David (Miguel Ángel) - David (Michelangelo)

David
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Artista Miguel Angel
Año 1501–1504
Medio Escultura de mármol
Tema David bíblico
Dimensiones 517 cm × 199 cm (17 pies × 6,5 pies)
Localización Galleria dell'Accademia , Florencia , Italia.

David es una obra maestra de la escultura renacentista , realizada en mármol entre 1501 y 1504 por elartista italiano Miguel Ángel . David es una estatua de mármol de5,17 metros (17 pies 0 pulgadas)de lafigura bíblica de David , un tema favorito en el arte de Florencia .

Modelo interactivo 3D

David fue originalmente comisionado como una de una serie de estatuas de profetas que se colocarían a lo largo de la línea del techo del extremo este de la catedral de Florencia , pero en cambio se colocó en una plaza pública, fuera del Palazzo Vecchio , la sede del gobierno cívico en Florencia, en la Piazza della Signoria, donde se inauguró el 8 de septiembre de 1504. La estatua fue trasladada a la Galleria dell'Accademia , Florencia, en 1873, y luego reemplazada en su ubicación original por una réplica .

Debido a la naturaleza de la figura que representaba, la estatua pronto llegó a simbolizar la defensa de las libertades civiles encarnadas en la República de Florencia , una ciudad-estado independiente amenazada por todos lados por estados rivales más poderosos y por la hegemonía de la familia Medici. . Los ojos de David , con una mirada de advertencia, estaban fijos en Roma, donde vivía la familia Medici.

Historia

Comisión

La historia de la estatua comienza antes del trabajo de Miguel Ángel entre 1501 y 1504. Antes de la participación de Miguel Ángel, los supervisores de la Oficina de Obras de la Catedral de Florencia , que consisten principalmente en miembros del influyente gremio de telas de lana, el Arte della Lana , tenía planes de encargar una serie de doce grandes esculturas del Antiguo Testamento para los contrafuertes de la catedral. En 1410, Donatello hizo la primera de las estatuas, una figura de Joshua en terracota . Una figura de Hércules , también en terracota, fue encargada al escultor florentino Agostino di Duccio en 1463 y fue realizada quizás bajo la dirección de Donatello. Deseoso de continuar su proyecto, en 1464, el Operai contrató a Agostino para crear una escultura de David.

Se proporcionó un bloque de mármol de una cantera en Carrara , una ciudad en los Alpes Apuanos en el norte de la Toscana. Agostino solo llegó a empezar a dar forma a las piernas, los pies, el torso, desbastar algunas cortinas y probablemente hacer un agujero entre las piernas. Su vinculación con el proyecto cesó, por causas desconocidas, con la muerte de Donatello en 1466, y diez años más tarde Antonio Rossellino recibió el encargo de retomar donde lo había dejado Agostino. El contrato de Rossellino se rescindió poco después, y el bloque de mármol permaneció descuidado durante 26 años, todo el tiempo expuesto a los elementos en el patio del taller de la catedral. Esto fue de gran preocupación para las autoridades de la Ópera , ya que una pieza de mármol tan grande no solo era costosa, sino que representaba una gran cantidad de trabajo y dificultad para su transporte a Florencia.

En 1500, un inventario de los talleres de la catedral describió la pieza como "una cierta figura de mármol llamada David, mal tachada y en decúbito supino". Un año después, los documentos mostraron que los Operai estaban decididos a encontrar un artista que pudiera tomar esta gran pieza de mármol y convertirla en una obra de arte terminada. Ordenaron que el bloque de piedra, al que llamaron 'el Gigante', "se levantara sobre sus pies" para que un maestro experimentado en este tipo de trabajos lo examinara y expresara su opinión. Aunque se consultó a Leonardo da Vinci y a otros, fue Miguel Ángel, a los 26 años, quien convenció al Operai de que se merecía el encargo. El 16 de agosto de 1501, Miguel Ángel recibió el contrato oficial para emprender esta nueva y desafiante tarea. Comenzó a esculpir la estatua temprano en la mañana del 13 de septiembre, un mes después de que se le adjudicara el contrato. Trabajaría en la enorme estatua durante más de dos años.

El David original fuera del Palazzo Vecchio , antes de que fuera trasladado en 1873.
David en su ubicación actual en la Galleria dell'Accademia .
Una réplica de David ahora se encuentra fuera del Palazzo Vecchio

Colocación

David desde atrás, mostrando el cabestrillo

El 25 de enero de 1504, cuando la escultura estaba casi terminada, las autoridades florentinas tuvieron que reconocer que habría pocas posibilidades de levantar la estatua de más de seis toneladas hasta el techo de la catedral. Convocaron a un comité de 30 ciudadanos florentinos que incluía a muchos artistas, incluidos Leonardo da Vinci y Sandro Botticelli , para decidir un sitio apropiado para David . Si bien se discutieron nueve ubicaciones diferentes para la estatua, la mayoría de los miembros parecen haberse dividido estrechamente entre dos sitios.

Un grupo, encabezado por Giuliano da Sangallo y apoyado por Leonardo y Piero di Cosimo , entre otros, creía que, debido a las imperfecciones del mármol, la escultura debería colocarse bajo el techo de la Loggia dei Lanzi en la Piazza della Signoria ; el otro grupo pensó que debería estar en la entrada del Palazzo della Signoria, el ayuntamiento de la ciudad (ahora conocido como Palazzo Vecchio ). Otra opinión, apoyada por Botticelli, fue que la escultura debería estar situada en la catedral o cerca de ella.

En junio de 1504, David se instaló junto a la entrada del Palazzo Vecchio, reemplazando la escultura de bronce de Donatello de Judith y Holofernes , que encarnaba un tema comparable de resistencia heroica. Se necesitaron cuatro días para trasladar la estatua a la media milla del taller de Miguel Ángel a la Piazza della Signoria. Más tarde ese verano, se doraron la eslinga y el soporte del tocón de árbol, y la figura recibió una guirnalda de lomo dorada.

Historia posterior

A mediados del siglo XIX, se notaron pequeñas grietas en la pierna izquierda de David , que posiblemente se puedan atribuir a un hundimiento desigual del suelo debajo de la enorme estatua.

En 1873, la estatua de David se retiró de la plaza para protegerla de daños y se exhibió en la Galería de la Academia de Florencia, donde atrajo a muchos visitantes. Se colocó una réplica en la Piazza della Signoria en 1910.

En 1991, Piero Cannata , un artista a quien la policía describió como trastornado, atacó la estatua con un martillo que había escondido debajo de su chaqueta. Más tarde dijo que un modelo de pintor veneciano del siglo XVI le ordenó que lo hiciera. Cannata estaba inmovilizado ya que estaba en el proceso de dañar los dedos del pie izquierdo.

El 12 de noviembre de 2010, se instaló una réplica de David en fibra de vidrio en el techo de la catedral de Florencia , solo por un día. Las fotografías de la instalación revelan la estatua de la forma en que los Operai que encargaron el trabajo originalmente esperaban que se viera.

En 2010, surgió una disputa sobre la propiedad de David cuando, sobre la base de una revisión legal de documentos históricos, el municipio de Florencia reclamó la propiedad de la estatua en oposición al Ministerio de Cultura italiano, que disputa el reclamo municipal.

Interpretación

La pose del David de Miguel Ángel es diferente a la de las representaciones del David del Renacimiento anteriores. Las estatuas de bronce de Donatello y Verrocchio representaban al héroe de pie victorioso sobre la cabeza de Goliat , y el pintor Andrea del Castagno había mostrado al niño en medio del swing, incluso mientras la cabeza de Goliat descansaba entre sus pies, pero ningún artista florentino anterior había omitido el gigante por completo. Según la mayoría de los eruditos, David se representa antes de su batalla con Goliat. En lugar de mostrarse victorioso sobre un enemigo mucho más grande que él, David parece tenso y listo para la batalla después de haber tomado la decisión de luchar contra Goliat, pero antes de que la batalla haya tenido lugar. Su frente está dibujada, su cuello tenso y las venas sobresalen de su mano derecha baja. Su mano izquierda sostiene un cabestrillo que se coloca sobre su hombro y baja hasta su mano derecha, que sostiene el asa del cabestrillo. La desnudez refleja la historia de David como se declara en la Biblia, I Samuel 17: 38-39: "Y Saúl armó a David con su armadura, y le puso un casco de bronce en la cabeza; también lo armó con una cota de malla . y ciñó David su espada sobre sus vestidos, y probó á andar, porque no había probado que David respondió a Saúl: no puedo andar con esto;. porque no he probado ellos .. y David echó de él"

El giro de su cuerpo transmite efectivamente al espectador la sensación de que está a punto de moverse; una impresión acentuada con el contrapposto . La estatua es una interpretación renacentista de un tema griego antiguo común del heroico desnudo masculino de pie . En el Alto Renacimiento, las poses de contrapposto se pensaban como un rasgo distintivo de la escultura antigua, inicialmente materializada en el Doríforo de Policleto (c. 440 a. C.). Esto está tipificado en David , ya que la figura está parada con una pierna sosteniendo todo su peso y la otra pierna hacia adelante. Esta pose clásica hace que las caderas y los hombros de la figura descansen en ángulos opuestos, dando una ligera curva en S a todo el torso. El contrapposto se enfatiza por el giro de la cabeza hacia la izquierda y por las posiciones contrastantes de los brazos.

El David de Miguel Ángel se ha convertido en una de las obras más reconocidas de la escultura renacentista; un símbolo de fuerza y ​​belleza juvenil. Solo el tamaño colosal de la estatua impresionó a los contemporáneos de Miguel Ángel. Vasari lo describió como "ciertamente un milagro el de Miguel Ángel, devolver la vida a uno que estaba muerto", y luego enumeró todas las estatuas antiguas más grandes y grandiosas que había visto, concluyendo que el trabajo de Miguel Ángel superó "todas las antiguas y estatuas modernas, ya sean griegas o latinas, que alguna vez hayan existido ".

Las proporciones del David son atípicas de la obra de Miguel Ángel; la figura tiene una cabeza y manos inusualmente grandes (particularmente evidente en la mano derecha). El pequeño tamaño de los genitales, sin embargo, está en línea con sus otras obras y con las convenciones del Renacimiento en general, quizás haciendo referencia al antiguo ideal griego de la desnudez masculina prepúber. Estas ampliaciones pueden deberse al hecho de que la estatua estaba originalmente destinada a colocarse en la línea del techo de la catedral, donde las partes importantes de la escultura pueden haber sido acentuadas para ser visibles desde abajo. La estatua es inusualmente delgada (de adelante hacia atrás) en comparación con su altura, lo que puede ser el resultado del trabajo realizado en el bloque antes de que Miguel Ángel comenzara a tallarlo.

Es posible que el David fuera concebido como una estatua política antes de que Miguel Ángel comenzara a trabajar en él. Ciertamente, David, el asesino de gigantes, había sido visto durante mucho tiempo como una figura política en Florencia, y las imágenes del héroe bíblico ya tenían implicaciones políticas allí. El David de bronce de Donatello , hecho para la familia Medici, quizás c. 1440, había sido apropiada por la Signoria en 1494, cuando los Medici fueron exiliados de Florencia, y la estatua se instaló en el patio del Palazzo della Signoria , donde representaba el gobierno republicano de la ciudad. Al colocar la estatua de Miguel Ángel en la misma ubicación general, las autoridades florentinas se aseguraron de que David fuera visto como un paralelo político, así como una respuesta artística a esa obra anterior. Estos matices políticos llevaron a que la estatua fuera atacada dos veces en sus primeros días. Los manifestantes le arrojaron piedras el año en que debutó y, en 1527, un motín contra los Medici provocó que su brazo izquierdo se rompiera en tres pedazos.

Los comentaristas han notado la presencia de prepucio en el pene de David , que está en desacuerdo con la práctica judaica de la circuncisión , pero es consistente con las convenciones del arte renacentista.

Los ojos de David miran hacia Roma.
David , modelado del mármol
La mano derecha de David .

Conservación

Durante la Segunda Guerra Mundial, David fue sepultado en ladrillos para protegerlo de los daños causados ​​por las bombas aerotransportadas.

Detalle de David ' pie izquierdo dañado s, causada por la exposición a los elementos y en 1991, cuando un hombre trastornado lo golpeó con un martillo oculto.

En 1991, el pie de la estatua fue dañado por un hombre con un martillo. Las muestras obtenidas de ese incidente permitieron a los científicos determinar que el mármol utilizado se obtuvo de las canteras de Fantiscritti en Miseglia , el centro de tres pequeños valles de Carrara . La canica en cuestión contiene muchos agujeros microscópicos que hacen que se deteriore más rápido que otras canicas. Debido a la degradación del mármol, de 2003 a 2004 la estatua recibió su primera limpieza importante desde 1843. Algunos expertos se opusieron al uso de agua para limpiar la estatua, por temor a un mayor deterioro. Bajo la dirección de Franca Falleti, los restauradores senior Monica Eichmann y Cinzia Parnigoni se encargaron de restaurar la estatua.

En 2008, se propusieron planes para aislar la estatua de la vibración de los pasos de los turistas en la Galleria dell'Accademia de Florencia, para evitar daños en el mármol.

Réplicas

David ha estado en exhibición en la Galleria dell'Accademia de Florencia desde 1873. Además de la réplica de tamaño completo que ocupa el lugar del original frente al Palazzo Vecchio , una versión de bronce domina Florencia desde el Piazzale Michelangelo . El molde de yeso de David en el Victoria and Albert Museum tiene una hoja de parra de yeso desmontable que se muestra cerca. La leyenda afirma que la hoja de parra se creó en respuesta al impacto de la reina Victoria al ver por primera vez la desnudez de la estatua, y se colgó de la figura antes de las visitas reales, utilizando dos ganchos estratégicamente colocados.

David se ha reproducido a menudo, en yeso y fibra de vidrio de imitación de mármol, lo que significa un intento de brindar una atmósfera de cultura incluso en algunos entornos poco probables, como complejos turísticos de playa, casinos de juego y ferrocarriles modelo.

Ver también

Alturas aproximadas de varias estatuas notables:
1. Estatua de la Unidad 240 m (790 pies) (con base de 58 m (190 pies) incluida)
2. Buda del Templo de Primavera 153 m (502 pies) (con pedestal de 25 m (82 pies) incluido y un trono de 20 m (66 pies))
3. Estatua de la Libertad (La libertad ilumina el mundo ) 93 m (305 pies) (con pedestal de 47 m (154 pies))
4. The Motherland Calls 87 m (285 pies) (incl. Pedestal de 2 m (6 pies 7 pulgadas))
5. Cristo Redentor 38 m (125 pies) (incluido pedestal de 8 m (26 pies))
6. David de Miguel Ángel 5,17 m (17,0 pies) (excepto 2,5 m (8 pies) pies 2 pulg.) zócalo)

Notas

Citas

Bibliografía

Video externo
David di Michelangelo2.jpg
icono de video David de Michelangelo , Smarthistory
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  • Vasari, Giorgio, La vida de los artistas (Penguin Books), “La vida de Miguel Ángel”, págs. 325–442.

enlaces externos

Coordenadas : 43 ° 46′36.13 ″ N 11 ° 15′34.02 ″ E / 43.7767028 ° N 11.2594500 ° E / 43.7767028; 11.2594500