Dionisio en el 69 (jugar) - Dionysus in 69 (play)

Dionysus in 69 fue una producción teatral de The Performance Group (TPG), ungrupo de teatro experimental con sede en Nueva York . Dionysus in 69 fue dirigido y concebido por el fundador y director artístico de TPG, Richard Schechner . La obra de teatro fue una adaptación de Eurípides ' Las Bacantes . Dionysus en 69 es un ejemplo de la práctica de Richard Schechner del teatro específico para un lugar como se describe en su libro de 1973 Environmental Theatre , utilizando el espacio y la audiencia de tal manera que los ponga en estrecho contacto entre sí. Dionisio en el 69 desafió las nociones del teatro ortodoxo al deconstruir el texto de Eurípides, interpolar el texto y la acción ideados por los intérpretes e involucrar a los espectadores en una experiencia artística activa y sensorial. Brian de Palma , Bruce Joel Rubin y Robert Fiore hicieron una película de Dionysus . La película fusiona las dos últimas representaciones de la obra, de junio y julio de 1969.

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El elenco de la obra en el momento de su filmación era:

  • Remi Barclay
  • Samuel Blazer
  • Jason Bosseau
  • Richard Dia
  • William Finley
  • Joan MacIntosh
  • Vicki mayo
  • Patrick McDermott
  • Margaret Ryan
  • Richard Schechner
  • William Shephard
  • Ciel Smith

Las bacantes

Las bacantes es una obra de teatro escrita por el dramaturgo griego Eurípides. La obra se inauguró en el Festival City Dionysia en Atenas en el 405 a. C. y ganó el primer premio. Sigue al Dios Dioniso a su regreso a la ciudad de Tebas para vengar la reputación de su madre y el propio rechazo del Dios como hijo bastardo de Zeus . El título se refiere a los grupos de mujeres seguidoras del Dios, que actúan como coro en la obra y se involucran en rituales extáticos hasta el punto del delirio eufórico motivado por la asociación de Dios con el vino, la sexualidad, la celebración y el teatro. La obra trata los temas de religión, sexualidad, sacrificio y devoción. La traducción que sirvió de base para la producción de TPG fue escrita por William Arrowsmith .

Detalles del proyecto

El ensayo y la actuación se llevaron a cabo en un "garaje de espectáculos" que era más bien una pequeña fábrica de estampación de metales, pero Schechner encontró "garaje un título mucho más jazzístico". Según Schechner, el grupo ensayó durante 5 meses al menos 6 días a la semana en promedio 6 horas al día incluyendo entrenamiento vocal e interacciones psicofísicas (por ejemplo , terapia de ataque , un método controvertido en ese momento que se usaba para tratar a los adictos a las drogas). Dionysus en 69 es un ejemplo de las teorías del teatro ambiental de Richard Schechner en términos de los usos del espacio escénico, la deconstrucción de textos clásicos y la participación de la audiencia. En su libro, Schechner describe la participación como la apertura de una obra para que el público / espectadores puedan entrar en la acción; están incluidos en el mundo del drama que se hace aún más actual con su participación. Como escribe Schechner en Environmental Theatre : "La transformación de un evento estético en un evento social, o cambiar el enfoque del arte y la ilusión a la formación de una solidaridad potencial o real entre todos en el teatro, artistas y espectadores por igual". No había asientos, aunque el elenco cantaba "¿Puedo llevarlo a su asiento, señor?" La audiencia se sentó en el suelo, contra una pared o en andamios de madera. Dionisio en el 69 creó una atmósfera en la que la participación iba desde aplaudir y cantar hasta que los espectadores se desnudaran y se unieran a las celebraciones rituales y bailes.

Después de trabajar en Dionysus en el 69 , Schechner compuso tres reglas con respecto a la participación:

  1. La audiencia está en un espacio vital y una situación de vida. Pueden pasar cosas a ellos y con ellos, así como "frente" a ellos.
  2. Cuando un intérprete invita a participar, debe estar preparado para aceptar y lidiar con las reacciones del espectador.
  3. La participación no debe ser gratuita.

Schechner también señala que la clave de la participación es que cambia fundamentalmente la naturaleza de la actuación, sus ritmos y resultados. Afirma que "sin este potencial de cambio, la participación es sólo un dispositivo ilusionista y ornamental más".

Antes de Dionisio en el 69 , Schechner practicó y teorizó "Seis axiomas para el teatro ambiental". Estos axiomas se promulgaron en esta obra, así como en otras de las obras de teatro de Schechner:

  1. El evento teatral es un conjunto de transacciones relacionadas.
  2. Todo el espacio se utiliza para la actuación; todo el espacio se utiliza para audiencia.
  3. El evento teatral puede tener lugar tanto en un espacio totalmente transformado como en un espacio encontrado.
  4. El enfoque es flexible y variable.
  5. Todos los elementos de producción hablan en su propio idioma.
  6. El texto no tiene por qué ser ni el punto de partida ni el objetivo de una producción. Puede que no haya ningún texto.

Recepción e influencia críticas

Dionisio en el 69 fue ampliamente considerado como la obra fundamental de Schechner. A menudo se la considera como la pieza que abrió camino en el movimiento de los acontecimientos en el teatro y el arte escénico estadounidenses. Jill Dolan, de la Universidad de Princeton , dice del trabajo de Schechner sobre Dionysus : "Schechner [hizo famosa la puesta en escena ambiental], en la que la audiencia se intercala con los actores, de una manera que rechaza la separación convencional entre espectadores e intérpretes". La producción también ganó una especie de seguimiento de culto, con audiencias que volvieron a ver (o participar en) el programa una y otra vez. Tanto fue así que cuando, durante una actuación en la que el público tuvo una especie de revuelta y varios estudiantes "rescataron" al actor que interpretaba a Penteo , lo sacaron de la actuación por encima de las objeciones de otros miembros del elenco. Schechner luego pidió a la audiencia que un voluntario reemplazara al actor que interpreta a Pentheus para completar la actuación, y un espectador que había estado muchas veces antes y estaba familiarizado con la pieza se ofreció como voluntario para desempeñar el papel. Aunque provocado por la controversia, The New York Times llamó a Dionysus en el 69 "una producción de extraordinaria gracia y poder".

Referencias

enlaces externos