Fantástico (revista) - Fantastic (magazine)

Fantástico

Portada del número de octubre de 1961, de Alex Schomburg
Editor	Howard Browne
Categorías	Fantasía ficción , ciencia ficción
Formato	Tamaño de resumen
Editor	Ziff Davis
Año de fundación	1952
Problema final	1980
País	Estados Unidos
Idioma	inglés

Fantastic fue una revista estadounidense de ciencia ficción y fantasía del tamaño de un resumen , publicada de 1952 a 1980. Fue fundada por la editorial Ziff Davis como compañera de fantasía de Amazing Stories . Las primeras ventas fueron buenas, y la compañía rápidamente decidió cambiar Amazing deformato pulp a digest, y dejar de publicar su otra pulp de ciencia ficción, Fantastic Adventures . A los pocos años, las ventas cayeron y Howard Browne, el editor, se vio obligado a cambiar el enfoque hacia la ciencia ficción en lugar de la fantasía. Browne perdió interés en la revista como resultado y la revista generalmente publicó ficción de mala calidad a mediados de la década de 1950, bajo Browne y su sucesor, Paul W. Fairman .

A fines de la década de 1950, Cele Goldsmith asumió el cargo de editor de Fantastic y Amazing Stories , y rápidamente revitalizó las revistas, atrayendo a muchos escritores nuevos y convirtiéndolos, en palabras de un historiador de ciencia ficción, en los "más atractivos y las revistas más brillantes del campo. Goldsmith ayudó a nutrir las primeras carreras de escritores como Roger Zelazny y Ursula K. Le Guin , pero no pudo aumentar la circulación, y en 1965 las revistas se vendieron a Sol Cohen , quien contrató a Joseph Wrzos como editor y cambió a una reimpresión : única política. Esto fue un éxito financiero, pero puso a Cohen en conflicto con los recién formados escritores de ciencia ficción de Estados Unidos . Después de un período turbulento a fines de la década de 1960, Ted White se convirtió en editor y las reimpresiones se eliminaron gradualmente.

White trabajó duro para que la revista tuviera éxito, presentando obras de arte de artistas que se habían hecho famosos en los cómics y trabajando con nuevos autores como Gordon Eklund. Su presupuesto para la ficción era bajo, pero ocasionalmente pudo encontrar buenas historias de escritores reconocidos que habían sido rechazados por otros mercados. Sin embargo, la circulación siguió disminuyendo y, en 1978, Cohen vendió la mitad del negocio a su socio, Arthur Bernhard. White renunció poco después y fue reemplazada por Elinor Mavor , pero en dos años Bernhard decidió cerrar Fantastic , fusionándolo con Amazing Stories , que siempre había disfrutado de una circulación ligeramente superior.

Historial de publicaciones

En 1938, Ziff Davis , un editor con sede en Chicago que buscaba expandirse en el mercado de revistas pulp , adquirió Amazing Stories . El número de revistas de ciencia ficción creció rápidamente y en los años siguientes aparecieron varios títulos nuevos, entre ellos Fantastic Adventures , que fue lanzado por Ziff Davis en 1939 como complemento de Amazing . Bajo la dirección editorial de Raymond Palmer , las revistas tuvieron un éxito razonable pero publicaron trabajos de mala calidad; cuando Howard Browne asumió el cargo de editor de Amazing en enero de 1950, decidió intentar llevar la revista a un nivel superior. Ziff Davis aceptó respaldar la nueva revista y Browne armó una copia de muestra, pero cuando estalló la Guerra de Corea , Ziff Davis recortó sus presupuestos y el proyecto fue abandonado. Browne no se rindió y en 1952 recibió el visto bueno para probar una nueva revista, centrada en la fantasía de alta calidad, un género que recientemente se había vuelto más popular. El primer número de Fantastic , fechado en verano de 1952, apareció el 21 de marzo de ese año.

Primeros años

Las ventas fueron muy buenas, y Ziff Davis quedó lo suficientemente impresionado después de solo dos números como para mover la revista de un programa trimestral a uno bimensual, y cambiar Amazing del formato de pulpa al tamaño de resumen para que coincida con Fantastic . Poco después se tomó la decisión de eliminar Fantastic Adventures : el número de marzo de 1953 fue el último, y el número de mayo-junio de 1953 de Fantastic agregó una mención de Fantastic Adventures al encabezado, aunque esto cesó con el siguiente número. El pago comenzaba a dos centavos por palabra para todos los derechos, pero podía llegar hasta diez centavos a discreción del editor; esto colocó a Fantastic en el segundo escalón de las revistas, detrás de títulos como Astounding y Galaxy . El experimento con la ficción de calidad no duró. La circulación cayó, lo que provocó recortes presupuestarios y, a su vez, cayó la calidad de la ficción. Browne había querido separar fantástico de increíbles ' pulpa raíces s, pero ahora descubrió que tenía a imprimir más de ciencia ficción (SF) y menos de fantasía con el fin de atraer asombrosos ' lectores s de su revista hermana. Fantásticas ' resultados pobres s eran probablemente consecuencia de un mercado SF-revista sobrecargado: mucho más revistas aparecieron en la década de 1950 que el mercado era capaz de apoyo. El personal de ventas de Ziff Davis pudo ayudar a vender Fantastic and Amazing junto con las revistas técnicas que publicó, y la disponibilidad de una red de ventas nacional, aunque no se centró únicamente en Fantastic , sin duda ayudó a la revista a sobrevivir.

En mayo de 1956, Browne dejó a Ziff Davis para convertirse en guionista. Paul W. Fairman asumió el cargo de editor de Fantastic and Amazing . En 1957, Bernard Davis dejó a Ziff Davis; Fue Davis quien sugirió la adquisición de Amazing en 1939, y se mantuvo involucrado con las revistas de ciencia ficción durante todo el tiempo que pasó allí. Con su partida Amazing and Fantastic se estancó; todavía se emitían mensualmente, pero no llamaron la atención de la dirección de Ziff Davis.

Mediados de la década de 1950 hasta finales de la década de 1960

En noviembre de 1955, Ziff Davis contrató a una asistente, Cele Goldsmith , quien comenzó ayudando con dos nuevas revistas en desarrollo, Dream World y Pen Pals . También leyó las pilas de lodo de todas las revistas y rápidamente se le dio más responsabilidad. En 1957, fue nombrada editora gerente de Amazing y Fantastic , realizando tareas administrativas y leyendo manuscritos no solicitados. A fines de 1958, se convirtió en editora, reemplazando a Fairman, quien se había ido para convertirse en editor gerente de Mystery Magazine de Ellery Queen . Goldsmith, quien se convirtió en Cele Lalli cuando se casó en 1964, permaneció como editora durante seis años y medio.

La circulación cayó tanto para Amazing como para Fantastic : en 1964, Fantastic tenía una circulación pagada de solo 27,000. En 1965, Sol Cohen , que en ese momento era el editor de Galaxy , fundó su propia editorial, Ultimate Publishing, y compró Amazing y Fantastic de Ziff Davis. Cohen había decidido hacer las revistas lo más rentables posible llenándolas solo con reimpresiones. Esto fue posible porque Ziff Davis había adquirido los derechos de una segunda serie para todas las historias que habían publicado, y dado que Cohen había comprado el archivo anterior de las historias, pudo reimprimirlas utilizando estos derechos. El uso de reimpresiones de esta manera le ahorró a Cohen alrededor de $ 8,000 al año entre las dos revistas. Lalli decidió que no quería trabajar para Cohen y se quedó con Ziff Davis. Su último número fue en junio de 1965. Cohen reemplazó a Lalli con Joseph Wrzos, quien usaba el nombre "Joseph Ross" en las revistas. Cohen había conocido a Wrzos en las oficinas de Galaxy no mucho antes; Wrzos enseñaba inglés a tiempo completo, pero había trabajado para Gnome Press como editor asistente en 1953-1954.

Cohen también lanzó una serie de revistas de reimpresión, extraídas del archivo anterior de Amazing y Fantastic , nuevamente utilizando los derechos de la segunda serie que había adquirido de Ziff Davis. La primera revista de reimpresión fue Great Science Fiction ; el primer número, titulado Great Science Fiction from Amazing , apareció en agosto de 1965. A principios de 1967 se le unieron The Most Thrilling Science Fiction Ever Told y Science Fiction Classics . Estos aumentaron la carga de trabajo en Wrzos, aunque Cohen hizo la selección de historias, y Wrzos se encontró capaz de trabajar en Fantastic and Amazing solo a tiempo parcial. Cohen contrató a Herb Lehrman para que lo ayudara con las otras revistas.

Aunque Cohen sintió que su trato con Ziff Davis le dio los derechos de reimpresión que necesitaba, los recién formados Science Fiction Writers of America (SFWA) recibieron quejas sobre la negativa de Cohen a pagar nada por las reimpresiones. Según los informes, tampoco respondió a las solicitudes de reasignación de derechos de autor. SFWA organizó un boicot a las revistas de Cohen; después de un año, Cohen acordó pagar una tarifa fija por las reimpresiones, y en agosto de 1967 accedió a una escala graduada de pagos y se retiró el boicot.

Circulación y venta directa (porcentaje de tiradas vendidas) de Fantastic

Harry Harrison había estado involucrado en las negociaciones entre SFWA y Cohen, y cuando se alcanzó el acuerdo en 1967, Cohen le preguntó a Harrison si asumiría el cargo de editor de ambas revistas. Harrison estaba disponible porque SF Impulse , que había estado editando, había dejado de publicarse a principios de 1967. Cohen acordó eliminar las reimpresiones para fin de año y Harrison aceptó el trabajo. Cohen agregó el nombre de Harrison al encabezado de dos números de Great Science Fiction , aunque Harrison no había tenido nada que ver con esa revista, pero las reimpresiones en Fantastic and Amazing continuaron y Harrison decidió renunciar en febrero de 1968. Recomendó a Barry Malzberg como su reemplazo. . Cohen había trabajado con Malzberg en la Agencia Literaria Scott Meredith y sentía que Malzberg sería más cooperativo que Harrison. Malzberg, sin embargo, resultó ser tan reacio como Harrison a trabajar con Cohen si las reimpresiones continuaban, y pronto se arrepintió de haber aceptado el trabajo. En octubre de 1968, Cohen se negó a pagar una portada que Malzberg había encargado; Malzberg insistió, amenazando con dimitir si Cohen no estaba de acuerdo. Cohen se puso en contacto con Robert Silverberg , entonces presidente de SFWA, y le dijo (falsamente) que Malzberg en realidad había renunciado. Silverberg recomendó a Ted White como reemplazo. Cohen consiguió el acuerdo de White y luego despidió a Malzberg; White asumió el cargo en octubre de 1968, pero debido a que había una acumulación de historias que Malzberg había adquirido, el primer número en el que se le atribuyó como editor fue el número de junio de 1969.

1970 al presente

Al igual que sus predecesores inmediatos, White aceptó el trabajo con la condición de que las reimpresiones fueran eliminadas. Pasó algún tiempo antes de que esto se lograra: hubo al menos una historia reimpresa en cada número hasta finales de 1971. El número de febrero de 1972 contenía algunas obras de arte reimpresas de 1939, y después de eso cesaron las reimpresiones.

Fantástico ' circulación fue de aproximadamente 37.000 s cuando White se hizo cargo; sólo alrededor del 4 por ciento de esto fueron ventas por suscripción. La esposa de Cohen llenó las suscripciones de su garaje y, según White, Cohen consideró esto como una carga y nunca intentó aumentar la base de suscripciones. A pesar de los esfuerzos de blancos, fantástico ' s circulación cayó desde casi 37.000 cuando se hizo cargo como editor a menos de 24.000 en el verano de 1975. Cohen se rumorea que está interesado en la venta tanto fantástico y asombroso ; entre otras posibilidades, tanto Roger Elwood , en ese momento editor activo de antología de ciencia ficción, como Edward Ferman , editor de The Magazine of Fantasy & Science Fiction , se acercaron a Cohen con miras a adquirir los títulos. Sin embargo, no salió nada y White no estaba al tanto de las posibles ventas. Trabajaba con un salario bajo, con ayuda no remunerada de amigos para leer presentaciones no solicitadas; en un momento, introdujo una tarifa de lectura de 25 centavos para manuscritos de escritores inéditos; la tarifa se reembolsaría si White compraba la historia. White a veces se encontraba en desacuerdo con el socio comercial de Cohen, Arthur Bernhard, debido a sus diferentes puntos de vista políticos. La infelicidad de White con sus condiciones laborales culminó con su renuncia después de que Cohen rechazara su propuesta de publicar Fantastic como una revista elegante , con páginas más grandes y papel de mayor calidad. White comentó en un artículo de Science Fiction Review que había aportado a las revistas "mucha energía y entusiasmo y muchas ideas para mejorarlas ... Bueno, he puesto en práctica casi todas las ideas que se me permitieron seguir. hasta el final ... y he gastado la mayor parte de mi energía y entusiasmo ". Cohen pudo persuadirlo para que se quedara un año más; en el caso de que White se quedara por otros tres.

White no pudo detener completamente la diapositiva en circulación, aunque subió un poco en 1977. Ese año Cohen perdió $ 15,000 en las revistas y decidió vender. Pasó algún tiempo buscando un nuevo editor —el editor Roy Torgeson era uno de los interesados— pero el 15 de septiembre de 1978 vendió la mitad del negocio a Arthur Bernhard, su socio. White renovó sus sugerencias para mejorar el formato de la revista: quería hacer Fantastic del mismo tamaño que Time , y creía que podía evitar los errores que habían cometido otras revistas de ciencia ficción que habían intentado ese enfoque. White también propuso un aumento en el presupuesto y pidió un aumento. Bernhard no solo rechazó las ideas de White, sino que también dejó de pagarle: White respondió renunciando. Su último día oficial como editor fue el 9 de noviembre; el último número de Fantastic bajo su control fue el de enero de 1979. Devolvió todas las presentaciones a sus autores, diciendo que Bernhard le había dicho que lo hiciera; Bernhard lo negó.

Bernhard trajo a Elinor Mavor para editar Amazing y Fantastic . Mavor había editado anteriormente Bill of Fare , una revista especializada en restaurantes, y era una lectora de ciencia ficción desde hacía mucho tiempo, pero tenía poco conocimiento de la historia de las revistas. No sabía, por ejemplo, que no era la primera mujer en editarlos, por lo que adoptó un seudónimo masculino, "Omar Gohagen", durante un tiempo. Ella sugirió una campaña para aumentar la circulación y llegó a recopilar información sobre los costos durante un viaje a Nueva York en 1979. Bernhard decidió, en cambio, fusionar las dos revistas. La circulación seguía cayendo; las cifras de los últimos dos años no están disponibles, pero el historiador de SF Mike Ashley estima que la circulación paga de Fantastic puede haber sido tan baja como 13.000. Bernhard sintió que, dado que Fantastic nunca había sido rentable, mientras que Amazing había ganado dinero, lo mejor era mantener Amazing . Hasta el número de marzo de 1985, Amazing incluía una mención de Fantastic en el lomo y en la página de contenido. En 1999, la revista de ficción anteriormente conocida como Pirate Writings revivió el título Fantastic y el logotipo de la era Cele Goldsmith para varios números, finalmente sin éxito, aunque esto no pretendía ser una continuación de la revista original.

En agosto de 2014, Warren Lapine , ex editor de la magnitud absoluta , reino de la fantasía y los cuentos extraños , revivió el fantástico logotipo de historias fantásticas de la imaginación como una revista electrónica gratuita.

Contenidos y recepción

Browne y Fairman

Portada del primer número; ilustraciones de Barye Phillips y Leo Summers.

El primer número de Fantastic fue impresionante, con una portada que el historiador de SF Mike Ashley ha descrito como "uno de los primeros números más cautivadores"; la pintura, de Barye Phillips y Leo Summers , ilustró "El collar de ópalo" de Kris Neville . La ficción incluía algunas historias con nombres bien conocidos; en particular, "El rapé del profesor Bingo" de Raymond Chandler habría llamado la atención de los lectores; la historia había aparecido el año anterior en la revista Park East , pero habría sido nueva para la mayoría de los lectores. Se trataba de un breve misterio en el que el elemento de fantasía era la invisibilidad, conseguida mediante el rapé mágico. Isaac Asimov y Ray Bradbury también contribuyeron con historias, y el número liderado con "Six and Ten Are Johnny", de Walter M. Miller . La contraportada reimprimió el cuadro de Pierre Roy "Peligro en las escaleras", que mostraba una serpiente en una escalera; fue una elección extraña, pero las contraportadas posteriores encajaban mejor con una revista de fantasía. La calidad de la ficción siguió siendo alta durante el primer año; El historiador de SF Mike Ashley comenta que casi todas las historias de los primeros siete números eran de alta calidad, y el historiador David Kyle la considera un "experimento extraordinariamente exitoso". El bibliógrafo de ciencia ficción Donald Tuck disiente, sin embargo, con respecto a que los primeros años contienen "poca nota", y James Blish escribió una revisión contemporánea del segundo número que encontró que faltaba: Blish descartó tres de las siete historias en el número de otoño de 1952 como esencialmente historias de crímenes escritas para el mercado de ciencia ficción, y comentó que de las cuatro restantes, solo dos eran "razonablemente competentes y artesanas".

Otros escritores conocidos aparecieron en los primeros números, incluidos Shirley Jackson , B. Traven , Truman Capote y Evelyn Waugh . Mickey Spillane había escrito una historia llamada "La mujer de piel verde", pero no había podido venderla; Browne se ofreció a comprarlo con la condición de que tuviera permiso para reescribirlo como quisiera. Esto fue acordado y Browne desechó el texto de Spillane por completo, escribió una nueva historia llamada "La mujer velada" y la publicó como por Spillane en la edición de noviembre-diciembre de 1952. La edición se vendió tan bien que se reimprimió, con más de 300.000 copias vendidas.

El énfasis estaba en la fantasía, y gran parte de ella era fantasía "ingeniosa", el tipo de ficción de género que las revistas elegantes de lujo, como The Saturday Evening Post , estaban dispuestas a comprar. También apareció algo de ciencia ficción en los primeros años, incluida "Sally" de Isaac Asimov, que retrata un mundo en el que los coches tienen cerebros robóticos y son inteligentes. En 1955 se decidió cambiar el enfoque de la fantasía a la ciencia ficción: en palabras de Browne, "Las historias de fantasía pura fueron eliminadas en gran medida y la ciencia ficción pura se sustituyó, el tema de cobertura pasó a ser de naturaleza científica, las palabras" ciencia ficción "aparecieron debajo de el título, la obra de arte interior se ajustó para reemplazar el tipo de dibujo suelto y 'artístico' que habíamos estado usando ". Las ventas aumentaron un 17% en dos números. Browne no estaba interesado en la ciencia ficción, sin embargo, y la calidad de la ficción pronto cayó, con un pequeño grupo de escritores que producen gran parte del fantástico ' ficción s bajo nombres de la casa durante el próximo par de años. A principios de 1956, la ficción en Fantastic estaba, en opinión del historiador de SF Mike Ashley, "[en] un canal de previsibilidad del hackeo", pero había algo de inventiva evidente en escritores más nuevos como Robert Silverberg , Harlan Ellison y Randall Garrett. .

La segunda portada de cumplimiento de deseos, para octubre de 1956, por Ed Valigursky

Aunque Browne no había logrado que Fantastic tuviera éxito especializándose en fantasía, todavía estaba interesado en el género de fantasía y experimentó en la edición de diciembre de 1955 con el tema del cumplimiento de deseos. Quitó las palabras "Ciencia ficción" de la portada y publicó cinco historias, todas las cuales trataban sobre fantasías masculinas de una forma u otra. La portada mostraba a un hombre atravesando una pared para encontrar a una mujer desnudándose; el arte fue de Ed Valigursky e ilustró "All Walls Were Mist" de Paul Fairman. La reacción del lector, según Browne, fue casi completamente favorable, y continuó publicando historias ocasionales sobre el tema del cumplimiento de deseos. El experimento se repitió con el número de octubre de 1956, que nuevamente se publicó sin "Ciencia ficción" en la portada, y contenía historias sobre el tema de "Poderes increíbles". Una vez más, la portada ilustraba una fantasía masculina: esta vez mostraba a un hombre materializándose en una casa de baños donde las mujeres se estaban duchando. Browne había dejado a Ziff Davis cuando apareció este número, pero los planes de Browne para una revista sobre estos temas estaban muy avanzados, y Fairman, que en ese momento estaba editando tanto Fantastic como Amazing , también recibió Dream World para editar. Se publicó en tres ediciones trimestrales, a partir de febrero de 1957, pero resultó ser un mercado demasiado estrecho para tener éxito.

Fairman dedicó el número de julio de 1958 de Fantastic to the Shaver Mystery, un espeluznante conjunto de creencias propuestas por Richard Shaver a finales de la década de 1940 que hablaban de "robots perjudiciales", o "deros", que estaban detrás de muchos de los desastres que asolaron a la humanidad. La mayoría de estas historias se habían publicado en Amazing , aunque el editor en ese momento, Ray Palmer, se vio obligado a dejar a Shaver por Ziff Davis cuando las historias comenzaron a atraer el ridículo en la prensa. Fantásticas 's lectores no eran más amable, quejándose vigorosamente.

Orfebre

Cuando Goldsmith asumió el cargo de editora, hubo cierta preocupación en Ziff Davis de que tal vez no pudiera manejar el trabajo. Trajeron a un consultor, Norman Lobsenz, para ayudarla; El título de Lobsenz era "director editorial", pero de hecho Goldsmith hizo las selecciones de la historia. Lobsenz proporcionó anuncios y editoriales, leyó las historias que Goldsmith compró y se reunió con Goldsmith aproximadamente cada semana. Goldsmith no era un lector de ciencia ficción desde hacía mucho tiempo y sabía poco sobre el campo; simplemente buscó ficción de buena calidad y compró lo que le gustaba. En palabras de Mike Ashley, "el resultado, entre 1961 y 1964, fueron las dos revistas más emocionantes y originales en el campo". Los nuevos escritores cuya primera historia apareció en Fantastic durante este período incluyeron a Phyllis Gotlieb , Larry Eisenberg , Ursula K. Le Guin , Thomas M. Disch y Piers Anthony . El número de noviembre de 1959 estuvo dedicado a Fritz Leiber ; incluía "Lean Times in Lankhmar", una de las historias de Fafhrd y Gray Mouser de Leiber . Goldsmith publicó otra media docena de historias en la serie durante los siguientes seis años, junto con otra ficción similar (y a veces imitativa), como los primeros trabajos de Michael Moorcock y las primeras historias de John Jakes sobre Brak el Bárbaro. Esto ayudó a fortalecer el subgénero naciente de la espada y la hechicería . Goldsmith obtuvo una historia temprana de Cordwainer Smith , "The Fife of Bodidharma", que se publicó en la edición de junio de 1959, pero poco después, Pohl de Galaxy llegó a un acuerdo para obtener el primer rechazo en todo el trabajo de Smith.

A principios de la década de 1960, Goldsmith logró hacer Fantastic and Amazing , en palabras de Mike Ashley, las revistas "más atractivas y brillantes" del mundo. Esto se aplicó tanto a las portadas, donde Goldsmith utilizó artistas como Alex Schomburg y Leo Summers, como al contenido. Ashley también describe a Fantastic como la "principal revista de fantasía" durante el mandato de Goldsmith; en ese momento, la única otra revista que se enfocaba específicamente en la ficción de fantasía era la británica Science Fantasy .

Sin embargo, los gustos de Goldsmith eran demasiado diversos para que Fantastic se limitara a la fantasía de género, y su voluntad de comprar ficción que le gustaba, independientemente de las expectativas del género, permitió que muchos escritores nuevos florecieran en las páginas de Amazing y Fantastic . Escritores como Ursula K. Le Guin, Roger Zelazny y Thomas M. Disch le vendieron regularmente al comienzo de sus carreras Le Guin comentó más tarde que Goldsmith era "un editor tan emprendedor y perspicaz como las revistas de ciencia ficción". No todas las opciones de Goldsmith fueron universalmente populares entre los suscriptores de la revista: publicaba regularmente ficción de David R. Bunch , por ejemplo, con críticas mixtas de los lectores.

Era de la reimpresión

Wrzos convenció a Cohen de que tanto Amazing como Fantastic deberían incluir una nueva historia en cada número, en lugar de publicar nada más que reimpresiones; Goldsmith había dejado una acumulación de historias inéditas y Wrzos pudo extenderlas durante algún tiempo. Una de esas historias fue "Stardock" de Fritz Leiber, otra historia de Fafhrd y Gray Mouser, que apareció en el número de septiembre de 1965; posteriormente fue nominado a un premio Hugo . Las reimpresiones fueron bien recibidas por los fanáticos, porque Wrzos pudo encontrar historias de buena calidad que no estaban disponibles excepto en las revistas originales, lo que significa que para muchos de los lectores de Fantastic eran material nuevo. Wrzos también reimprimió "La gente del círculo negro", una historia de Robert E. Howard de Weird Tales , en 1967, cuando las historias de Howard sobre Conan se estaban volviendo populares.

Además de la acumulación de nuevas historias de la era de Ziff Davis, Wrzos pudo adquirir material nuevo. Se alegró especialmente de adquirir "For a Breath I Tarry", de Roger Zelazny; sin embargo, tuvo que esperar la aprobación de Cohen para sus adquisiciones. Cohen, tal vez inseguro por la originalidad de la historia, se demoró hasta que apareció en la revista británica New Worlds antes de aceptar publicarla. Wrzos comentó años después que "nunca le perdonaría [a Cohen] su timidez en ese momento". Wrzos compró la primera historia de Doris Piserchia , "Rocket to Gehenna", y fue el primer editor en adquirir una historia de Dean Koontz. Tuvo que trabajar con Koontz para mejorarlo, y el retraso que esto provocó, además del lento calendario de publicación de material nuevo, hizo que Koontz apareciera impreso con "Soft Come the Dragons", en el Fantasy & Science Fiction de agosto de 1967 . antes de que apareciera "A Darkness in My Soul" en el Fantastic de enero de 1968 .

Después de la partida de Wrzos, Harrison y Malzberg tuvieron pocas oportunidades de remodelar la revista, ya que entre ellos solo asumieron la responsabilidad de un puñado de números antes de que Ted White se hiciera cargo. Sin embargo, Harrison imprimió la primera venta de James Tiptree , "Fault", en la edición de agosto de 1968; de nuevo, la lentitud del horario significó que esta no era la primera aparición de Tiptree en forma impresa. Harrison agregó una columna de ciencia de Leon Stover , pero no pudo cambiar la posición de Cohen en las reimpresiones, por lo que no pudo imprimir mucha ficción nueva. Cuando Malzberg reemplazó a Harrison, publicó John Sladek , Thomas M. Disch y James Sallis , todos ellos asociados con la ciencia ficción New Wave , pero su mandato fue demasiado corto para que tuviera un impacto significativo en la revista.

Blanco y Mavor

Las principales variaciones en las fuentes del título. Los números que se muestran son el verano de 1952, septiembre-octubre de 1953, enero de 1961, enero de 1964, junio de 1971, octubre de 1978 y abril de 1979: cada uno es el primer número que utilizó cada estilo mostrado.

White solo pudo ofrecer a sus escritores un centavo por palabra, lo que fue sustancialmente más bajo que las revistas líderes en el campo: Analog Science Fiction y Fact pagaron cinco centavos, y Galaxy y Fantasy & Science Fiction pagaron tres. La mayoría de las historias solo se enviarían a White una vez que los mercados mejor pagados las rechazaran, pero entre los rechazados, White a veces pudo encontrar material experimental que le gustaba. Por ejemplo, Piers Anthony no había podido vender una novela de fantasía temprana, Hasan ; White vio una revisión del manuscrito y lo adquirió de inmediato para Fantastic , donde se publicó por entregas a partir de la edición de diciembre de 1969. White también se ocupó de establecer relaciones con escritores más nuevos. White compró la primera historia de Gordon Eklund , "Querida tía Annie", apareció en la edición de abril de 1970 y fue nominada para un premio Nebula . Eklund no estaba dispuesto a convertirse en un escritor a tiempo completo, a pesar de este éxito, debido a los riesgos financieros, por lo que White accedió a comprar cualquier cosa que Eklund escribiera, con la condición de que el propio Eklund creyera que era una buena historia. El resultado fue que gran parte de la ficción de Eklund apareció en Amazing and Fantastic durante los años siguientes. Además del trabajo experimental, White pudo obtener material de algunos de los principales escritores de ciencia ficción de la época, incluidos Brian Aldiss y John Brunner . White también adquirió algunos de los primeros trabajos de escritores que se hicieron más conocidos en otros campos: Roger Ebert vendió dos historias a principios de la década de 1970 a Fantastic ; el primero, "Después de la última misa", apareció en el número de febrero de 1972; y en 1975, White compró el segundo piso de Ian McEwan , "Solid Geometry". Se incluyó en First Love, Last Rites , la primera colección de cuentos de McEwan, que ganó el premio Somerset Maugham en 1976.

White había sido un fanático activo de la ciencia ficción antes de involucrarse profesionalmente en el campo, y aunque calculó que solo 1 de cada 30 lectores eran fanáticos activos de la ciencia ficción, trató de usar esta base de fanáticos para ayudar al instar a los lectores a que le dieran su opinión y para ayudar con la distribución revisando los quioscos de periódicos locales en busca de revistas. White quería presentar a artistas establecidos fuera del campo de la ciencia ficción, como Jeff Jones , Vaughn Bodē y Steve Hickman; sin embargo, la compañía se cargó con obras de arte baratas adquiridas de revistas europeas para ser utilizadas en la portada y se le indicó que las utilizara. Encargó una tira cómica a Vaughn Bodé, pero Judy-Lynn Benjamin en Galaxy le superó la oferta ; posteriormente les dijo a sus lectores que había contratado a Bodé nuevamente para obras de arte de interiores, pero esto nunca se materializó. En cambio, apareció una tira cómica de cuatro páginas de Jay Kinney en diciembre de 1970; se planeó una segunda tira, de Art Spiegelman , pero nunca se publicó. Finalmente, a White se le permitió encargar la portada original; publicó los primeros trabajos de Mike Hinge , y Mike Kaluta realizó su primera venta profesional a Fantastic . Trató de contratar a Hinge como director de arte, pero esto fracasó y White asumió el papel él mismo, a veces usando el seudónimo de "J. Edwards".

Debido a la mala distribución, Fantastic nunca pudo beneficiarse de la creciente popularidad del género de fantasía , aunque White pudo publicar varias historias de escritores conocidos en el campo, incluida una novela de espada y brujería de Dean R. Koontz , que apareció en la edición de octubre de 1970, y en una historia de Elric de Michael Moorcock en febrero de 1972. Un resurgimiento del personaje de Robert E. Howard, Conan, en historias de L. Sprague de Camp y Lin Carter , logró aumentar las ventas; la primera de estas historias apareció en agosto de 1972, y White informó que las ventas de ese número fueron más altas que las de cualquier otro número de Amazing o Fantastic ese año. Cada historia de Conan, según White, aumentó las ventas de ese número en 10,000 copias. White también publicó varias de las historias de Fritz Leiber's Fafhrd and the Grey Mouser, y agregó "Sword and Sorcery" a la portada en 1975. En el mismo año se lanzó una revista complementaria, Sword & Sorcery Annual , pero el primer número fue el único uno para aparecer.

La calidad de la revista se mantuvo alta incluso cuando aumentaba la tensión financiera a fines de la década de 1970. White adquirió la portada de Stephen Fabian y Douglas Beekman , e historias de algunos de la nueva generación de escritores de ciencia ficción, como George RR Martin y Charles Sheffield . White partió en noviembre de 1978, pero el primer número de Fantastic bajo el control editorial de Elinor Mavor fue en abril de 1979. Debido a que White había devuelto historias sin vender, tenía muy poco con qué trabajar y se vio obligada a llenar la revista con reimpresiones. Esto condujo a un renovado conflicto con la comunidad de ciencia ficción, que ella hizo todo lo posible por desactivar. En una convención en 1979 conoció a Harlan Ellison , quien se quejó de la política de reimpresión; ella explicó que era temporal y logró que él aceptara contribuir con historias, publicando dos piezas de él en Amazing durante los siguientes tres años. El número de enero de 1980 de Fantastic (el cuarto número de Mavor) fue el último en contener historias reimpresas. Una vez que se eliminaron las reimpresiones, Mavor pudo encontrar nuevos escritores con los que trabajar, incluidos Brad Linaweaver y John E. Stith , quienes vendieron sus primeras historias a Fantastic . El último año de Fantastic mostró "una mejora constante en el contenido", según Mike Ashley, quien cita en particular a Daemon , una historia gráfica serializada, ilustrada por Stephen Fabian. Sin embargo, a finales de 1980 , la existencia independiente de Fantastic cesó y se fusionó con Amazing .

Detalles de la publicación

Editores

La siguiente lista muestra la persona que actuaba como editor. En algunos casos, como al comienzo de la temporada de Cele Goldsmith, el editor oficial no era la misma persona; los detalles se dan arriba.

• Howard Browne (verano de 1952 - agosto de 1956).
• Paul Fairman (octubre de 1956 - noviembre de 1958).
• Cele Goldsmith (diciembre de 1958 - junio de 1965). Goldsmith usó su nombre de casada, Cele G. Lalli, desde julio de 1964.
• Joseph Ross (septiembre de 1965 - noviembre de 1967).
• Harry Harrison (enero de 1968 - octubre de 1968).
• Barry N. Malzberg (diciembre de 1968 - abril de 1969).
• Ted White (junio de 1969 - enero de 1979)
• Elinor Mavor (abril de 1979 - octubre de 1980)

Otros detalles bibliográficos

El título cambió varias veces y con frecuencia se dio de manera inconsistente entre la portada, el lomo, las marcas y el encabezado.

La siguiente tabla muestra qué problemas surgieron de qué editor.

Una edición británica publicada por Thorpe & Porter se publicó en ocho números bimensuales desde diciembre de 1953 hasta febrero de 1955; los números no estaban fechados en la portada. Corresponden a los números de Estados Unidos desde septiembre / octubre de 1953 hasta diciembre de 1954, y fueron numerados como el volumen 1, números del 1 al 8.

Fantastic fue del tamaño de un resumen a lo largo de su vida. El número de páginas comenzó en 160 pero bajó a 144 con el número de septiembre / octubre de 1953, y luego de nuevo a 128 páginas con el número siguiente, noviembre / diciembre de 1953. El número de julio de 1960 tenía 144 páginas, pero aparte de ese número, el el recuento de páginas se mantuvo en 128 hasta septiembre de 1965, cuando aumentó a 160. En enero de 1968 volvió a bajar a 144 páginas, y cayó a 128 páginas desde febrero de 1971 hasta el final de su tirada. La primera emisión tenía un precio de 35 centavos; a partir de entonces, el precio subió de la siguiente manera: 50 centavos en mayo de 1963, 60 centavos en diciembre de 1969, 75 centavos en julio de 1974, $ 1,00 en octubre de 1975, $ 1,25 en abril de 1978 y finalmente $ 1,50 desde abril de 1979 hasta la última edición.

Antologías derivadas

Se han publicado tres antologías de historias de Fantastic . Tenga en cuenta que Time Untamed contiene historias que se publicaron en Fantastic durante sus años de reimpresión, pero que no necesariamente aparecieron allí por primera vez.

Notas

Citas

Referencias

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enlaces externos

• Medios relacionados con Fantastic (revista) en Wikimedia Commons
• Fantástico en la base de datos de ficción especulativa de Internet