Francesco Corteccia - Francesco Corteccia
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Francesco Corteccia (27 de julio de 1502 - 7 de junio de 1571) fue un compositor, organista y maestro italiano del Renacimiento . No solo fue uno de los primeros compositores de madrigales más conocidos , y un importante compositor italiano nativo durante un período de dominación por compositores de los Países Bajos , sino que fue el músico más destacado de Florencia durante varias décadas durante el reinado de Cosimo I de 'Medici .
Vida
Nació en Florencia. En 1515 era niño de coro y estaba matriculado en la escuela de la catedral; por esta época probablemente estudió órgano con Bartolomeo degli Organi y composición con Bernardo Pisano . El 22 de octubre de 1527 se convirtió en capellán del baptisterio y en 1531 entró indirectamente al servicio de los Medici como capellán y organista de la iglesia de San Lorenzo, la iglesia de la familia Medici. De 1535 a 1539 fue organista en San Lorenzo, y desde 1540 hasta su muerte fue maestro di cappella en la corte del duque de Florencia, Cosimo I de 'Medici.
Durante su largo mandato como maestro di cappella de los Medici, gradualmente ascendió en posición y prominencia en Florencia. En la capilla fue sucesivamente capellán, canónigo supernumerario y canónigo; y además ocupó cargos auxiliares como chambelán y archivero. En la década de 1560 fue reemplazado por Alessandro Striggio como compositor de la mayoría de las suntuosas producciones musicales de la corte de los Medici, pero mantuvo el puesto de maestro di cappella . Corteccia murió en Florencia en 1571, al comienzo de un período de decadencia musical en la corte de los Medici.
Música
La corte de los Medici era una de las más opulentas de Europa, y la familia florentina era muy consciente de su estatus y prestigio, como lo demuestran las creaciones artísticas que inspiraron, encargaron o compraron. Corteccia sirvió a los Medici durante la mayor parte de su vida y ayudó a crear algunos de los entretenimientos más elaborados de los Medici. Compositores posteriores de los Medici, como Alessandro Striggio , continuaron en la misma línea, creando algunas de las composiciones polifónicas más grandes y extravagantes de toda la era.
Corteccia escribió la mayor parte de su música relativamente temprano en su carrera; su producción alcanzó su punto máximo a principios de la década de 1540. Su música es tanto sagrada como secular, y gran parte de ella, inusualmente para un compositor antes del nacimiento de la ópera, es específicamente para el escenario. También fue atípico entre la primera generación de compositores de madrigales porque tenía una colección completa publicada de su música dedicada solo a él: su Primer Libro de Madrigales para Cuatro Voces , publicado en Venecia en 1544. Algunos de sus madrigales difieren de los habituales. La música vocal de la época al haber indicado específicamente el acompañamiento instrumental, resultado de haber sido compuesta para ocasiones teatrales.
Musica sagrada
La música sacra de Corteccia incluye escenarios de las Lamentaciones de Jeremías (perdido), himnos y muchos motetes . Si bien escribió la mayor parte de esta música al principio de su carrera, la mayor parte no se publicó hasta 1570 y 1571, en Venecia , posiblemente debido a la falta de capacidad de publicación en Florencia antes de esa época. Corteccia escribió una carta para la dedicación de los varios volúmenes de motetes, y en ella indicaba que había estado trabajando en ellos y refinándolos durante 30 años. Muchas de las modificaciones que hizo estaban de acuerdo con las reformas litúrgicas del Concilio de Trento .
La configuración del himno está en su mayoría en formato responsorio, es decir, un verso se canta en canto llano , el siguiente en polifonía y luego se repite la fórmula. Corteccia varía la textura en las secciones polifónicas desde la imitación estricta hasta el contrapunto libre , con interludios homofónicos ocasionales , proporcionando variedad.
Intermedii y madrigales
Como compositor de la corte de Cosme de 'Medici, a Corteccia se le pidió que escribiera música, a menudo intermedii , para diversos espectáculos y entretenimientos lujosos de la corte, que a menudo incluían bodas. Los intermedios se cantaban entre los actos de las obras, siendo los más elaborados los realizados para ocasiones de estado. A menudo, estos interludios consistían en grupos de madrigales, relacionados con el tema de la obra; en el sentido de que se escenifican, cantan y forman parte de una producción dramática, se les considera como uno de los predecesores de la ópera . Uno de esos intermedios de Corteccia fue el conjunto de siete madrigales que escribió para la boda en junio de 1539 del duque Cosme con Eleonora di Toledo , cuyas descripciones se conservan con cierto detalle. Estos madrigales, que fueron escritos para la obra Il commodo de Antonio Landi, se cantaron disfrazados, con los cantantes interpretando ninfas, pastores, sirenas, ninfas marinas y monstruos marinos (las tres ninfas marinas tocaban flautas; los monstruos marinos, laúdes) . Toda la actuación fue elaboradamente orquestada, con los cantantes acompañados de diversas formas por clavecín, ruiseñor en el órgano, violín bajo, corneta, cornetas, flautas, violín, violón y un cuarteto de trombones; Durante el final, 20 bacantes, en su mayoría borrachas y formadas por damas y sátiros, debían subir al escenario cantando y tocando flauta, tabor, violín, arpa, cornetas, crumhorns y pandereta, y la actuación se cerró con la entrada y el canto de la personificación. de Noche, acompañado de cuatro trombones. Los madrigales también son notables en el sentido de que cuatro de ellos, cada uno alternativo, fueron los primeros en estilo de nota más rápido.
La actuación de 1539 fue una de muchas, pero fue una de la que sobrevivió una descripción detallada. También escribió, por ejemplo, un conjunto de cinco madrigales a cuatro voces para ser interpretados entre los actos de la comedia Il furto de Francesco d'Ambra en 1544. Muchos de sus madrigales se han perdido, pero otro conjunto superviviente, de 1565, fue escrito en colaboración con Alessandro Striggio . En este conjunto cada compositor aportó tres madrigales; una vez más fue para una boda de los Medici, y como la anterior, fue diseñada para la representación entre los actos de una obra de d'Ambra.
Muchos de sus madrigales publicados, de cuatro a seis voces, no dan ninguna pista en la partitura de la extravagancia de sus estrenos originales. Están llenos de contrastes de textura, como corresponde a su origen dramático. Su trabajo anterior muestra la influencia de la frottola y, a menudo, su estilo imita el de Arcadelt . Los madrigales que escribió para las bodas de los Medici suelen tener un estilo de nota nere , es decir, "nota negra": ritmos entrecortados, valores de notas rápidas, contrastes de textura repentinos; además, generalmente se diseñaron para acompañamiento instrumental, por lo que suelen destacar las líneas de soprano y bajo. En esto presagian el desarrollo de la monodia por la Camerata florentina más tarde en el siglo.
Referencias y lecturas adicionales
- Frank d'Accone, "Francesco Corteccia", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 12 de mayo de 2007), (acceso por suscripción)
- Andrew C. Minor, "Francesco Corteccia", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- David Nutter, "Intermedio", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 12 de mayo de 2007), (acceso por suscripción)
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Davitt Moroney , "Misa de Alessandro Striggio en cuarenta y sesenta partes". Revista de la Sociedad Americana de Musicología, vol. 60 núm. 1., págs. 1-69. Primavera de 2007. ISSN 0003-0139
- Alfred Einstein, El Madrigal italiano. Tres volúmenes. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
Grabaciones seleccionadas
- Corteccia: Passione secondo Giovanne Pasión según San Juan 1527, cantada en latín, con narraciones del evangelista en italiano siguiendo la versión de Massimo Fiorentino de 1538. Schola Cantorum 'Francesco Coradini', dir. Fosco Corti Archiv. 1975
- Corteccia: Musiche fatte nelle nozze dello ill.ssimo Duca - Firenze 1539 Centre de Musique Ancienne di Ginevra, Studio di Musica Antica Antonio Il Verso di Palermo, Schola Jacopo da Bologna - dir. Gabriel Garrido . Tactus, 1995.
- Corteccia: Responsories I Cantori Lorenzo, Filippo Maria Bressan, Dynamic. 1999