Emma (novela) - Emma (novel)

Emma
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Portada de la primera edición, volumen 1 de 3
Autor Jane Austen
País Reino Unido
Idioma inglés
Género Novela de modales
Establecer en el sur de Inglaterra y Yorkshire , a principios del siglo XIX
Publicado 23 de diciembre de 1815 (la portada corresponde a 1816)
Editor John Murray
Tipo de medio Impresión: tapa dura
Paginas 1.036, en tres volúmenes
823,7
Clase LC PR4034 .E5
Precedido por parque Mansfield 
Seguido por Abadía de Northanger 
Texto Emma en Wikisource

Emma , de Jane Austen , es una novela sobre la arrogancia juvenily los malentendidos románticos. Está ambientado en el pueblo de campo ficticio de Highbury y las propiedades circundantes de Hartfield, Randalls y Donwell Abbey, e involucra las relaciones entre personas de un pequeño número de familias. La novela fue publicada por primera vez en diciembre de 1815, con su portada la inclusión de una fecha de publicación de 1816. Al igual que en sus otras novelas, Austen explora las preocupaciones y dificultades de las mujeres distinguidas que viven en Georgia - Regency Inglaterra. Emma es una comedia de modales y describe cuestiones de matrimonio , sexo , edad y estatus social .

Antes de comenzar la novela, Austen escribió: "Voy a elegir una heroína que no gustará mucho a nadie más que a mí". En la primera oración, presenta al personaje principal como "Emma Woodhouse, hermosa, inteligente y rica, con un hogar confortable y una disposición feliz ... y había vivido casi veintiún años en el mundo con muy poco que angustiar o angustiar. enfadarla ". Emma es mimada, testaruda y satisfecha de sí misma; sobreestima en gran medida sus propias habilidades de emparejamiento; está ciega ante los peligros de entrometerse en la vida de otras personas; y su imaginación y percepciones a menudo la llevan por mal camino.

Emma , escrita después del traslado de Austen a Chawton , fue su última novela que se publicó durante su vida, mientras que Persuasion , la última novela que Austen escribió, se publicó póstumamente.

Esta novela ha sido adaptada para varias películas, programas de televisión y obras de teatro.

Resumen de la trama

La amiga y ex institutriz de Emma Woodhouse , la señorita Taylor, acaba de casarse con el señor Weston. Después de haberlos presentado, Emma se atribuye el mérito de su matrimonio y decide que le gusta el emparejamiento . Después de regresar a casa en Hartfield con su padre, Emma sigue adelante con su nuevo interés en contra del consejo del cuñado de su hermana, el Sr. Knightley. Intenta emparejar a su nueva amiga Harriet Smith con el Sr. Elton, el vicario local . Emma convence a Harriet de que rechace una propuesta de matrimonio de Robert Martin, un joven granjero respetable, educado y bien hablado, aunque le agrada a Harriet. Elton, un escalador social, cree erróneamente que Emma está enamorada de él y le propone matrimonio. Cuando Emma revela que lo creía apegado a Harriet, él se indigna al considerar a Harriet socialmente inferior. Después de que Emma lo rechaza, el Sr. Elton va a Bath y regresa con una esposa pretenciosa y nueva-rica , como el Sr. Knightley esperaba que hiciera. Harriet tiene el corazón roto y Emma se avergüenza de haberla engañado.

Frank Churchill, el hijo del Sr. Weston, llega para una visita de dos semanas y hace muchos amigos. Frank fue adoptado por su tía adinerada y dominante y ha tenido pocas oportunidades de visitarlo antes. El Sr. Knightley le dice a Emma que, si bien Frank es inteligente y atractivo, tiene un carácter superficial. Jane Fairfax también llega para visitar a su tía, la señorita Bates, y a su abuela, la señora Bates, durante unos meses antes de comenzar un puesto de institutriz debido a la situación económica de su familia. Tiene la misma edad que Emma y ha recibido una excelente educación del amigo de su padre, el coronel Campbell. Emma se ha mantenido algo distante con ella porque envidia el talento de Jane y está molesta por todos, incluida la Sra. Weston y el Sr. Knightley, que la elogian. La condescendiente Sra. Elton toma a Jane bajo su protección y anuncia que le encontrará el puesto de institutriz ideal antes de que lo necesite. Emma siente cierta simpatía por la situación de Jane.

Emma decide que Jane y el Sr. Dixon, el nuevo yerno del coronel Campbell, se atraen mutuamente y es la razón por la que llegó antes de lo esperado. Ella le confía esto a Frank, quien conoció a Jane y los Campbell en un lugar de vacaciones un año antes; aparentemente está de acuerdo con Emma. Las sospechas se alimentan aún más cuando un piano, enviado por un benefactor anónimo, llega para Jane. Emma siente que se enamora de Frank, pero no dura hasta su segunda visita. Los Elton tratan mal a Harriet, culminando con el Sr. Elton despreciando públicamente a Harriet en el baile que dieron los Weston en mayo. El señor Knightley, que se había abstenido durante mucho tiempo de bailar, invita galantemente a bailar a Harriet. El día después del baile, Frank lleva a Harriet a Hartfield, que se desmayó después de un duro encuentro con los gitanos locales. Emma confunde la gratitud de Harriet hacia Frank con estar enamorada de él. Mientras tanto, la Sra. Weston se pregunta si al Sr. Knightley le gusta Jane, pero Emma rechaza la idea. Cuando el Sr. Knightley dice que nota una conexión entre Jane y Frank, Emma no está de acuerdo, ya que Frank parece estar cortejándola. Frank llega tarde a una reunión en Donwell en junio, mientras que Jane sale temprano. Al día siguiente, en Box Hill , un lugar pintoresco local, Frank y Emma están bromeando cuando Emma, ​​en broma, insulta irreflexivamente a la señorita Bates.

Ilustración de 1898 del Sr. Knightley y Emma Woodhouse, Volumen III, capítulo XIII

Cuando el señor Knightley regaña a Emma por insultar a la señorita Bates, ella se avergüenza. Al día siguiente, visita a la señorita Bates para expiar su mal comportamiento e impresiona al señor Knightley. Durante la visita, Emma se entera de que Jane aceptó el puesto de institutriz de uno de los amigos de la Sra. Elton. Jane se enferma y se niega a ver a Emma o recibir sus regalos. Mientras tanto, Frank ha estado visitando a su tía, que muere poco después de su llegada. Ahora él y Jane le revelan a los Weston que han estado comprometidos en secreto desde el otoño, pero Frank sabía que su tía desaprobaría el matrimonio. Mantener el secreto tensó a la consciente Jane y provocó que la pareja se peleara, y Jane puso fin al compromiso. El tío tolerante de Frank da fácilmente su bendición al partido. El compromiso se hace público, dejando a Emma disgustada al descubrir que se había equivocado tanto.

Emma cree que el compromiso de Frank devastará a Harriet, pero en cambio, Harriet dice que ama al Sr. Knightley, y aunque sabe que la pareja es demasiado desigual, el aliento de Emma y la amabilidad del Sr. Knightley le han dado esperanza. Emma se sorprende y se da cuenta de que también está enamorada del Sr. Knightley. El Sr. Knightley regresa para consolar a Emma del compromiso de Frank y Jane, pensando que está desconsolada. Cuando ella admite su estupidez, él le propone matrimonio y ella acepta. Harriet acepta la segunda propuesta de Robert Martin y son la primera pareja en casarse. Jane y Emma se reconcilian, y Frank y Jane visitan a los Weston. Una vez que termine el período de luto por la tía de Frank, se casarán. Antes de finales de noviembre, Emma y el señor Knightley se casan con la perspectiva de la "felicidad perfecta".

Personajes principales

Emma Woodhouse , la protagonista de la historia, es una joven hermosa, alegre, inteligente y "ligeramente" malcriada de la nobleza terrateniente . Tiene veinte años cuando comienza la historia. Su madre murió cuando ella era joven. Ha sido dueña de la casa (Hartfield) desde que se casó su hermana mayor. Aunque inteligente, carece de la disciplina para practicar o estudiar cualquier cosa en profundidad. Se la retrata como compasiva con los pobres, pero al mismo tiempo tiene un fuerte sentido del estatus de clase. Su afecto y paciencia hacia su padre valetudinarian también son dignos de mención. Si bien es madura en muchos sentidos, Emma comete algunos errores graves, principalmente debido a su falta de experiencia y a su convicción de que siempre tiene la razón. Aunque ha jurado que nunca se casará, le encanta hacer parejas para los demás. Tiene un breve coqueteo con Frank Churchill; sin embargo, al final de la novela se da cuenta de que ama al Sr. Knightley.

El Sr. Knightley es vecino y amigo cercano de Emma, ​​de 37 años (16 años mayor que Emma). Él es su único crítico. El Sr. Knightley es el propietario de la propiedad de Donwell Abbey, que incluye extensos terrenos y granjas. Es el hermano mayor del Sr. John Knightley, el esposo de la hermana mayor de Emma, ​​Isabella. Es muy considerado, consciente de los sentimientos de los otros personajes, y su comportamiento y juicio son extremadamente buenos. El señor Knightley está furioso con Emma por persuadir a Harriet de que rechazara al señor Martin, un granjero de la finca Donwell; advierte a Emma que no empuje a Harriet hacia el Sr. Elton, sabiendo que el Sr. Elton busca una novia con dinero. Sospecha de Frank Churchill y sus motivos; sospecha que Frank tiene un entendimiento secreto con Jane Fairfax.

Frank Churchill , el hijo de Weston por su primer matrimonio, es un joven amable que, a los 23 años, es del agrado de casi todos, aunque el Sr. Knightley lo ve como inmaduro y egoísta por no visitar a su padre después de la boda de su padre. . Después de la muerte de su madre, fue criado por su tía y tío ricos, los Churchill, en la finca familiar Enscombe. Su tío era hermano de su madre. Por decreto de su tía, asumió el nombre de Churchill en su mayoría. A Frank le gusta bailar y vivir una existencia sin preocupaciones, y está comprometido en secreto con la señorita Fairfax en Weymouth, aunque teme que su tía le prohíba el matrimonio porque Jane no es rica. Manipula y juega con los otros personajes para asegurarse de que su compromiso con Jane permanezca oculto.

Jane Fairfax es una huérfana cuya única familia está formada por su tía, la señorita Bates, y su abuela, la señora Bates. Es una mujer hermosa, brillante y elegante, con los mejores modales. Tiene la misma edad que Emma. Ella es extraordinariamente educada y talentosa para cantar y tocar el piano; ella es la única persona a quien Emma envidia. El coronel Campbell, un amigo del ejército del padre de Jane, se sentía responsable de Jane y le ha proporcionado una excelente educación y ha compartido su hogar y su familia desde que tenía nueve años. Sin embargo, tiene poca fortuna y está destinada a convertirse en institutriz, una perspectiva desagradable. El compromiso secreto va en contra de sus principios y la angustia mucho.

Harriet Smith , una joven amiga de Emma, ​​con solo diecisiete años cuando comienza la historia, es una chica hermosa pero sencilla. Ha sido interna de un salón en una escuela cercana, donde conoció a las hermanas del Sr. Martin. Emma toma a Harriet bajo su protección desde el principio, y se convierte en el tema de los intentos equivocados de emparejamiento de Emma. En el último capítulo se revela que es la hija natural de un comerciante decente, aunque él no es un caballero . Harriet y el Sr. Martin están casados. La ahora más sabia Emma aprueba el partido.

Robert Martin es un granjero acomodado de 24 años que, aunque no es un caballero, es un joven amistoso, amable y diligente, muy estimado por el Sr. George Knightley. Se familiariza y posteriormente se enamora de Harriet durante su estadía de 2 meses en Abbey Mill Farm, que fue organizada por invitación de su hermana, Elizabeth Martin, amiga de la escuela de Harriet. Su primera propuesta de matrimonio, en una carta, es rechazada por Harriet bajo la dirección e influencia de Emma (un incidente que pone al Sr. Knightley y Emma en desacuerdo entre sí). Emma se había convencido a sí misma de que la clase y la crianza de Harriet estaban por encima de asociarse con los Martin, y mucho menos casarse con uno. Su segunda propuesta de matrimonio es aceptada más tarde por una contenta Harriet y aprobada por una Emma más sabia; su unión marca la primera de las tres parejas felices que se casan al final.

Philip Elton es un joven vicario atractivo, inicialmente educado y ambicioso, de 27 años y soltero cuando comienza la historia. Emma quiere que se case con Harriet; sin embargo, aspira a conseguir la mano de Emma en matrimonio para ganar su dote de 30.000 libras esterlinas. Elton muestra su naturaleza mercenaria al casarse rápidamente con otra mujer de escasos recursos después de que Emma lo rechaza.

Augusta Elton , anteriormente Miss Hawkins, es la esposa del Sr. Elton. Pesa 10,000 libras, pero carece de buenos modales, y comete vulgaridades comunes como usar los nombres de las personas de manera demasiado íntima (como en "Jane", no en "Miss Fairfax"; "Knightley", no en "Mr. Knightley"). Es una mujer pretenciosa y jactanciosa que espera su merecido como nueva esposa en el pueblo. Emma es educada con ella pero no le agrada. Ella patrocina a Jane, lo que le hace ganar la simpatía de los demás. Su falta de gracia social muestra la buena educación de los otros personajes, particularmente la señorita Fairfax y la señora Weston, y muestra la diferencia entre la gentileza y el dinero.

La señora Weston fue institutriz de Emma durante dieciséis años como la señorita Anne Taylor y sigue siendo su mejor amiga y confidente después de casarse con el señor Weston. Es una mujer sensata que ama a Emma. La Sra. Weston actúa como madre sustituta de su antiguo cargo y, ocasionalmente, como una voz de moderación y razón. Los Weston y los Woodhouse visitan casi a diario. Cerca del final de la historia, nace Anna, la bebé de los Weston.

El Sr. Weston es un viudo y un hombre de negocios que vive en Highbury y se casa con la señorita Taylor cuando tiene poco más de 40 años, después de comprar una casa llamada Randalls. En su primer matrimonio, es padre de Frank Weston Churchill, quien fue adoptado y criado por el hermano de su difunta esposa y su esposa. Ve a su hijo en Londres todos los años. Se casó con su primera esposa, la señorita Churchill, cuando era capitán de la milicia, apostada cerca de su casa. El Sr. Weston es un hombre optimista y optimista, que disfruta socializar, hacer amigos rápidamente en los negocios y entre sus vecinos.

La señorita Bates es una solterona amistosa y locuaz cuya madre, la señora Bates, es amiga del señor Woodhouse. Su sobrina es Jane Fairfax, hija de su difunta hermana. Se crió en mejores circunstancias en su juventud como hija del vicario; ahora ella y su madre alquilan habitaciones en la casa de otro en Highbury. Un día, Emma la humilla en un día de campo, cuando alude a su fastidiosa prolijidad.

Henry Woodhouse , el padre de Emma, ​​siempre se preocupa por su salud y, en la medida en que no interfiera con la suya, la salud y la comodidad de sus amigos. Es un valetudinarian (es decir, similar a un hipocondríaco, pero es más probable que esté realmente enfermo). Asume que muchas cosas son peligrosas para su salud. Su hija Emma se lleva bien con él y ama a sus dos hijas. Lamenta que la "pobre Isabella" y especialmente la "pobre Miss Taylor" se hayan casado y vivan lejos de él. Es un padre cariñoso y un abuelo cariñoso que no se volvió a casar cuando murió su esposa; en cambio, trajo a la señorita Taylor para educar a sus hijas y convertirse en parte de la familia. Debido a que es generoso y educado, sus vecinos lo acomodan cuando pueden.

Isabella Knightley (de soltera Woodhouse) es la hermana mayor de Emma, ​​por siete años, e hija de Henry. Está casada con John Knightley. Vive en Londres con su esposo y sus cinco hijos (Henry, el 'pequeño' John, Bella, la 'pequeña' Emma y George). Ella es similar en disposición a su padre y su relación con el Sr. Wingfield, (ella y el médico de su familia) refleja la de su padre con el Sr. Perry.

John Knightley es el esposo de Isabella y el hermano menor de George, de 31 años (10 años mayor que Jane Fairfax y Emma). Es abogado de profesión. Como los demás criados en la zona, es amigo de Jane Fairfax. Disfruta mucho de la compañía de su familia, incluidos su hermano y sus suegros de Woodhouse, pero no es un tipo de hombre muy sociable al que le gusta salir a cenar con frecuencia. Es franco con Emma, ​​su cuñada, y cercano a su hermano.

Personajes secundarios

El Sr. Perry es el boticario de Highbury que dedica una gran cantidad de tiempo a responder a los problemas de salud del Sr. Woodhouse. Él y la Sra. Perry tienen varios hijos. También es objeto de una discusión entre la señorita Bates y Jane Fairfax que se transmite en una carta al Sr. Frank Churchill que, sin darse cuenta, le revela a Emma. Se le describe como un "... hombre inteligente y caballeroso, cuyas frecuentes visitas fueron una de las comodidades de la vida del Sr. Woodhouse".

La Sra. Bates es la viuda del ex vicario de Highbury, la madre de Miss Bates y la abuela de Jane Fairfax. Ella es mayor y tiene problemas de audición, pero es una compañera frecuente del Sr. Woodhouse cuando Emma asiste a actividades sociales sin él.

El Sr. y la Sra. Cole han sido residentes de Highbury durante varios años, pero recientemente se han beneficiado de un aumento significativo en sus ingresos que les ha permitido ampliar el tamaño de su casa, el número de sirvientes y otros gastos. A pesar de su "bajo origen" en el comercio, sus ingresos y estilo de vida los han convertido en la segunda familia más prominente de Highbury, junto a los Woodhouses en Hartfield. Organizan una cena que es un elemento importante de la trama.

La Sra. Churchill era la esposa del hermano de la primera esposa del Sr. Weston. Ella y su esposo, el Sr. Churchill, viven en Enscombe y criaron al hijo del Sr. Weston, el Sr. Frank Churchill. Aunque nunca se la ve directamente, exige el tiempo y la atención de Frank Churchill que le impiden visitar a su padre. Su desaprobación es la razón por la que el compromiso entre Frank Churchill y Jane Fairfax se mantiene en secreto. Su muerte brinda la oportunidad de revelar el secreto.

El coronel y la señora Campbell eran amigos del difunto padre de Jane Fairfax. Dado que Jane era su invitada para visitas prolongadas, se hicieron cargo de su educación en preparación para que sirviera como institutriz cuando creciera. Le proporcionaron todas las ventajas posibles, salvo la adopción, y la querían mucho.

La Sra. Goddard es la maestra de un internado para niñas en el que Harriet Smith es una de las estudiantes. También es una compañera frecuente del Sr. Woodhouse junto con la Sra. Bates.

El Sr. William Larkins es un empleado de la finca Donwell Abbey del Sr. Knightley. Con frecuencia visita a los Bateses, llevándoles regalos, como manzanas, del Sr. Knightley.

Historial de publicaciones

Página de título de la edición de 1909 de Emma.

Emma fue escrita después de la publicación de Orgullo y prejuicio y fue enviada al editor londinense John Murray II en el otoño de 1815. Le ofreció a Austen 450 libras esterlinas por esto más los derechos de autor de Mansfield Park y Sense and Sensibility , que ella rechazó. En cambio, publicó dos mil copias de la novela a sus expensas, conservando los derechos de autor y pagando una comisión del 10% a Murray. La publicación en diciembre de 1815 (fechada en 1816) consistió en un juego de tres volúmenes en duodecimo al precio de venta de £ 1.1s (una guinea ) por juego.

Antes de su publicación, las novelas de Austen habían llamado la atención del Príncipe Regente , cuyo bibliotecario de Carlton House, un tal Mr. Clarke , le mostró la biblioteca a petición del Príncipe Regente, y quien sugirió una dedicación al Príncipe Regente en un futuro. publicación. Esto resultó en una dedicación de Emma al Príncipe Regente en el momento de la publicación y una copia de la dedicación de la novela enviada a Carlton House en diciembre de 1815.

En Estados Unidos, las copias de esta primera publicación se vendieron en 1818 a $ 4 por copia, así como una edición estadounidense publicada por Mathew Carey de Filadelfia en 1816. Se desconoce el número de copias de esta edición. Una edición estadounidense posterior fue publicada en 1833 y nuevamente en 1838 por Carey, Lea y Blanchard. Arthus Bertrand, editor de Madame Isabelle De Montolieu , publicó una versión en francés en 1816 . En 1817, la editorial vienesa Schrambl publicó una segunda versión francesa para el mercado austriaco.

Richard Bentley reeditó Emma en 1833, junto con otras cinco novelas de Austen, en su serie de Novelas estándar. Este número no contenía la página de la dedicatoria al Príncipe Regente. Estas ediciones se reimprimieron con frecuencia hasta 1882 con la publicación final de la Steventon Edition. Emma se ha mantenido en publicación continua en inglés durante el resto del siglo XIX y en los siglos XX y XXI. Además de la traducción francesa ya mencionada, Emma fue traducida al sueco y alemán en el siglo XIX y a otros quince idiomas en el siglo XX, incluidos árabe, chino, danés, holandés, alemán e italiano.

Recepción

Antes de publicarla, el lector de John Murray, William Gifford, quien también fue editor de Quarterly Review , dijo de la novela que "De Emma no tengo nada más que cosas buenas que decir. Estaba seguro de la escritora antes de que la mencionaras. El MS aunque claramente escrito tiene todavía algunas, de hecho, muchas pequeñas omisiones, y una expresión puede ser modificada de vez en cuando al pasar por la prensa. Me encargaré de inmediato de la revisión ". Las primeras críticas de Emma fueron en general favorables y más numerosas que las de cualquier otra novela de Austen. Una revisión importante, solicitada por John Murray antes de la publicación por Sir Walter Scott , apareció de forma anónima en marzo de 1816 en la Quarterly Review , aunque la fecha de la revista era octubre de 1815. Escribe:

La autora ya es conocida por el público por las dos novelas anunciadas en su portada, y ambas, especialmente la última, atrajeron, con justicia, una atención del público muy superior a la que se otorga a las producciones efímeras que abastecen la demanda habitual. de bebederos y bibliotecas circulantes. Pertenecen a una clase de ficciones que ha surgido casi en nuestro tiempo, y que extrae a los personajes e incidentes introducidos de la corriente de la vida cotidiana más inmediatamente de lo que permitían las antiguas reglas de la novela ... Emma tiene aún menos historia. que cualquiera de las novelas precedentes ... El conocimiento del mundo de la autora, y el peculiar tacto con el que presenta personajes que el lector no puede dejar de reconocer, nos recuerda algo de los méritos de la escuela de pintura flamenca. Los temas no suelen ser elegantes, y ciertamente nunca grandiosos, pero están acabados hasta la naturaleza y con una precisión que deleita al lector.

Otras dos reseñas sin firmar aparecieron en 1816, una en The Champion, también en marzo, y otra en septiembre del mismo año en Gentleman's Magazine. Otros comentaristas incluyen a Thomas Moore , el poeta, cantante y animador irlandés contemporáneo de Austen; le escribió a Samuel Rogers , un poeta inglés, en 1816:

"Permítame suplicarle que lea a Emma - es la perfección misma de la escritura de novelas - y no puedo elogiarlo más que diciendo que a menudo se parece mucho a su propio método de describir las cosas - ¡tanto efecto con tan poco esfuerzo!"

Una novelista escocesa contemporánea, Susan Edmonstone Ferrier , escribió a un amigo, también en 1816:

"He estado leyendo a Emma , que es excelente; no hay historia alguna, y la heroína no es mejor que otras personas; pero los personajes son todos fieles a la vida y el estilo tan picante, que no requiere de las ayudas adventicias de misterio y aventura ".

Hubo algunas críticas por la falta de historia. John Murray comentó que le faltaba "incidente y romance"; Maria Edgeworth , la autora de Belinda , a quien Austen le había enviado una copia de cortesía, escribió:

no había ninguna historia en él, excepto que la señorita Emma descubrió que el hombre que diseñó para el amante de Harriet era un admirador suyo, y se sintió ofendido por ser rechazado por Emma y Harriet vestía el sauce, y una gachas de agua suaves y finas. ¡¡Según la opinión del padre de Emma, ​​es algo muy bueno y es muy difícil hacer que un cocinero entienda lo que quieres decir con papilla de agua suave y fina !!

Austen también recopiló comentarios de amigos y familiares sobre sus opiniones sobre Emma . Al escribir varios años después, John Henry Newman observó en una carta sobre la novela:

Todo lo que escribe la señorita Austen es inteligente, pero deseo algo. Hay una falta de cuerpo en la historia. La acción se desperdicia en cosas demasiado pequeñas. Hay algunas cosas hermosas en ella. La propia Emma es la más interesante para mí de todas sus heroínas. Me siento amable con ella cada vez que pienso en ella ... Esa otra mujer, Fairfax, es una idiota, pero Emma me gusta.

Los críticos o comentaristas posteriores de la novela incluyen a Charlotte Brontë , George Henry Lewes , Juliet Pollock, Anne Ritchie , Henry James , Reginald Farrer, Virginia Woolf y EM Forste r. Otros críticos incluyen a Thomas Babington Macauley, quien consideró a Austen como una "Prosa de Shakespeare", y Margaret Oliphant, quien declaró en la revista Edimburgo de Blackwood en marzo que prefiere a Emma a las otras obras de Austen y que es "el trabajo de su mente madura". Aunque Austen's Pride and Prejudice es la más popular de sus novelas, críticos como Robert McCrum sugieren que "Emma es su obra maestra, que mezcla el brillo de sus primeros libros con una profunda sensibilidad" y John Mullan ha argumentado que Emma fue una novela revolucionaria que cambió la forma de lo que es posible en la ficción "porque" La novela dobló la narración a través de la lente distorsionante de la mente de su protagonista ".

Temas

Highbury como personaje

El crítico británico Robert Irvine escribió que, a diferencia de la situación en las novelas anteriores de Austen, la ciudad de Highbury en Surrey emerge como un personaje por derecho propio. Irvine escribió que: "En Emma , encontramos algo mucho más cercano a una voz genuinamente comunitaria, un punto de vista en funcionamiento en la narrativa que no puede reducirse a la subjetividad de ningún personaje. Este punto de vista aparece tanto como algo percibido por Emma, ​​una perspectiva externa sobre hechos y personajes que el lector encuentra a medida que Emma lo reconoce; y como un discurso independiente que aparece en el texto junto al discurso del narrador y los personajes ”. Irvine usó como ejemplo el siguiente pasaje: "La encantadora Augusta Hawkins, además de todas las ventajas habituales de la belleza y el mérito perfectos, poseía tantos miles como siempre se llamaría diez; un punto de cierta dignidad, también por alguna conveniencia: la historia estaba bien contada; no se había tirado a la basura, había ganado una mujer de £ 10,000 o más; y había ganado con deliciosa rapidez, la primera hora de presentación que había sido seguido tan pronto por un aviso distintivo. "La historia que tuvo que darle a la Sra. Cole del ascenso y progreso del asunto fue tan gloriosa". Irvine señala que el adjetivo "encantador" le aparece al narrador que habla, pero señala que la oración pasa a asociar "perfecto" con "habitual", lo que señaló que era una incongruencia. Irvine sugirió que la siguiente oración "siempre se llamaría diez" es de hecho la voz de la comunidad de Highbury, que quiere que la prometida del Sr. Elton sea "perfecta", a quien el narrador llama sarcásticamente el tipo "habitual" de cotilleo comunitario. trata sobre un recién llegado a Highbury, a quien todo el mundo piensa que es "encantador". Dado que el personaje de la Sra. Elton está lejos de ser "encantador", el uso del término "encantador" para describirla es el chisme de Highbury y / o el narrador es sarcástico.

Asimismo, la escuela australiana John Wiltshire escribió uno de los logros de Austen para "dar profundidad" al "mundo de Highbury". Wiltshire notó que Austen calculó la población de Highbury en 352 personas, y escribió, aunque claramente la mayoría de estas personas no aparecen como personajes o como personajes secundarios en el mejor de los casos, que Austen creó la impresión de Highbury como una "comunidad social". Wiltshire usó como ejemplo al Sr. Perry, el médico de la ciudad que se menciona con frecuencia en los chismes de la ciudad, pero que nunca aparece en el libro, teniendo una "especie de familiaridad por poder". Wiltshire también señaló que la escena en la que Emma y Harriet visitan una casa de campo pobre en las afueras de Highbury, y durante su caminata, se aclara por los comentarios de Emma que esta parte de Highbury no es su Highbury.

El personaje de Frank es miembro de la "comunidad discursiva" de Highbury mucho antes de que aparezca, ya que su padre le cuenta a todos en Highbury sobre él. Emma forma su juicio sobre Frank basándose en lo que oye sobre él en Highbury antes de conocerlo. Irvine escribió que el uso de Austen de tres voces diferentes en Emma —la voz de Highbury, la voz del narrador y la voz de Emma, ​​a veces puede hacer que el lector se sienta muy confuso acerca de quién está hablando realmente. Sin embargo, Irvine escribió que uno acepta que la voz de Highbury suele hablar, entonces gran parte del libro tiene sentido, ya que Emma cree que tiene un poder que ella no tiene, para hacer que Frank ame o no a través de su interés o indiferencia, lo que Se explica como resultado de los chismes de Highbury, que atribuyen a Emma este poder.

Este es especialmente el caso, ya que Emma nace en la élite de Highbury, que se presenta como un mundo dominado por mujeres. Irvine escribió que Elizabeth Bennet en Orgullo y prejuicio y Fanny Price en Mansfield Park disfrutan de la autoridad moral de ser buenas mujeres, pero deben casarse con un hombre acomodado para tener la influencia social necesaria para usar plenamente esta autoridad moral, mientras que Emma nace con esto. autoridad. La propia Emma lo reconoce cuando le dice a Harriet que posee: "ninguno de los alicientes habituales para casarse ... Fortuna no quiero; empleo no quiero; consecuencia no quiero". Sin embargo, el poder político todavía reside en los hombres en la sociedad patriarcal de Regency England, ya que el libro señala que el Sr. Knightley no solo es miembro de la nobleza, sino que también sirve como magistrado de Highbury. Emma choca con Knightley al comienzo de la novela sobre las importantísimas "distinciones de rango", es decir, si Harriet Smith pertenece a la clase de terratenientes junto con Robert Martin, o la clase noble de la que Emma y Knightley forman parte. Knightley declara su respeto tanto por Smith como por Martin, pero argumenta que, como parte de la clase campesina, ninguno pertenece a la nobleza, mientras que Emma insiste en incluir a su mejor amiga / protegida con la nobleza. En Regency England y en Emma , el término amistad describe una relación de poder en la que una parte superior puede hacer favores a la parte inferior, mientras que el término "reclamar intimidad" es una relación de iguales. La Sra. Elton tiene "amistad" con Jane Fairfax mientras que "afirma tener intimidad" con el Sr. Knightley. El uso de estos términos "amistad" y "reclamar intimidad" se refiere a la cuestión de quién pertenece a la élite local. Ni Emma ni el señor Knightley cuestionan el derecho de la élite a dominar la sociedad, sino que su lucha por el poder se centra en quién pertenece a la élite y quién tiene la autoridad para tomar la decisión sobre a quién incluir y a quién excluir, lo que demuestra que en cierto sentido, Emma es tan poderosa socialmente como el Sr. Knightley. Para complicar aún más esta lucha por el poder, está la llegada de la Sra. Elton, quien intenta elevar a Jane Fairfax a la élite. Esta es una lucha cruel, ya que Jane no es lo suficientemente rica como para pertenecer a la élite, y la Sra. Elton le está mostrando a Jane un mundo al que nunca podrá pertenecer realmente, sin importar a cuántas fiestas y bailes asista. Además de su molestia por la relación de la Sra. Elton con Jane, Emma encuentra a la Sra. Elton como una "advenediza", "poco educada" y "vulgar", lo que agrega veneno a la disputa entre las dos mujeres. La Sra. Elton es solo una nobleza de primera generación, ya que su padre compró la tierra en la que ella creció con dinero que había recaudado en el comercio. Su esnobismo es, por tanto, el de un nuevo rico , desesperadamente inseguro de su estatus. Cuando la Sra. Elton se jactó de que su familia había sido dueña de su propiedad durante varios años, Emma responde que una verdadera familia noble inglesa contaría la propiedad de su propiedad en generaciones, no en años.

De los dos rivales de Emma por la autoridad social, uno comparte una clase común y el otro un sexo común. El matrimonio de Emma con el Sr. Knightley consolida su autoridad social al vincularse con el macho dominante de Highbury y hace a un lado las afirmaciones de la Sra. Elton. Irvine escribió: "Desde este punto de vista, y en contraste con las dos novelas anteriores de Austen, Emma trabaja para legitimar el poder de la nobleza establecida definido en oposición a una autoridad femenina autónoma sobre la regulación de las relaciones sociales, y no a través de la reivindicación de dicha autoridad autónoma". Sin embargo, como dice la novela, tal lectura se contrarresta por la forma en que Emma comienza a llevar a los previamente excluidos al reino de la élite, como visitar a la pobre Miss Bates y su madre, y a los Coles, cuyo patriarca es un artesano. Del mismo modo, Jane Fairfax, que es demasiado pobre para vivir de su riqueza y debe trabajar para siempre como institutriz, lo que la excluye de la élite social femenina de Highbury, se casa bien después de todo, lo que la convierte en la historia de una mujer real que vale la pena triunfar. por la falta de riqueza en Emma .

Inversión de género

Existen numerosos paralelismos entre los personajes principales y las tramas de Orgullo y prejuicio y Emma : ambas novelas cuentan con un personaje central orgulloso, respectivamente, Darcy y Emma; un futuro esposo crítico, Elizabeth y el Sr. Knightly; un amigo fácilmente influenciable, Bingley y Harriet; una ambición matrimonial casi frustrada, Jane y Martin; un pariente dependiente, Georgiana y el Sr. Woodhouse; y un posible objeto de matrimonio que es una elección equivocada para el personaje central, Anne de Bourgh y Frank Churchill. Estos pares sugieren que Emma puede haber sido una inversión de género de la novela anterior. Austen conocía tales inversiones a través de las obras de autores favoritos como Samuel Richardson , Henry Fielding y William Shakespeare .

Se cree que Austen también cambió de género en algunos de sus trabajos anteriores. Su prima Eliza Hancock puede haber sido su inspiración para el personaje de Edward Stanley en "Catharine, or the Bower", una de sus piezas juveniles, que le muestra el "truco de cambiar el género de su prototipo". En Orgullo y prejuicio , Thomas Lefroy, un irlandés encantador e ingenioso, puede haber sido la base de la personalidad de Elizabeth, mientras que Austen puede haberse utilizado a sí misma como modelo de la reserva y la timidez de Darcy cuando estaba en compañía, pero su comportamiento abierto y amoroso cuando estaba entre ellos. amigos cercanos y familiares. La selección de Austen de Orgullo y prejuicio como base para revertir el género en Emma puede haber estado motivada por estas experiencias y conocimientos anteriores.

La inversión de los géneros de Orgullo y prejuicio en Emma permitió a Austen alterar paradigmas y examinar las diferentes expectativas que la sociedad tenía de hombres y mujeres; los elementos que eligió incluir en Emma y cómo eligió revisarlos producen un comentario poderoso pero, en última instancia, convencional sobre la condición de la mujer. La preocupación central de la novela con el género a menudo se señala como temas como el espacio de género, la riqueza, el romance, el empoderamiento femenino, la paternidad y la masculinidad.

Espacio de género

Wiltshire escribió sobre el uso de Austen del "espacio de género" en Emma , señalando que los personajes femeninos tienen un número desproporcionado de escenas en los salones de Highbury, mientras que los personajes masculinos a menudo tienen escenas al aire libre. Wiltshire señaló que Jane Fairfax no puede caminar hasta la oficina de correos bajo la lluvia para recoger el correo sin convertirse en el objeto de los chismes de la ciudad, mientras que el Sr. Knightley puede viajar hasta Londres sin atraer ningún chisme. Wiltshire describió el mundo en el que viven las mujeres de Highbury como una especie de prisión, escribiendo que en la novela "... el encarcelamiento de las mujeres está asociado con la privación, con energías y poderes pervertidos en su aplicación, y eventos, bailes y salidas están vinculados con la excitación y satisfacción del deseo ".

Poder

A diferencia de otras heroínas de las novelas de Jane Austen, Emma es una joven adinerada que tiene una fortuna personal de 30.000 libras esterlinas. Por lo tanto, hay poca presión sobre ella para encontrar una pareja rica.

La nacionalidad y la "cuestión irlandesa"

La novela está ambientada en Inglaterra, pero hay varias referencias a Irlanda, que estaban relacionadas con el debate nacional en curso sobre la "cuestión irlandesa" . En 1801, el Acta de Unión había llevado a Irlanda al Reino Unido, pero hubo un gran debate sobre cuál era el estado exacto de Irlanda en el Reino Unido; otro reino, provincia o colonia? Austen satiriza este debate haciendo que la señorita Bates hable sobre la nueva casa de la señora Dixon en Irlanda, un lugar que no puede decidir si es un reino, un país o una provincia, pero que es simplemente muy "extraño" cualquiera que sea su estatus. Austen también satirizó la moda de los "cuentos irlandeses" que se hicieron populares después del Acta de Unión cuando los escritores ingleses comenzaron a producir historias pintorescas y románticas ambientadas en Irlanda para familiarizar a los ingleses con la última incorporación al Reino Unido. El itinerario de viaje que bosqueja la señorita Bates para la visita de los Campbell a Irlanda es una sátira de una novela típica de "cuentos irlandeses", que era la forma en que Austen se burlaba de aquellos que tenían una apreciación superficial de la cultura irlandesa comprando los libros de "cuentos irlandeses" que presentó Irlanda de una manera muy estereotipada. Austen alude además al levantamiento de la Sociedad de Irlandeses Unidos en 1798 al hacer que los otros personajes se preocupen por lo que podría suceder con los Dixon cuando visiten un lugar en el campo irlandés llamado "Baly-craig", que parece ser Ballycraig en el condado de Antrim en lo que ahora es Irlanda del Norte, que había sido escenario de muchas luchas sangrientas entre la United Irishmen Society y la Corona en 1798, un testimonio perdurable del estado inestable de Irlanda con gran parte de la población irlandesa que no acepta el dominio británico. La académica estadounidense Colleen Taylor escribió sobre el tratamiento de Austen de la "cuestión irlandesa": "Que Emma aplica un espacio irlandés distante y ficticio a su círculo inglés muy limitado y diferente, convirtiendo a una joven inglesa algo corriente, Jane Fairfax, en un escándalo irlandés". , demuestra que el objeto del humor inglés no es, por una vez, el irlandés de teatro, sino la privilegiada mujer inglesa que presume de saber cómo es realmente él y su cultura ".

Romance

A diferencia de otras heroínas de Austen, Emma parece inmune a la atracción romántica, al menos hasta su autorrevelación final sobre sus verdaderos afectos. A diferencia de Marianne Dashwood , que se siente atraída por el hombre equivocado antes de decidirse por el correcto, Emma generalmente no muestra ningún interés romántico en los hombres que conoce e incluso su coqueteo con Churchill parece dócil. Ella está genuinamente sorprendida (y algo disgustada) cuando el Sr. Elton le declara su amor, de manera muy similar a la forma en que Elizabeth Bennet reacciona ante el obsequioso Sr. Collins, también un párroco . Su afición por Frank Churchill representa más un anhelo de un pequeño drama en su vida que un anhelo de amor romántico. Por ejemplo, al comienzo del Capítulo XIII, Emma "no tiene ninguna duda de que está enamorada", pero rápidamente se hace evidente que, a pesar de que pasa el tiempo "formando mil planes divertidos para el progreso y cierre de su vínculo", se nos dice que "la conclusión de cada declaración imaginaria de su parte fue que ella lo rechazó ".

Solo el Sr. Knightley puede compartir voluntariamente la carga del padre de Emma, ​​además de brindarle orientación, amor y compañía. Él ha estado enamorado de ella desde que ella tenía 13 años, pero ni él ni ella se han dado cuenta de que existe un vínculo natural entre ellos. Él declara su amor por ella: "¿Qué dijo ella? Justo lo que debería, por supuesto. Una dama siempre lo hace".

Empoderamiento femenino

En Emma , Emma Woodhouse sirve como un reflejo directo de la caracterización feminista de Jane Austen de las heroínas femeninas, en términos tanto de individualidad femenina como de independencia (romántica, financiera, etcétera). En términos de independencia romántica, el padre de Emma, ​​Henry Woodhouse, predica constantemente en contra de la idea del matrimonio. Él juega un papel integral en la percepción inicial del matrimonio de Emma, ​​llevándola a hacer uso de su tiempo libre convirtiéndose en la "casamentera" de la ciudad, lo que la deja felizmente soltera y soltera durante la mayor parte de la novela. Una de las razones predominantes por las que Emma puede llevar un estilo de vida cómodo e independiente es su herencia dotada, que le dio un miembro anterior de la familia, que le permite no depender de nadie más que de ella misma para una vida sostenible, rica y autosuficiente. vida. Austen retrata a Emma como educada y capaz y, a pesar de no estar constantemente en busca de un hombre, es extremadamente popular y querida en su ciudad natal de Highbury.

El erudito literario Laurence Mazzeno aborda la narrativa de Austen con respecto al individualismo femenino y el empoderamiento, afirmando: “... Austen trata con honestidad y habilidad en el tratamiento de las relaciones entre hombres y mujeres, e insiste en que Austen presenta mujeres de verdadera pasión, pero no del tipo extravagante y sentimental que pueblan los romances convencionales ... Austen tampoco es "estrecha" en su tratamiento del carácter; sus hombres y mujeres proporcionan una visión de la humanidad tan amplia como se obtendría viajando de un lado a otro del mundo ... Austen era conservadora tanto en su arte como en su política, lo que sugiere que, incluso desde el punto de vista de una mujer, Austen difícilmente era para subvertir el status quo ".

En la Edición Bedford de Emma editada por Alistair M. Duckworrth, hay cinco ensayos para acompañar el texto que discuten las perspectivas críticas contemporáneas. Uno de ellos es sobre la Crítica Feminista. El ensayo de Crítica feminista fue escrito por Devooney Looser. En su ensayo, propone la cuestión de si Jane Austen es feminista. También afirma en su ensayo que la respuesta a la pregunta no solo depende de si uno comprende las novelas de Austen, sino también de cómo se define el feminismo.

Looser afirma que si define el feminismo en términos generales como un movimiento que se ocupa de cómo las mujeres son limitadas y devaluadas dentro de una cultura, entonces el trabajo de Austen se aplica a este concepto de feminismo.

Looser también afirma que si define el feminismo como un movimiento para erradicar el género, la raza, la clase y los prejuicios sexuales y para promover un cambio, entonces el trabajo de Austen no se aplica realmente a este concepto de feminismo.

El ensayo de Bedford Edition sobre la crítica feminista también incluye las perspectivas de las feministas francesas, británicas y estadounidenses de los años setenta y principios de los ochenta. Pensar en cómo cada grupo ve el feminismo también puede ayudar a expandir el propio pensamiento de la crítica feminista y obtener una mejor comprensión del feminismo en Emma y en otras obras de Austen.

Crianza

Woodhouse adoptó un estilo de crianza de laissez faire cuando se trataba de criar a Emma. De hecho, la mayoría de las veces parece que Emma está criando a su padre, asumiendo el papel de hija y madre, a la temprana edad de doce años, a raíz de la muerte de su madre. Emma es la única responsable del bienestar de su padre y, por lo tanto, está obligada a quedarse con él. Su padre es un hombre egoísta pero amable y no aprueba el matrimonio. Si Emma se casara, perdería a su cuidador. Esto no quiere decir que Emma se sienta restringida por su padre, de hecho, todo lo contrario, Emma tiene el poder sobre el mundo que habita. El narrador anuncia al comienzo de la novela: "Los verdaderos males de la situación de Emma eran el poder de tener demasiado a su manera, y la disposición a pensar demasiado bien de sí misma; estas eran las desventajas que amenazaban con alejarse de ella. sus muchos placeres "(Austen, 1). Mientras que el Sr. Woodhouse carece de figura paterna, el Sr. Knightley actúa como padre sustituto de Emma. El Sr. Knightley no tiene miedo de corregir el comportamiento de Emma y decirle lo que necesita escuchar. El señor Knightley reprende a Emma cuando se entera de sus juegos de emparejamiento y más tarde cuando Emma es extremadamente grosera con la señorita Bates. Aún así, el lector no puede ignorar el daño al desarrollo que ha sido causado por el estilo de crianza indiferente del Sr. Woodhouse mientras Emma lucha por formar relaciones adultas saludables.

Clase

La clase es un aspecto importante para Emma. Emma y las descripciones de Austen aclaran explícitamente al lector las distinciones entre las clases. La estructura de clases sociales tiene a los Woodhouse y al Sr. Knightley en la parte superior, los Elton, los Weston, Frank Churchill y Jane Fairfax debajo de ellos, e incluso más abajo en la línea Harriet, Robert Martin y los Bates. Este mapa de clases sociales se vuelve importante cuando Emma intenta emparejar al Sr. Elton y Harriet. Harriet no es considerada rival para Elton debido a su posición de clase baja, a pesar de lo que Emma la anima a creer. El desprecio inicial de Emma por la posición en la clase (al menos en lo que respecta a Harriet) es revelado por el Sr. Knightley, quien le dice que deje de alentar a Harriet.

El erudito James Brown argumentó que la tan citada línea en la que Emma contempla la granja Abbey-Mill, que es la encarnación del "verdor inglés, la cultura inglesa, la comodidad inglesa, vista bajo un sol brillante, sin ser opresiva" es un hecho que pretende ser irónico. . Brown escribió que Austen apreciaba mucho la tierra no solo como una fuente de placer estético, sino también como una fuente de dinero, un aspecto de la Inglaterra preindustrial que muchos ahora extrañan. En este sentido, la belleza de Abbey-Mill Farm se debe al arduo trabajo del inquilino del Sr. Knightley, el granjero Robert Martin, un hombre a quien Emma descarta como el tipo de persona "con quien siento que no puedo tener nada que ver". "mientras que Knightley lo elogia por ser" abierto, directo y muy bien juzgado ". Brown argumentó que la desconexión entre el desprecio de Emma por el Sr. Martin como persona y su asombro por la belleza que es el resultado de su arduo trabajo era la forma en que Austen se burlaba de aquellos en las clases altas que no apreciaban a los agricultores que trabajaban la tierra.

Comida

Hay abundancia de lenguaje gastronómico en Emma de Jane Austen . Los personajes dan, comparten y comen comida en casi todos los capítulos. La mayor parte de la investigación sobre el lenguaje de la comida de Jane Austen se encuentra en el libro de Maggie Lane titulado Jane Austen and Food . El texto de Lane ofrece un examen general del simbolismo de la comida en Emma e invita a interpretaciones adicionales. La comida se utiliza como símbolo para transmitir la jerarquía de clases, los estereotipos y los prejuicios a lo largo de la novela. El lenguaje y las acciones que rodean la comida acercan a los personajes del círculo íntimo de Highbury. Para Emma Woodhouse, la comida es un símbolo de la interdependencia humana y la buena voluntad. Nadie en Highbury se muere de hambre; todos están bien alimentados y participan en la entrega y recepción de alimentos. Sin embargo, la comida es una división de clases fuerte, aunque los personajes de la novela rara vez la discuten abiertamente. Hay algunos casos en los que los personajes aluden a individuos de clase baja fuera de su sociedad bien alimentada. Por ejemplo, cuando Emma habla de su visita benéfica con una familia pobre, el encuentro de Harriet con los niños gitanos y los misteriosos ladrones de pollos de Highbury. En su mayor parte, los personajes de la novela pasan por alto a los pobres de Emma debido a su estatus socioeconómico.

El dar y recibir constantemente comida en la novela no ocurre sin motivo. Los personajes están tratando de ascender en la escala social o de ganarse la aprobación o el afecto de otro. La interpretación de dar y recibir comida en Emma puede tomarse en estas diferentes direcciones; sin embargo, en términos de amor: "La novela (...) está llena de regalos de comida: el Sr. Knightley envía manzanas a la familia Bates; el Sr. Martin corteja a Harriet con algunas nueces; y, para complementar el traje de su hijo, la Sra. Martin trae a la Sra. Goddard un ganso ". Estos obsequios no carecen de motivo, y la comida, en lo que respecta a Emma Woodhouse, solo se vuelve interesante cuando se trata de amor. "[R] omance es un tema mucho más interesante que la comida. Emma rápidamente reduce el tema de comer a un fondo de barril 'cualquier cosa', y una pantalla arbitraria y vacía que solo se vuelve interesante cuando la proyectan los que están en amor". Esto se vuelve evidente para el lector cuando Emma sobreestima el afecto del Sr. Elton por Harriet a partir de su cautivadora conversación sobre la comida en la fiesta de Cole. Emma Woodhouse interpreta la conversación gastronómica y los obsequios de comida como formas de afecto entre dos amantes.

Masculinidad

Austen explora la idea de redefinir la hombría y la masculinidad con sus personajes masculinos: en particular, el Sr. Knightley, el Sr. Woodhouse y Frank Churchill. En Emma , Austen incluye los ideales típicos de la masculinidad inglesa, que incluyen "responsabilidad familiar, fidelidad sexual y transición de liderazgo ...". Woodhouse es retratado principalmente como un tonto y una figura paterna incompetente. Clark comenta sobre la edad del Sr. Woodhouse y cómo esto afecta su identidad masculina. Se resiste al cambio y al placer, pero todavía es respetado en la comunidad. El señor Knightley es la perfecta figura de un caballero de Jane Austen en Emma . Tiene modales, clase y dinero. Además, se le presenta como "un alternativa bien ajustada a estos entendimientos más polarizados de la masculinidad que se ven en los personajes de John Willoughby y Edward Ferrars ". Los hombres en Emma son más representativos de las interseccionalidades modernas de la masculinidad.

Alusiones a lugares reales

Se dice que el Highbury ficticio está en Surrey , a 16 millas (26 km) de Londres y a 8 millas (13 km) de Richmond. (No debe confundirse con el verdadero Highbury , que se encuentra a 7,2 km al norte de Charing Cross , ahora parte del interior de Londres, pero en la época de Austen estaba en Middlesex). Highbury no se inspiró en un pueblo específico; sin embargo, es probable que siga el modelo de varios que Austen conocía, como Cobham y Box Hill. Leatherhead, Surrey es otra ciudad que podría haber sido una fuente de inspiración para Highbury. Hay un camino de Randalls en la ciudad, que es un nombre importante dentro de Emma . También se ha señalado que se menciona a un señor Knightly en Leatherhead Church. Isabella, la hermana de Emma, ​​y ​​su familia viven en Brunswick Square , entre la City de Londres y el West End ; los campos acababan de transformarse a principios de siglo en terrazas de casas georgianas . Richmond , donde la tía y el tío de Frank Churchill se instalan en el verano, ahora es parte del área metropolitana de Londres, pero entonces era una ciudad separada en Surrey.

La mayoría de los otros lugares mencionados se encuentran en el sur de Inglaterra, como las ciudades balnearias de Weymouth, Dorset , South End y Cromer en Norfolk. Box Hill, Surrey sigue siendo un lugar de belleza, popular para los picnics. Bath , donde el Sr. Elton fue a buscar una novia, es una conocida ciudad balneario en el suroeste. El lugar más alejado es el Enscombe ficticio, la propiedad de los Churchill, en el verdadero Yorkshire , en el norte.

La Sra. Elton se refiere con frecuencia a la próxima visita de su hermana bien casada, que sin duda llegará a su carruaje - landau . Este era un carruaje caro para el verano.

La escuela se basa en Reading Abbey Girls 'School , a la que Austen y su hermana asistieron brevemente:

"no de un seminario, o de un establecimiento, o cualquier cosa que profesara, en largas frases de refinadas tonterías, combinar las adquisiciones liberales con la elegante moralidad sobre nuevos principios y nuevos sistemas, y donde las jóvenes por una paga enorme podrían perder la salud. y en la vanidad, pero un internado real, honesto y anticuado, donde se vendía una cantidad razonable de logros a un precio razonable, y donde se podía enviar a las niñas para que se apartaran y se apresuraran a recibir una pequeña educación, sin ningún peligro de volver prodigios ”.

Adaptaciones

Emma ha sido objeto de numerosas adaptaciones para cine, televisión, radio y teatro. La profusión de adaptaciones basadas en las novelas de Jane Austen no solo ha creado una gran base de admiradores contemporáneos, sino que también ha provocado un extenso examen académico sobre el proceso y el efecto de modernizar las narrativas y moverlas entre los medios. Se pueden encontrar ejemplos de este trabajo académico crítico en textos como Recreating Jane Austen de John Wiltshire, Jane Austen in Hollywood editado por Troost y Greenfield, Jane Austen and Co .: Remaking the Past in Contemporary Culture editado por Pucci y Thompson, y "Adaptación de Jane Austen: La sorprendente fidelidad de 'Clueless'" de William Galperin, por nombrar algunos.

Película

Televisión

  • 1948: Emma , transmisión en vivo de la BBC TV, protagonizada por Judy Campbell (quien también escribió el guión) como Emma, ​​y ​​dirigida y producida por Michael Barry . No se sabe que exista ninguna grabación de esta producción, pero se han conservado varias fotografías fijas.
  • 1954: Emma , transmisión en vivo de NBC TV, protagonizada por Felicia Montealegre como Emma
  • 1957: Emma , otra transmisión en vivo de NBC TV en su serie Matinee Theatre , protagonizada por Sarah Churchill como Emma.
  • 1960: Emma , serie de televisión de la BBC en directo en seis partes, protagonizada por Diana Fairfax como Emma y dirigida por Campbell Logan.
  • 1960: Emma , transmisión en vivo de CBS TV en su serie Camera Three , protagonizada por Nancy Wickwire como Emma
  • 1972: Emma , una miniserie de la BBC en seis partes, protagonizada por Doran Godwin como Emma.
  • 1996: Emma , una película para televisión de ITV , protagonizada por Kate Beckinsale como Emma
  • 2009: Emma , una miniserie de la BBC en cuatro partes, protagonizada por Romola Garai como Emma

Web

  • 2013: Emma Approved , una serie web de YouTube producida por Pemberley Digital y desarrollada por Bernie Su , protagonizada por Joanna Sotomura como Emma.
  • 2017: The Emma Agenda , una serie web de YouTube producida por Quip Modest Productions, protagonizada por Selis Maria Vargas como Emma. En esta versión, el papel del Sr. Knightley es femenino, lo que la convierte en la primera versión lésbica de Emma en la pantalla.

Escenario

Ficción

  • Joan Aiken escribió una novela complementaria, Jane Fairfax: La historia secreta de la segunda heroína en Emma de Jane Austen .
  • Alexander McCall Smith escribió una versión de detectives, titulada Emma: A Modern Retelling (2014), como parte del Proyecto Austen de seis volúmenes de HarperCollins.
  • Reginald Hill escribió Poor Emma en 1987, incluido en el libro de bolsillo de 2007 No hay fantasmas en la Unión Soviética , donde las finanzas juegan un papel crucial.
  • La importancia de ser Emma , novela publicada en 2008 por Juliet Archer, es una versión moderna de Emma
  • Emma and the Werewolves: Jane Austen y Adam Rann , Adam Rann, es una parodia de Emma que por su título, su presentación y su historia, busca dar la ilusión de que la novela había sido escrita conjuntamente por Adam Rann y Jane Austen, que es, una novela mash-up .
  • Emma and the Vampires , una instalación de 2010 de Jane Austen Undead Novels de Wayne Josephson, conserva la trama básica del original de Austen al tiempo que agrega humor contemporáneo y un toque temático para los no muertos.
  • The Matchmaker: An Amish Retelling of Jane Austen's Emma (2015) por Sarah Price
  • Emma Ever After , una versión moderna de Emma de 2018 de Brigid Coady. En esta versión, Emma es gerente de relaciones públicas de celebridades y George "Gee" Knightley es el ex miembro de una banda de chicos.
  • El código del amor y la angustia (2020) de Jillian Cantor

Manga

  • En junio de 2015, una adaptación de manga publicada por Manga Classics Inc. fue adaptada por Crystal S. Chan con arte de Po Tse.

Ediciones críticas

  • Jane Austen, Emma (Wordsworth Classics, 2000), ed. Nicola Bradbury , ISBN  978-1853260285
  • Jane Austen, Emma (ed. James Kingsley); introducción y notas de Adela Pinch; apéndices de Vivien Jones; serie: Oxford World Classics (OUP 1998, 2003, reiss 2008); ISBN  978-0-19-953552-1

Bibliografía

  • Cano, Marina (2017). Jane Austen y Performance . Cham, Suiza: Palgrave Macmillan. Especialmente el capítulo 5 "Reinscripción de Emma". ISBN  978-3-319-43987-7 .

Notas

Referencias

enlaces externos