Diarios - Dailies

En el cine , los diarios son el metraje en bruto, sin editar , filmado durante la realización de una película . El término proviene de cuando todas las películas se filmaron en película porque, por lo general, al final de cada día, el metraje se reveló , se sincronizó con el sonido y se imprimió en la película en un lote (y luego telecine en cinta de video o disco) para verlo al día siguiente. por el director, actores seleccionados y miembros del equipo de filmación. Después del advenimiento del cine digital , los "diarios" estaban disponibles instantáneamente después de la toma y el proceso de revisión ya no estaba ligado al procesamiento nocturno de la película y se volvió más asincrónico. Ahora se pueden realizar algunas revisiones en el rodaje, incluso en el lugar, y el metraje en bruto se puede enviar inmediatamente por vía electrónica a cualquier persona en el mundo que necesite revisar las tomas. Por ejemplo, un director puede revisar tomas de una segunda unidad mientras el equipo todavía está en el lugar o los productores pueden obtener actualizaciones oportunas mientras viajan. Los diarios sirven como una indicación de cómo avanza el rodaje y las actuaciones de los actores. El término también se utilizó para describir las películas diarias como "las primeras impresiones positivas realizadas por el laboratorio a partir del negativo fotografiado el día anterior".

En algunas regiones, como el Reino Unido , la India y Canadá, los diarios suelen denominarse acometidas o acometidas diarias , en referencia a la velocidad a la que se revelaron las copias de la película. En animación, los diarios también se denominan sesiones de prisa o de sudor .

Los diarios de cine también pueden referirse al proceso de ver los diarios en un teatro, generalmente por un grupo.

Visita

Los miembros del equipo de filmación pueden ver los diarios de forma regular, ya sea temprano en la mañana antes de que comience la filmación, durante la pausa del almuerzo o por la noche después de que finalice la filmación. Es común que varios miembros del equipo de filmación, incluidos el director, el director de fotografía, el editor y otros, vean y discutan los diarios como grupo, pero algunas producciones optan por distribuir varias copias de los diarios para su visualización individual. Pueden distribuirse a través de una red a personas en el set o de forma remota. Algunos cineastas pueden optar por distribuir los diarios a través de un medio de almacenamiento como DVD o memorias USB por razones de seguridad. Las copias individuales pueden codificarse de forma única o serializarse para ayudar a desalentar y perseguir las filtraciones no autorizadas del material.

La visualización de los diarios permite al equipo de filmación ver exactamente qué imágenes y audio se capturaron con las tomas, detectar problemas técnicos como lentes sucios, problemas de enfoque, exposición, etc. También presenta una oportunidad para que el director evalúe las actuaciones del actor y para confirmar haber capturado una escena desde una variedad adecuada de ángulos de cámara. La revisión oportuna de las tomas le permite al director ordenar una nueva toma si es necesario mientras los lugares y el talento aún estén disponibles. La capacidad de implementar nuevas tomas oportunas también ayuda a mitigar los problemas de continuidad, como los cambios climáticos en las tomas exteriores.

Los productores y los ejecutivos de estudio a menudo ven los diarios independientemente del equipo de producción, no comprometidos día a día en la producción, pero que deben tener la seguridad de que el proyecto está cumpliendo con sus expectativas respectivas como inversores. Por lo general, las secuencias diarias asincrónicas son repetitivas y, a menudo, incluyen varias tomas de la misma toma.

Cuando la producción se realizó con películas, los directores y productores prefirieron ver los diarios en película, en lugar de los diarios en DVD. Sin embargo, debido a los costos involucrados y dependiendo de la calidad objetivo de la película, algunas producciones vieron los diarios en DVD. Con la producción digital, los directores y otras personas que necesitan una visualización de alta calidad simplemente utilizarán el dispositivo de visualización de la más alta calidad disponible dada la resolución. Un dispositivo de visualización de alta calidad hace que sea mucho más fácil verificar el enfoque correcto y los detalles más pequeños.

En la producción de películas de bajo presupuesto con poco equipo y un período de rodaje corto e ininterrumpido, la revisión de las tomas puede ser muy rápida y se puede prescindir de una visualización grupal formal y regular de los diarios.

Contenido

Muchas películas tienen una unidad de la película principal, que hace todo el rodaje principal y una o más unidades más pequeñas de la película de tiro adicionales " pickup disparos", acrobacias, o inyecciones que implican efectos especiales. Estas tomas se incluyen con el metraje de la unidad principal en los carretes de los diarios. Una toma de recogida típica podría ser una simple toma del exterior de un edificio que no involucra a ningún actor y se filma con un equipo más pequeño para ahorrar tiempo y dinero.

Si una unidad dispara con más de una cámara, por lo general, todos los disparos de una cámara "A" serán seguidos por todos los disparos de la cámara "B" debido a la forma en que se procesan los diarios.

Para ahorrar tiempo, normalmente solo se visualiza una pequeña cantidad de las imágenes del día anterior. Si está viendo diarios en video, a menudo se transfiere todo el metraje y el espectador puede avanzar rápidamente como desee. Los diarios en película impresa son más costosos de producir y no se pueden reenviar rápidamente. En este caso, durante el rodaje, el director especificará qué tomas quiere convertir en diarios. Cuando se completa una toma, el director grita "Corta" y si el director quiere que la toma se convierta en diarios, el director también grita "Imprimir". Una vez que el director grita "¡Corta! ¡Imprime!", El supervisor de guión, el asistente de cámara y la persona de sonido encierran en un círculo el número de toma en sus hojas de registro para que el laboratorio de filmación solo imprima esas tomas en círculo esa noche.

El final de un carrete diario puede contener sonido que se grabó sin grabación de imagen simultánea llamado sonido salvaje.

Las tomas de efectos visuales a menudo se ensamblan a diario para que las vea un supervisor de efectos visuales o animación. Contendrán el trabajo del día anterior de animadores y artistas de efectos en varios estados de finalización. Una vez que una toma está en el punto donde se necesitan comentarios adicionales del director, se ensamblarán y proyectarán para el director, ya sea como parte de la proyección de los diarios normales o como una proyección de los diarios de VFX semanal por separado.

Los diarios entregados al departamento de edición generalmente tendrán códigos de tiempo y números de código clave superpuestos en la imagen. Estos números se utilizan para ensamblar posteriormente la película y el audio originales de alta calidad para que se ajusten a la edición. Dependiendo de cómo se produzcan los diarios, estos números pueden estar solo en la copia del editor de los diarios o en todas las copias de los diarios.

Creación

Durante la filmación típica de una película, una cámara de cine captura la imagen en una película de 35 mm y una grabadora de audio independiente (como una grabadora de cinta Nagra o una grabadora de disco duro digital) graba el sonido en el set.

El negativo de la película se revela e imprime o telecine para que las imágenes se puedan ver en un proyector o monitor de video .

El sonido se sincroniza con la película utilizando una claqueta como referencia. La claqueta está etiquetada para identificar la escena, la toma y el número de toma de la cámara. Los números también se leen en voz alta para etiquetar la grabación de audio. Una vez que la cámara y el sonido están rodando, un asistente de cámara cerrará el badajo creando un punto de referencia visual y auditivo. Durante el proceso de sincronización después de que se haya revelado la película, el técnico observará los números en la pizarra y luego hará coincidir los números con la pizarra verbal. Luego, el técnico busca el marco donde primero se cierra el badajo y el sonido de bip o aplauso en la cinta de audio, ajustando uno u otro hasta que sucedan simultáneamente cuando se reproducen. Esto debe hacerse para cada toma. Existen sistemas que registran el código de tiempo sincronizado en la película y la cinta de audio en el momento de la filmación, lo que permite la alineación automática de la imagen y el audio. En la práctica, estos sistemas rara vez se utilizan.

Antes de que las herramientas de edición basadas en computadora estuvieran ampliamente disponibles a fines de la década de 1980, todos los diarios de largometrajes se imprimían en película. Estos trozos de película se denominan impresión de trabajo. Después de la visualización, el editor de la película utiliza la impresión de trabajo para editar la película con un editor de superficie plana . Una vez que se edita y aprueba la impresión de trabajo, el negativo se ensambla para que sea idéntico a la impresión de trabajo editada.

Hoy en día, la mayor parte de la edición se realiza en sistemas de edición no lineales basados ​​en computadora que utilizan una copia en video de los diarios. Cuando la película se telecine, se registran números de código clave que asignan un número a cada fotograma de la película y luego se utilizan para ensamblar la película original para que se ajuste a la edición.

Video o película digital

Cuando se usa una cámara de video o una cámara de imágenes en movimiento digital , la imagen y el sonido a menudo se graban simultáneamente en una cinta de video o en un disco duro en un formato que se puede ver de inmediato en un monitor, lo que elimina la necesidad de someterse a un proceso de conversión para crear diarios para su visualización. . El metraje grabado cada día generalmente pasará por un proceso diario para crear una segunda copia para protección y crear múltiples copias en DVD u otros medios para que los productores u otras personas que no estén en el set las vean.

Otros usos

Fuera de su uso en la producción de una película, los fanáticos desean los diarios como un artículo de colección y para ver más del proceso de realización de películas. También son deseables para filmar a estudiantes y profesores para ilustrar cómo se graba una película y como herramienta para practicar la edición.

Por una variedad de razones, los principales estudios cinematográficos nunca lanzan sus diarios para uso externo. Un problema citado es que el Screen Actors Guild tiene una cláusula en su contrato para proteger la privacidad de sus actores que dice que los productores de todas las producciones sindicales deben renunciar a sus derechos sobre la interpretación del actor por cualquier cosa que no sea la película editada. En la mayoría de los demás países de habla inglesa, los sindicatos de actores tienen contratos similares que limitan la distribución de todos los diarios cinematográficos. Nueva Zelanda no tiene esta limitación, razón por la cual los diarios de Xena y Hercules están en los DVD de estos programas.

Cada año, American Cinema Editors lleva a cabo el Concurso de Edición de Cine ACE en el que ponen diarios a disposición de 50 estudiantes de cine para un concurso de edición. ACE también vende una cinta de video con películas diarias del programa de televisión Gunsmoke de la década de 1950 . Estos diarios cinematográficos han sido utilizados por muchas escuelas de cine durante los últimos 40 años.

Las prisas y los diarios también se utilizan para crear avances , incluso si pueden contener metraje que no está en la película final, o el editor del avance y el editor de la película pueden usar diferentes tomas de una toma en particular.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Honthaner, Eve Light (2001). El manual completo de producción cinematográfica . Prensa Focal. ISBN 0-240-80419-8.
  • Merritt, Greg (1999). Producción cinematográfica: la guía completa sin censura para la realización de películas . Águila solitaria. ISBN 0-943728-99-1.

enlaces externos