Fantástico - Fantastic

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Fantasía
Variación en el diseño de personajes: Lia Turtle, Shain y Cendrea de Chaos & Evolutions.png
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Lo fantástico ( francés : le fantastique ) es un subgénero de las obras literarias caracterizadas por la presentación ambigua de fuerzas aparentemente sobrenaturales .

El crítico literario estructuralista búlgaro-francés Tzvetan Todorov originó el concepto, caracterizando lo fantástico como la vacilación de personajes y lectores cuando se les presentan preguntas sobre la realidad.

Definiciones

Lo fantástico está presente en las obras donde el lector experimenta dudas sobre si una obra presenta lo que Todorov llama "lo siniestro", donde fenómenos superficialmente sobrenaturales resultan tener una explicación racional (como en las obras góticas de Ann Radcliffe ) o "lo maravilloso ", donde lo sobrenatural es confirmado por la historia. Todorov descompone lo fantástico en una forma de sistemas, llenos de condiciones y propiedades que lo hacen más fácil de entender.

Lo fantástico requiere el cumplimiento de tres condiciones. En primer lugar, el texto debe obligar al lector a considerar el mundo de los personajes como un mundo de personas vivas y a vacilar entre una explicación natural o sobrenatural de los hechos descritos. En segundo lugar, un personaje también puede experimentar esta vacilación; así, el papel del lector está, por así decirlo, confiado a un personaje y, al mismo tiempo que se representa la vacilación, se convierte en uno de los temas de la obra; en el caso de una lectura ingenua, el lector real se identifica con el personaje. En tercer lugar, el lector debe adoptar una cierta actitud con respecto al texto: rechazará tanto las interpretaciones alegóricas como las "poéticas". El fantástico también explora tres condiciones; la vacilación del lector, la vacilación puede ser sentida por otro personaje, y el lector debe tener cierta mentalidad al leer el texto. También hay un sistema para lo fantástico que explora que utiliza tres propiedades. El enunciado que discute el uso del discurso figurativo, cómo todo lo figurativo se toma en un sentido literal. Lo sobrenatural comienza a existir dentro de lo fantástico debido a la exageración, la expresión figurativa que se toma literalmente y cómo lo sobrenatural se origina a partir de la figura retórica. Conduciendo a la segunda propiedad, el acto de pronunciar. En esta propiedad, está más conectado con el narrador de la historia y la idea (en cuanto al discurso) es que el narrador / personaje debe pasar esta "prueba de la verdad". El narrador es alguien que no puede "mentir"; explican lo sobrenatural (maravilloso), pero la duda en lo que dicen crea lo fantástico. La propiedad final es el aspecto sintáctico. La teoría de Penzoldt (ver más abajo) es lo que más se enfoca en esta propiedad.

La estructura de la historia de fantasmas ideal puede representarse como una línea ascendente que conduce al punto de acumulación ... Que es obviamente la aparición del fantasma. La mayoría de los autores intentan lograr una cierta gradación en su asentimiento a esta culminación, primero hablando vagamente, luego cada vez más directamente.

Lo fantástico también puede representar sueños y vigilia donde el personaje o lector duda sobre qué es la realidad o qué es un sueño. Una vez más, lo fantástico se encuentra en esta vacilación, una vez que se decide que lo fantástico termina.

Rosemary Jackson se basa y desafía la definición de Todorov de lo fantástico en su libro de no ficción de 1981 Fantasy: The Literature of Subversion . Jackson rechaza la noción del género fantástico como un simple recipiente para la realización de deseos que trasciende la realidad humana en mundos presentados como superiores al nuestro, en cambio postula que el género es inseparable de la vida real, en particular de los contextos sociales y culturales dentro de los cuales cada obra de se produce lo fantástico. Ella escribe que los elementos "irreales" de la literatura fantástica se crean sólo en contraste directo con los límites establecidos por el "orden cultural" de su período de tiempo, actuando para iluminar las limitaciones invisibles de dichos límites al deshacer y recompilar las mismas estructuras que definen a la sociedad en algo "extraño" y "aparentemente nuevo". Al subvertir estas normas sociales, afirma Jackson, lo fantástico representa el deseo tácito de un mayor cambio social. Jackson critica la teoría de Todorov por ser de alcance demasiado limitado, examinando solo la función literaria de lo fantástico, y amplía su teoría estructuralista para que se ajuste a un estudio más cultural del género, que, dicho sea de paso, propone que no es un género en absoluto, sino un modo que se basa en elementos literarios de ficción tanto realista como sobrenatural para crear el aire de incertidumbre en sus narrativas como lo describe Todorov. Jackson también introduce la idea de leer lo fantástico a través de una lente psicoanalítica, refiriéndose principalmente a la teoría del inconsciente de Freud, que ella cree que es integral para comprender la conexión de lo fantástico con la psique humana.

Sin embargo, existen formas adicionales de ver lo fantástico y, a menudo, estas perspectivas diferentes provienen de diferentes climas sociales. En su introducción a The Female Fantastic: Gender and the Supernatural in the 1890s and the 1920s , Lizzie Harris McCormick, Jennifer Mitchell y Rebecca Soares describen cómo el clima social en las décadas de 1890 y 1920 permitió que creciera una nueva era de literatura "fantástica". . Las mujeres finalmente estaban explorando las nuevas libertades que se les habían otorgado y rápidamente se estaban convirtiendo en iguales en la sociedad. El miedo a las nuevas mujeres en la sociedad, junto con sus roles crecientes, les permitió crear un nuevo estilo de textos sobrenaturales "difusos". Lo fantástico está en la línea divisoria entre lo sobrenatural y lo no sobrenatural, así como durante este período de tiempo las mujeres no estaban respetando el límite de desigualdad que siempre se les había fijado. En ese momento, los roles de las mujeres en la sociedad eran muy inciertos, al igual que las reglas de lo fantástico nunca son sencillas. Este clima permitió que surgiera un género similar a la estructura social. Lo fantástico nunca es puramente sobrenatural, ni se puede descartar lo sobrenatural. Así como las mujeres aún no eran iguales, tampoco estaban completamente oprimidas. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período de tiempo comenzaron a difuminar las líneas entre los géneros, eliminando el binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o queer sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas rompiendo fronteras paralelas en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no.

Géneros relacionados

No existe una "historia fantástica" verdaderamente típica, ya que el término generalmente abarca tanto las obras del género de terror como el gótico. Dos historias representativas podrían ser:

  • La historia de Algernon Blackwood "The Willows", donde dos hombres que viajan por el río Danubio son acosados ​​por un inquietante sentimiento de malicia y varios contratiempos improbables en su viaje; la pregunta que impregna la historia es si están cayendo presas de la naturaleza y de su propia imaginación, o si realmente hay algo horrible que los atrape.
  • La historia de Edgar Allan Poe " El gato negro ", donde un asesino es perseguido por un gato negro; pero ¿es una venganza de ultratumba o solo un gato?

No hay una distinción clara entre el realismo fantástico y el mágico, ya que tampoco privilegian elementos realistas o sobrenaturales. El primero, en su vacilación entre explicaciones sobrenaturales y realistas de los eventos, puede hacer que el lector cuestione la naturaleza de la realidad y esto puede servir para distinguir el Realismo Fantástico del Mágico (en el que se entiende que los elementos mágicos constituyen en parte la realidad de la realidad). protagonistas y no son ellos mismos cuestionables).

Lo fantástico a veces se denomina erróneamente ficción Grotesca o Sobrenatural , porque tanto lo Grotesco como lo Sobrenatural contienen elementos fantásticos, pero no son lo mismo, ya que lo fantástico se basa en una ambigüedad de esos elementos.

En la literatura rusa , lo "fantástico" (фантастика) abarca la ciencia ficción (llamada "ciencia fantástica", научная фантастика), la fantasía y otros géneros no realistas.

Ejemplos de

En obras literarias

En película

Irrompible (2000)

Ver también

Notas

Otras lecturas

  • Apter, TE Fantasy Literature: An Approach to Reality (Bloomington: Indiana University Press, 1982)
  • Armitt, Lucy, Teorizando lo fantástico (Londres: Arnold, 1996)
  • Brooke-Rose, Christine Una retórica de lo irreal: estudios de narrativa y estructura, especialmente de lo fantástico (Cambridge: Cambridge University Press, 1981)
  • Capoferro, Riccardo, Empirical Wonder: Historicizing the Fantastic, 1660-1760 (Berna: Peter Lang, 2010)
  • Cornwell, Neil, The Literary Fantastic: From Gothic to Postmodernism (Nueva York: Harvester Wheatsheaf, 1990)
  • Jackson, Rosemary, Fantasy: The Literature of Subversion (Londres, Methuen, 1981)
  • Rabkin, Eric, The Fantastic in Literature (Princeton: Princeton University Press, 1975)
  • Sandner, David ed., Literatura fantástica: un lector crítico (Westport, CT: Praeger, 2004)
  • Siebers, Tobin, The Romantic Fantastic (Ithaca: Cornell University Press , 1984)
  • Traill, Nancy, Possible Worlds of the Fantastic: The Rise of the Paranormal in Fiction (Toronto: University of Toronto Press, 1996)
  • McCormick, Lizzie Harris, Jennifer Mitchell y Rebecca Soares, La mujer fantástica: género y lo sobrenatural en las décadas de 1890 y 1920 (Routledge, 2019)