vista del Bassin d'Apollon" grabado de Louis de Chastillon , 1683

Bassin d'Apollon
Más adelante en el eje este-oeste se encuentra el Bassin d'Apollon , la Fuente de Apolo. Ocupando el sitio de Rondeau / Bassin des Cygnes de Luis XIII, la Fuente de Apolo, que fue construida entre 1668 y 1671, representa al dios del sol conduciendo su carro para iluminar el cielo. La fuente forma un punto focal en el jardín y sirve como elemento de transición entre los jardines del Petit Parc y el Gran Canal . (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Gran Canal
Con una longitud de 1.500 metros y una anchura de 62 metros, el Gran Canal , que fue construido entre 1668 y 1671, prolonga física y visualmente el eje este-oeste hasta las paredes del Grand Parc . Durante el Ancien Régime , el Gran Canal sirvió como lugar para fiestas en bote. En 1674, como resultado de una serie de arreglos diplomáticos que beneficiaron a Luis XIV, el rey ordenó la construcción de Petite Venise (Pequeña Venecia). Situada en el cruce del Gran Canal y el cruce del ramal transversal norte, la Pequeña Venecia albergaba las carabelas y los yates que se recibían de los Países Bajos y las góndolas y gondoleros recibidos como obsequios del Dogo de Venecia , de ahí el nombre. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Más allá de los aspectos decorativos y festivos de esta característica del jardín, el Gran Canal también cumplió un papel práctico. Situada en un punto bajo de los jardines, recogía el agua que drenaba de las fuentes en el jardín de arriba. El agua del Gran Canal se bombeó de regreso al depósito en el techo de la Grotte de Thétys a través de una red de bombas impulsadas por molinos de viento y caballos. (Thompson 2006)

Grabado "Vista del Gran Canal" de Nicolas Perelle , 1680	"Vista de la fachada del jardín desde la Cuenca de Latone" por Adam Perelle

Parterre d'Eau
Sobre la fuente de Latona se encuentra la terraza del castillo, conocida como Parterre d'Eau . El Parterre d'Eau, que formaba un elemento de transición del castillo a los jardines de abajo y se ubicaba en el eje norte-sur de los jardines, proporcionó un escenario en el que la imaginería y el simbolismo de la decoración de los grandes apartamentos se sintetizaban con la iconografía del jardines. En 1664, Luis XIV encargó una serie de estatuas destinadas a decorar la fuente de agua del Parterre d'Eau . La Grande Commande , como se conoce a la comisión, estaba compuesta por veinticuatro estatuas de las cuaternidades clásicas y cuatro estatuas adicionales que representan secuestros del pasado clásico. (Berger I, 1985; Friedman, 1988,1993; Hedin, 1981-1982; Marie, 1968; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)

Evolución de los Bosquets

André Le Nôtre

Uno de los rasgos distintivos de los jardines durante la segunda campaña de construcción fue la proliferación de bosques. Ampliando el diseño establecido durante la primera campaña de construcción, Le Nôtre agregó o amplió no menos de diez bosques: El Bosquet du Marais en 1670; el Bosquet du Théâtre d'Eau , Île du Roi y Miroir d'Eau , la Salle des Festins ( Salle du Conseil ), el Bosquet des Trois Fontaines en 1671; el Laberinto y el Bosquet de l'Arc de Triomphe en 1672; el Bosquet de la Renommée ( Bosquet des Dômes ) y el Bosquet de l'Encélade en 1675; y el Bosquet des Sources en 1678 (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985).

Además de la ampliación de los bosques existentes y la construcción de otros nuevos, hubo dos proyectos adicionales que definieron esta época, el Bassin des Sapins y el Pièce d'eau des Suisses .

Bassin des Sapins
En 1676, el Bassin des Sapins , que estaba ubicado al norte del castillo debajo del Parterre du Nord y la Allée des Marmousets, fue diseñado para formar un colgante topológico a lo largo del eje norte-sur con la Pièce d'eau des Suisses ubicada en la base de la colina Satory al sur del castillo. Modificaciones posteriores en el jardín transformarían esta fuente en el Bassin de Neptune . (Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985)

Pièce d'eau des Suisses
Excavado en 1678, el Pièce d'eau des Suisses , llamado así por los guardias suizos que construyeron el lago, ocupaba un área de pantanos y estanques, algunos de los cuales se habían utilizado para abastecer de agua a las fuentes en el jardín. Esta fuente de agua, con una superficie de más de 15 hectáreas, es la segunda más grande, después del Gran Canal , en Versalles. (Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Tercera campaña de construcción

Bassin de Latone - Latona Fountain con el tapis vert y el Gran Canal al fondo

Las modificaciones en los jardines durante la tercera campaña de construcción se distinguieron por un cambio estilístico de la estética natural de André Le Nôtre al estilo arquitectónico de Jules Hardouin Mansart . La primera modificación importante de los jardines durante esta fase se produjo en 1680 cuando Tapis Vert , la extensión de césped que se extiende entre la Fuente Latona y la Fuente Apolo, alcanzó su tamaño y definición finales bajo la dirección de André Le Nôtre. (Nolhac 1901; Thompson 2006)

A partir de 1684, el Parterre d'Eau fue remodelado bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart. Las estatuas del Grande Commande de 1674 se trasladaron a otras partes del jardín; Se construyeron dos cuencas gemelas octogonales y se decoraron con estatuas de bronce que representan los cuatro ríos principales de Francia. En el mismo año, la Orangerie de Le Vau , ubicada al sur del Parterrre d'Eau, fue demolida para albergar una estructura más grande diseñada por Jules Hardouin-Mansart. Además de la Orangerie , en esta época se construyeron los Escaliers des Cent Marches , que facilitaban el acceso a los jardines desde el sur, a la Pièce d'Eau des Suisses y al Parterre du Midi , dando a los jardines justo al sur de la château su actual configuración y decoración.

Orangerie de Versalles

Además, para dar cabida a la construcción anticipada del Aile des Nobles , el ala norte del castillo, se demolió la Grotte de Thétys . (Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925)

Plano de Nicolás de Fer , 1700

Con la construcción del Aile des Nobles (1685-1686), el Parterre du Nord fue remodelado para responder a la nueva arquitectura de esta parte del castillo. Para compensar la pérdida del embalse en la parte superior de la Grotte de Thétys y para satisfacer la mayor demanda de agua, Jules Hardouin-Mansart diseñó embalses nuevos y más grandes situados al norte del Aile des Nobles (Thompson 2006). La construcción del canal de l'Eure, ruinosamente caro , se inauguró en 1685; diseñado por Vauban tenía la intención de llevar las aguas del Eure a más de 80 kilómetros, incluidos acueductos de escala heroica, pero las obras fueron abandonadas en 1690: ver "El problema del agua" más abajo.

Entre 1686 y 1687, se reconstruyó el Bassin de Latone, bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart. Es esta versión final de la fuente la que se ve hoy en Versalles. (Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985)

Durante esta fase de construcción, se modificaron o crearon tres de los principales bosques del jardín. A partir de la Galerie des Antiques , este bosquet se construyó en 1680 en el sitio de la anterior y efímera Galerie d'Eau (1678). Este bosquet fue concebido como una galería al aire libre en la que se exhibían estatuas y copias antiguas adquiridas por la Académie de France en Roma. Al año siguiente, comenzó la construcción de la Salle de Bal . Ubicado en una sección aislada del jardín al oeste de la Orangerie , este bosquet fue diseñado como un anfiteatro que presentaba una cascada, la única que sobrevivía en los jardines de Versalles. La Salle de Bal se inauguró en 1685 con un baile ofrecido por el Gran Delfín . Entre 1684 y 1685, Jules Hardouin-Mansart construyó la columnata . Ubicado en el sitio del Bosquet des Sources de Le Nôtre , este bosque presentaba un peristilo circular formado por treinta y dos arcos con veintiocho fuentes y era el bosque más arquitectónico de Hardouin-Mansart construido en los jardines de Versalles (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Cuarta campaña de construcción

Debido a las limitaciones económicas derivadas de la Guerra de la Liga de Augsburgo y la Guerra de Sucesión española , no se llevaron a cabo obras importantes en los jardines hasta 1704. Entre 1704 y 1709, los bosques se modificaron, algunos de forma bastante radical, con nuevos nombres que sugieren la nueva austeridad que caracterizó los últimos años del reinado de Luis XIV. (Marie 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Luis XV

El Pavillon français de Ange-Jacques Gabriel , 1749-1750

Con la salida del rey y la corte de Versalles en 1715 tras la muerte de Luis XIV, el palacio y los jardines entraron en una era de incertidumbre. En 1722, Luis XV y la corte regresaron a Versalles. Luis XV, que parecía prestar atención a la advertencia de su bisabuelo de no participar en costosas campañas de construcción, no emprendió las costosas campañas de construcción en Versalles que tuvo Luis XIV. Durante el reinado de Luis XV, la única adición significativa a los jardines fue la finalización del Bassin de Neptune (1738-1741). (Marie 1984; Verlet 1985)

En lugar de gastar recursos en modificar los jardines de Versalles, Luis XV, un ávido botánico, dirigió sus esfuerzos hacia Trianon. En el área que ahora ocupa el Hameau de la Reine , Luis XV construyó y mantuvo les jardins botaniques , los jardines botánicos . En 1750, año en que se construyeron les jardins botaniques , el Jardinier-Fleuriste , Claude Richard (1705-1784), asumió la administración de los jardines botánicos. En 1761, Luis XV encargó a Ange-Jacques Gabriel que construyera el Petit Trianon como residencia que le permitiría pasar más tiempo cerca de los jardins botaniques . Fue en el Petit Trianon donde Luis XV cayó fatalmente enfermo de viruela; el 10 de mayo de 1774, el rey murió en Versalles. (Marie, 1984; Thompson, 2006)

Plano de los jardines en 1746

Jardines y palacio de Versalles en 1746, por el abad Delagrive

Luis XVI

Tras la ascensión de Luis XVI al trono, los jardines de Versalles sufrieron una transformación que recordó la cuarta campaña de construcción de Luis XIV. Engendrado por un cambio de perspectiva defendido por Jean-Jacques Rousseau y los Filósofos , el invierno de 1774-1775 fue testigo de una replantación completa de los jardines. Los árboles y arbustos que datan del reinado de Luis XIV fueron talados o arrancados de raíz con la intención de transformar el jardín francés de Le Nôtre y Hardouin-Mansart en un jardín inglés .

El intento de convertir la obra maestra de Le Nôtre en un jardín de estilo inglés no logró su objetivo deseado. Debido en gran parte a la topología del terreno, se abandonó la estética inglesa y se replantaron los jardines al estilo francés. Sin embargo, con miras a la economía, Luis XVI ordenó que las empalizadas, el seto recortado de trabajo intensivo que formaba paredes en los bosques, fueran reemplazadas por hileras de tilos o castaños. Además, varios de los bosques que datan de la época del Rey Sol fueron ampliamente modificados o destruidos. La contribución más significativa a los jardines durante el reinado de Luis XVI fue la Grotte des Bains d'Apollon . La gruta de piedra ambientada en un bosquet de estilo inglés fue la obra maestra de Hubert Robert en la que se colocaron las estatuas de la Grotte de Thétys . (Thompson 2006; Verlet 1985)

Revolución

En 1792, por orden de la Convención Nacional , se talaron algunos de los árboles de los jardines, mientras que partes del Grand Parc se parcelaron y dispersaron. Al sentir la amenaza potencial para Versalles, Louis Claude Marie Richard (1754–1821), director de jardins botaniques y nieto de Claude Richard, presionó al gobierno para salvar Versalles. Logró evitar una mayor dispersión del Grand Parc y se abolieron las amenazas de destruir el Petit Parc sugiriendo que los parterres podrían usarse para plantar huertos y que los huertos podrían ocupar las áreas abiertas del jardín. Estos planes nunca se pusieron en práctica; sin embargo, los jardines se abrieron al público; no era raro ver a personas lavando su ropa en las fuentes y extendiéndola sobre los arbustos para que se seque. (Thompson 2006)

Napoleón I

La era napoleónica ignoró en gran medida a Versalles. En el castillo, se dispuso un conjunto de habitaciones para el uso de la emperatriz María Luisa , pero los jardines se mantuvieron sin cambios, a excepción de la desastrosa tala de árboles en el Bosquet de l'Arc de Triomphe y el Bosquet des Trois Fontaines . La erosión masiva del suelo requirió la plantación de nuevos árboles. (Thompson 2006; Verlet 1985)

Restauracion

Con la restauración de los Borbones en 1814, los jardines de Versalles fueron testigos de las primeras modificaciones desde la Revolución. En 1817, Luis XVIII ordenó la conversión de la Île du Roi y el Miroir d'Eau en un jardín de estilo inglés: el Jardin du Roi . (Thompson 2006)

La monarquía de julio; El segundo imperio

Si bien gran parte del interior del castillo fue alterado irreparablemente para albergar el Museo de Historia de Francia dedicado a "todas las glorias de Francia" (inaugurado por Louis-Philippe el 10 de junio de 1837), los jardines, por el contrario, permanecieron intactos. Con la excepción de la visita de estado de la reina Victoria y el príncipe Alberto en 1855, momento en el que los jardines eran el escenario de una fiesta de gala que recordaba las fiestas de Luis XIV, Napoleón III ignoró el castillo y prefirió el castillo de Compiègne (Thompson 2006; Verlet 1985).

Pierre de Nolhac

Con la llegada de Pierre de Nolhac como director del museo en 1892, comenzó una nueva era de investigación histórica en Versalles. Nolhac, un ardiente archivero y erudito, comenzó a reconstruir la historia de Versalles y, posteriormente, estableció los criterios para la restauración del castillo y la conservación de los jardines, que continúan hasta el día de hoy. (Thompson 2006; Verlet 1985)

Bosquets de los jardines

Debido a las numerosas modificaciones realizadas en los jardines entre los siglos XVII y XIX, muchos de los bosques han sufrido múltiples modificaciones, que a menudo iban acompañadas de cambios de nombre.

Deux Bosquets - Bosquet de la Girondole - Bosquet du Dauphin - Quinconce du Nord - Quinconce du Midi
Estos dos bosques se trazaron por primera vez en 1663. Ubicados al norte y al sur del eje este-oeste, estos dos bosques se organizaron como una serie de caminos alrededor de cuatro salles de verdure y que convergían en una "sala" central que contenía una fuente. En 1682, el bosquet sur fue remodelado como el Bosquet de la Girondole , llamado así debido a la disposición en forma de radios de la fuente central. El bosquet del norte fue reconstruido en 1696 como el Bosquet du Dauphin con una fuente que presentaba un delfín. Durante la replantación de 1774-1775, ambos bosques fueron destruidos. Las áreas fueron replantadas con tilos y rebautizadas como Quinconce du Nord y Quinconce du Midi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Plano del laberinto de la descripción de Perrault

Laberinto - Bosquet de la Reine

En 1665, André Le Nôtre planeó un laberinto de caminos sin adornos en un área al sur de la Fuente Latona, cerca de la Orangerie . (Loach, 1985) En 1669, Charles Perrault - autor de Mother Goose Tales - aconsejó a Luis XIV remodelar el Labyrinthe de tal manera que sirviera a la educación del Delfín (Perrault, 1669). Entre 1672 y 1677, Le Nôtre rediseñó el Laberinto para presentar treinta y nueve fuentes que representaban historias de las fábulas de Esopo . Los escultores Jean-Baptiste Tuby , Étienne Le Hongre , Pierre Le Gros y los hermanos Gaspard y Balthazard Marsy trabajaron en estas treinta y nueve fuentes, cada una de las cuales iba acompañada de una placa en la que estaba impresa la fábula, con versos escritos por Isaac de Benserade ; de estas placas, el hijo de Luis XIV aprendió a leer. Una vez terminado en 1677, el Laberinto contenía treinta y nueve fuentes con 333 esculturas de animales de metal pintado. El agua para las elaboradas obras hidráulicas fue transportada desde el Sena por la Machine de Marly . El Labyrinthe contenía catorce ruedas hidráulicas que accionaban 253 bombas, algunas de las cuales funcionaban a una distancia de tres cuartos de milla. Citando los costos de reparación y mantenimiento, Luis XVI ordenó la demolición del Laberinto en 1778. En su lugar, se plantó un arboreto de árboles exóticos como un jardín de estilo inglés. Bautizado como Bosquet de la Reine , sería en esta parte del jardín donde ocurrió un episodio del asunto del collar de diamantes , que comprometió a María Antonieta , en 1785 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Perrault 1669; Thompson 2006 ; Verlet 1985).

Bosquet de la Montagne d'Eau - Bosquet de l'Étoile
Originalmente diseñado por André Le Nôtre en 1661 como una salle de verdure , este bosquet contenía un camino que rodeaba un área pentagonal central. En 1671, el bosquet se amplió con un sistema de caminos más elaborado que sirvió para realzar el nuevo elemento central de agua, una fuente que se asemejaba a una montaña, de ahí el nuevo nombre del bosque: Bosquet de la Montagne d'Eau . El bosquet fue completamente remodelado en 1704 momento en el que fue rebautizado como Bosquet de l'Étoile (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet du Marais - Bosquet du Chêne Vert - Bosquet des Bains d'Apollon - Grotte des Bains d'Apollon
Creado en 1670, este bosque contenía originalmente una piscina central rectangular rodeada por un borde de césped. Bordeando la piscina había cañas de metal que ocultaban numerosos chorros de agua; un cisne al que le salía agua del pico ocupaba cada esquina. El centro de la piscina presentaba un árbol de hierro con hojas de estaño pintadas del que brotaba agua de sus ramas. Debido a este árbol, el bosquet también se conocía como Bosquet du Chêne Vert . En 1705, este bosquet fue destruido para permitir la creación del Bosquet des Bains d'Apollon , que fue creado para albergar las estatuas que alguna vez estuvieron en la Grotte de Thétys . Durante el reinado de Luis XVI, Hubert Robert remodeló el bosquet, creando un escenario similar a una cueva para las estatuas de Marsy. El bosquet pasó a llamarse Grotte des Bains d'Apollon (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Île du Roi - Miroir d'Eau - Jardin du Roi
Originalmente diseñado en 1671 como dos fuentes de agua separadas, el más grande, Île du Roi , contenía una isla que formaba el punto focal de un sistema de elaboradas fuentes. La Île du Roi estaba separada del Miroir d'Eau por una calzada que contaba con veinticuatro chorros de agua. En 1684, la isla fue removida y el número total de chorros de agua en el bosquet se redujo significativamente. El año 1704 fue testigo de una importante renovación del bosquet, momento en el que se remodeló la calzada y se eliminaron la mayoría de los chorros de agua. Un siglo después, en 1817, Luis XVIII ordenó que la Île du Roi y el Miroir d'Eau fueran completamente remodelados como un jardín de estilo inglés. En este momento, el bosquet fue rebautizado como Jardin du Roi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Salle des Festins - Salle du Conseil - Bosquet de l'Obélisque
En 1671, André Le Nôtre concibió un bosquet, originalmente bautizado como Salle des Festins y luego llamado Salle du Conseil , que presentaba una isla cuatrifolio rodeada por un canal que contenía cincuenta chorros de agua. Cada lóbulo de la isla contenía una fuente sencilla; El acceso a la isla se obtuvo mediante dos puentes giratorios. Más allá del canal y colocadas en los puntos cardinales dentro del bosque, había cuatro fuentes adicionales. Bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart , el bosquet fue completamente remodelado en 1706. La isla central fue reemplazada por una gran cuenca levantada sobre cinco escalones, que estaba rodeada por un canal. La fuente central contenía 230 chorros que, cuando estaban en juego, formaban un obelisco, de ahí el nuevo nombre Bosquet de l'Obélisque (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet du Théâtre d'Eau - Bosquet du Rond-Vert
La característica central de este bosquet, que fue diseñado por Le Nôtre entre 1671 y 1674, era un auditorio / teatro flanqueado por tres niveles de asientos de césped que enfrentaban un escenario decorado con cuatro fuentes alternando con tres cascadas radiantes. Entre 1680 y la muerte de Luis XIV en 1715, hubo una reorganización casi constante de las estatuas que decoraban el bosquet. En 1709, el bosquet se reorganizó con la adición de la Fontaine de l'Île aux Enfants . Como parte de la replantación de los jardines ordenada por Luis XVI durante el invierno de 1774-1775, el Bosquet du Théâtre d'Eau fue destruido y reemplazado por el Bosquet du Rond-Vert sin adornos (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Bosquet du Théâtre d'Eau se está recreando en 2014, con el empresario y fotógrafo surcoreano Yoo Byung-eun como único patrocinador , donando € 1,4 millones (~ US $ 1,9 millones) al proyecto.

Bosquet des Trois Fontaines (Berceau d'Eau)
Situado al oeste de la Allée des Marmousets y reemplazando al efímero Berceau d'Eau (un bosquet largo y estrecho creado en 1671 que presentaba una glorieta de agua hecha por numerosos chorros de agua) , el bosquet ampliado fue transformado por Le Nôtre en 1677 en una serie de tres habitaciones comunicadas. Cada habitación contenía una serie de fuentes que jugaban con efectos especiales. Las fuentes sobrevivieron a las modificaciones que Luis XIV ordenó para otras fuentes en los jardines a principios del siglo XVIII y posteriormente se salvaron durante la replantación de los jardines de 1774-1775. En 1830 se replantó el bosquet, momento en el que se suprimieron las fuentes. Debido a los daños causados ​​por las tormentas en el parque en 1990 y luego nuevamente en 1999, el Bosquet des Trois Fontaines fue restaurado y reinaugurado el 12 de junio de 2004 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de l'Arc de Triomphe
Originalmente, este bosquet se planeó en 1672 como un simple pabellón de agua , una extensión abierta redonda con una fuente cuadrada en el centro. En 1676, este bosquet, situado al este de la Allée des Marmousets y que forma el colgante del Bosquet des Trois Fontaines , fue ampliado y redecorado siguiendo líneas políticas que aludían a las victorias militares francesas sobre España y Austria , momento en el que el arco triunfal fue agregado - de ahí el nombre. Al igual que el Bosquet des Trois Fontaines , este bosque sobrevivió a las modificaciones del siglo XVIII, pero fue replantado en 1830, momento en el que se quitaron las fuentes. A partir de 2008, este bosque está en proceso de restauración (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de la Renommée — Bosquet des Dômes
Construido en 1675, el Bosquet de la Renommée presentaba una estatua fuente de la Fama, de ahí el nombre del bosquet. Con la reubicación de las estatuas de la Grotte de Thétys en 1684, el bosquet fue remodelado para acomodar las estatuas y se eliminó la fuente de la Fama. En este momento, el bosquet fue rebautizado como Bosquet des Bains d'Apollon . Como parte de la reorganización del jardín ordenada por Luis XIV a principios del siglo XVIII, la agrupación Apolo se trasladó una vez más al sitio del Bosquet du Marais , ubicado cerca de la Fuente Latona, que fue destruido y fue reemplazado por el nuevo Bosquet des Bains d'Apollon . Las estatuas se instalaron sobre pedestales de mármol de los que brotaba agua; y cada grupo de estatuas estaba protegido por un baldaquino intrincadamente tallado y dorado. El antiguo Bosquet des Bains d'Apollon pasó a llamarse Bosquet des Dômes debido a dos pabellones abovedados construidos en el bosquet (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de l'Encélade
Creado en 1675 al mismo tiempo que el Bosquet de la Renommée , la fuente de este bosque representa a Encelado , un gigante caído que fue condenado a vivir debajo del Etna, consumido por lava volcánica. Desde su concepción, esta fuente fue concebida como una alegoría de la victoria de Luis XIV sobre la Fronda . En 1678, se agregaron un anillo octogonal de césped y ocho fuentes rocallas que rodean la fuente central. Estas adiciones se eliminaron en 1708. Cuando está en juego, esta fuente tiene el chorro más alto de todas las fuentes en los jardines de Versalles: 25 metros (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet des Sources - La Colonnade
Diseñado como una simple salle de verdure sin adornos por Le Nôtre en 1678, el arquitecto paisajista mejoró e incorporó un arroyo existente para crear un bosque que presentaba riachuelos que se retorcían entre nueve islotes. En 1684, Jules Hardouin-Mansart rediseñó completamente el bosquet mediante la construcción de un doble peristilo de arco circular. La columnata , como se le cambió el nombre, originalmente presentaba treinta y dos arcos y treinta y una fuentes: un solo chorro de agua salpicado en el centro de una cuenca debajo del arco. En 1704, se agregaron tres entradas adicionales a la columnata , lo que redujo el número de fuentes de treinta y una a veintiocho. La estatua que actualmente ocupa el centro de la columnata - el rapto de Perséfone - (del Grande Commande de 1664) se colocó en su lugar en 1696 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Galerie d'Eau - Galerie des Antiques - Salle des Marronniers
Ocupando el sitio de la Galerie d'Eau (1678), la Galerie des Antiques fue diseñada en 1680 para albergar la colección de estatuas antiguas y copias de estatuas antiguas adquiridas por la Académie de Francia en Roma. Rodeando un área central pavimentada con piedra de colores, un canal estaba decorado con veinte estatuas sobre plintos, cada una separada por tres chorros de agua. La galería fue completamente remodelada en 1704 cuando las estatuas fueron transferidas a Marly y el bosquet fue replantado con castaños de indias ( Aesculus hippocastanum ) - de ahí el nombre actual Salle des Marronniers (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985 ).

Salle de Bal
Situado al oeste del Parterre du Midi y al sur de la Fuente Latona, este bosquet, diseñado por Le Nôtre y construido entre 1681 y 1683, presenta una cascada semicircular que forma el telón de fondo de esta salle de verdure . Intercalados con plomo dorado candelabros , candelabros que apoyaron para la iluminación, la Salle de Bal fue inaugurado en 1683 por el hijo de Luis XIV, el Gran Delfín, con una fiesta de baile. La Salle de Bal fue remodelada en 1707 cuando se removió la isla central y se agregó una entrada adicional (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Vistas de los Bosquets

Replantaciones del jardín.

Jardines y palacio de Versalles en 1920

Lo común a cualquier jardín longevo es la replantación, y Versalles no es una excepción. A lo largo de su historia, los jardines de Versalles han sufrido no menos de cinco replantaciones importantes, que se han realizado por razones prácticas y estéticas.

Durante el invierno de 1774-1775, Luis XVI ordenó la replantación de los jardines con el argumento de que muchos de los árboles estaban enfermos o habían crecido demasiado y debían ser reemplazados. Además, como la formalidad del jardín del siglo XVII había pasado de moda, esta replantación buscaba establecer una nueva informalidad en los jardines -que también sería menos costoso de mantener- de Versalles. Sin embargo, esto no se logró ya que la topología de los jardines favorecía al jardin à la française sobre un jardín de estilo inglés. Luego, en 1860, gran parte del crecimiento anterior de la replantación de Luis XVI fue eliminado y reemplazado. En 1870, una violenta tormenta azotó el área dañando y arrancando de raíz decenas de árboles, lo que requirió un programa de replantación masiva. Sin embargo, debido a la guerra franco-prusiana , que derrocó a Napoleón III , y la Comuna de París , la replantación del jardín no se inició hasta 1883 (Thompson, 2006).

Las replantaciones más recientes de los jardines fueron precipitadas por dos tormentas que azotaron Versalles en 1990 y luego nuevamente en 1999. Los daños por tormentas en Versalles y Trianon equivalieron a la pérdida de miles de árboles, el peor daño de este tipo en la historia de Versalles. Las replantaciones han permitido a las autoridades gubernamentales y del museo restaurar y reconstruir algunos de los bosques abandonados durante el reinado de Luis XVI, como el Bosquet des Trois Fontaines , que fue restaurado en 2004 (Thompson, 2006).

Catherine Pégard , directora del establecimiento público que administra Versalles, ha declarado que la intención es devolver los jardines a su apariencia bajo Luis XIV, específicamente como los describió en su descripción de 1704, Manière de Montrer les Jardins de Versailles . Esto implica restaurar algunos de los parterres como el Parterre du Midi a su diseño formal original, tal como aparecían bajo Le Nôtre. Esto se logró en el Parterre de Latone en 2013, cuando los céspedes y macizos de flores del siglo XIX fueron demolidos y reemplazados por caminos de grava y césped cerrados con madera de boj para crear un diseño arabesco formal. La poda también se realiza para mantener los árboles entre 17 y 23 metros (56 a 75 pies), para no estropear las perspectivas cuidadosamente calibradas de los jardines.

Debido al ciclo natural de replantaciones que se ha producido en Versalles, es seguro afirmar que no se encuentran árboles que datan de la época de Luis XIV en los jardines.

El problema del agua

La maravilla de los jardines de Versalles, entonces como ahora, son las fuentes. Sin embargo, el elemento mismo que anima los jardines, el agua, ha demostrado ser la aflicción de los jardines desde la época de Luis XIV.

Los jardines de Luis XIII necesitaban agua y los estanques locales proporcionaban un suministro adecuado. Sin embargo, una vez que Luis XIV comenzó a expandir los jardines con más y más fuentes, abastecer de agua a los jardines se convirtió en un desafío crítico.

Para satisfacer las necesidades de las primeras expansiones de los jardines bajo Luis XIV, se bombeó agua a los jardines desde estanques cerca del castillo, con el estanque Clagny como fuente principal. El agua del estanque se bombeaba al depósito en la parte superior de la Grotte de Thétys , que alimentaba las fuentes del jardín mediante un sistema hidráulico gravitacional. Otras fuentes incluyeron una serie de embalses ubicados en la meseta de Satory al sur del castillo (Verlet, 1985).

El gran canal

En 1664, el aumento de la demanda de agua requirió fuentes adicionales. En ese año, Louis Le Vau diseñó el Pompe , una torre de agua construida al norte del castillo. El Pompe extrajo agua del estanque Clagny usando un sistema de molinos de viento y caballos de fuerza a una cisterna ubicada en el edificio del Pompe . La capacidad del Pompe (600 m ³ de agua por día) alivió parte de la escasez de agua en el jardín (Thompson, 2006).

Con la finalización del Gran Canal en 1671, que sirvió como drenaje para las fuentes del jardín, el agua, a través de un sistema de molinos de viento, fue bombeada de regreso al depósito en la parte superior de la Grotte de Thétys . Si bien este sistema resolvió algunos de los problemas de suministro de agua, nunca hubo suficiente agua para mantener todas las fuentes en funcionamiento en el jardín en pleno funcionamiento todo el tiempo (Thompson, 2006).

Si bien era posible mantener las fuentes a la vista desde el castillo en funcionamiento, las ocultas en los bosques y en los confines del jardín se ejecutaban según las necesidades. En 1672, Jean-Baptiste Colbert ideó un sistema mediante el cual los fountaineers en el jardín se señalarían unos a otros con silbidos cuando el rey se acercaba indicando que su fuente necesitaba ser encendida. Una vez que el rey pasaba junto a una fuente en juego, se apagaba y el fountaineer indicaba que se podía encender la siguiente fuente (Thompson, 2006).

En 1674, el Pompe se amplió, por lo que se conoce como el Grande Pompe . La capacidad de bombeo se incrementó mediante una mayor potencia y el número de pistones utilizados para levantar el agua. Estas mejoras aumentaron la capacidad de agua a casi 3.000 m ³ de agua por día; sin embargo, la mayor capacidad del Grande Pompe a menudo dejaba seco el estanque de Clagny (Thompson, 2006).

La creciente demanda de agua y la presión sobre los sistemas existentes de suministro de agua requirieron nuevas medidas para aumentar el suministro de agua a Versalles. Entre 1668 y 1674, se emprendió un proyecto para desviar el agua del río Bièvre hacia Versalles. Represando el río y con un sistema de bombeo de cinco molinos de viento, se llevó agua a los embalses ubicados en la meseta de Satory. Este sistema aportó 72 000 m ³ adicionales de agua a los jardines (Thompson, 2006).

Vue de la Machine de Marly (1723) de Pierre-Denis Martin , que muestra la Machine de Marly en el Sena, la ladera de Louveciennes y, al fondo a la derecha, el acueduc de Louveciennes al que bombeaba el agua con la máquina.

A pesar del aumento de agua de Bièvre, los jardines necesitaban aún más agua, lo que requirió más proyectos. En 1681 se emprendió uno de los proyectos de agua más ambiciosos concebidos durante el reinado de Luis XIV. Debido a la proximidad del Sena a Versalles, se propuso un proyecto para elevar el agua del río para entregarla a Versalles. Aprovechando el éxito de un sistema ideado en 1680 que elevaba el agua del Sena a los jardines de Saint-Germain-en-Laye , la construcción de la Machine de Marly comenzó al año siguiente.

La Machine de Marly fue diseñada para elevar agua desde el Sena en tres etapas hasta el acueduc de Louveciennes a unos 100 metros sobre el nivel del río. Se construyó una serie de enormes ruedas hidráulicas en el río, que elevaban el agua a través de un sistema de 64 bombas a un depósito a 48 metros sobre el río. Desde este primer depósito, el agua se elevó 56 metros más hasta un segundo depósito mediante un sistema de 79 bombas. Finalmente, 78 bombas adicionales llevaron el agua al acueducto, que llevó el agua a Versalles y Marly .

En 1685, la Machine de Marly entró en pleno funcionamiento. Sin embargo, debido a las fugas en los conductos y las averías del mecanismo, la máquina solo pudo suministrar 3.200 m ³ de agua por día, aproximadamente la mitad de la producción esperada. La máquina era una visita obligada para los visitantes de Francia. A pesar de que los jardines consumían más agua por día que toda la ciudad de París, la Machine de Marly permaneció en funcionamiento hasta 1817 (Thompson, 2006).

Durante el reinado de Luis XIV, los sistemas de suministro de agua representaron un tercio de los costos de construcción de Versalles. Incluso con la producción adicional de Machine de Marly , las fuentes en el jardín solo se podían ejecutar a la medida , es decir, a media presión. Con esta medida de economía, las fuentes aún consumían 12.800 m ³ de agua por día, muy por encima de la capacidad de los suministros existentes. En el caso de las Grandes Eaux , cuando todas las fuentes jugaron al máximo, se necesitaron más de 10.000 m ³ de agua para una exhibición de una tarde. En consecuencia, las Grandes Eaux se reservaron para ocasiones especiales como la Embajada de Siam de 1685-1686 (Hedin, 1992; Mercure Galant , 1685).

Canal de l'Eure

En 1685 se emprendió un último intento para solucionar los problemas de escasez de agua. En este año se propuso desviar el agua del río Eure , ubicado a 160 km. al sur de Versalles ya un nivel 26 m por encima de los embalses del jardín. El proyecto no solo requería la excavación de un canal y la construcción de un acueducto, sino que también requería la construcción de canales de envío y esclusas para abastecer a los trabajadores del canal principal. Entre 9.000 y 10.000 soldados se pusieron en servicio en 1685; al año siguiente, más de 20.000 soldados se dedicaron a la construcción. Entre 1686 y 1689, cuando comenzó la Guerra de los Nueve Años , una décima parte del ejército de Francia estaba trabajando en el proyecto del Canal de l'Eure . Con el estallido de la guerra, el proyecto fue abandonado y nunca se completó. Si se hubiera completado el acueducto, se habrían enviado unos 50.000 m ³ de agua a Versalles, más que suficiente para resolver el problema del agua en los jardines (Thompson, 2006).

Hoy en día, el museo de Versalles todavía se enfrenta a problemas de agua. Durante las Grandes Eaux , el agua circula por medio de bombas modernas desde el Gran Canal hasta los embalses. La reposición del agua perdida por evaporación proviene del agua de lluvia, que se recoge en cisternas que se encuentran a lo largo de los jardines y se desvía a los embalses y al Gran Canal . El manejo asiduo de este recurso por parte de los funcionarios del museo impide acceder al suministro de agua potable de la ciudad de Versalles (Thompson, 2006).

En la cultura popular

La creación de los jardines de Versalles es el contexto de la película A Little Chaos , dirigida por Alan Rickman y estrenada en 2015, en la que Kate Winslet interpreta a una jardinera ficticia y Rickman interpreta al rey Luis XIV.

Ver también

• Potager du roi (Huerta del Rey)
• Historia del Palacio de Versalles

Fuentes

Las siguientes son fuentes que han contribuido al artículo anterior. No es una lista exhaustiva, sin embargo, representa las impresiones más fácilmente disponibles:

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Notas

enlaces externos