No ficción creativa - Creative nonfiction

Este artículo trata sobre el género. Para ver la revista, consulte Creative Nonfiction (revista) .
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La no ficción creativa (también conocida como no ficción literaria o no ficción narrativa o periodismo literario o verfábula ) es un género de escritura que utiliza estilos y técnicas literarias para crear narrativas fácticas precisas. La no ficción creativa contrasta con otra no ficción , como la escritura académica o técnica o el periodismo , que también tiene sus raíces en hechos precisos pero no está escrita para entretener basándose en el estilo de la prosa. Muchos escritores ven la no ficción creativa como una superposición con el ensayo .

Características y definición

Para que un texto se considere no ficción creativa, debe ser fácticamente preciso y estar escrito prestando atención al estilo y la técnica literarios . Lee Gutkind , fundador de la revista Creative Nonfiction, escribe: "En última instancia, el objetivo principal del escritor creativo de no ficción es comunicar información, como un reportero, pero darle forma de una manera que se lea como ficción". Formas dentro de este género incluyen memorias , diario , literatura de viajes , la escritura de alimentos , periodismo literario , crónica , ensayos personales , y otros ensayos híbridas, así como algunos biografía y la autobiografía . Según Vivian Gornick , "Una memoria es un relato tomado de la vida, es decir, de sucesos reales, no imaginarios, contados por un narrador en primera persona que sin duda es el escritor. Más allá de estos requisitos básicos, tiene la misma responsabilidad que el novela o cuento: dar forma a una experiencia de modo que pase de un relato de interés privado a uno con significado para el lector desinteresado ". El crítico Chris Anderson afirma que el género se puede entender mejor dividiéndolo en dos subcategorías: el ensayo personal y el ensayo periodístico, pero el género se define actualmente por la falta de convenciones establecidas.

La crítica literaria Barbara Lounsberry, en su libro The Art of Fact, sugiere cuatro características constitutivas del género, la primera de las cuales es "Materia documental elegida del mundo real en contraposición a 'inventada' de la mente del escritor". Con esto, ella quiere decir que los temas y eventos discutidos en el texto existen de manera verificable en el mundo natural. La segunda característica es la "investigación exhaustiva", que, según ella, permite a los escritores "perspectivas novedosas sobre sus temas" y "también les permite establecer la credibilidad de sus narrativas a través de referencias verificables en sus textos". La tercera característica que afirma Lounsberry es crucial para definir el género es "La escena". Destaca la importancia de describir y revivir el contexto de los hechos en contraste con el estilo periodístico típico del reportaje objetivo. La cuarta y última característica que sugiere es "Escritura fina: un estilo de prosa literaria". "La materia verificable y la investigación exhaustiva garantizan el lado de la no ficción de la no ficción literaria; la forma y estructura narrativas revelan el arte del escritor; y finalmente, su lenguaje pulido revela que el objetivo desde el principio ha sido la literatura". El ensayista y crítico Phillip Lopate describe la reflexión como un elemento necesario del género, ofreciendo el consejo de que la mejor obra literaria de no ficción captura "la mente en acción".

La no ficción creativa puede estructurarse como narrativas de ficción tradicionales, como es el caso de la historia de amor y pérdida de Fenton Johnson , Geografía del corazón y Rescuing Patty Hearst de Virginia Holman . Cuando las obras de libros de no ficción creativa siguen un arco de historia, a veces se les llama no ficción narrativa . Otros libros, como Daniel Levitin @ s Éste es su cerebro en la música y el mundo en seis canciones , elementos de uso del impulso narrativo, el ritmo y la poesía para transmitir una calidad literaria. La no ficción creativa a menudo escapa por completo a los límites tradicionales de la narrativa, como sucede en las bromas agridulces del ensayo de Natalia Ginzburg , "Él y yo", en la hipnótica gira de John McPhee por Atlantic City, En busca de los jardines de Marvin y en Ander Monson Ensayos divertidos y experimentales en Neck-Deep and Other Predicaments .

Los escritores creativos de no ficción han adoptado nuevas formas de formar sus textos, incluidas las tecnologías en línea, porque el género conduce a una gran experimentación. Han surgido docenas de nuevas revistas, tanto impresas como en línea, que incluyen en sus ofertas novelas creativas de no ficción de manera prominente.

Ética y veracidad

Los escritores de no ficción creativa o narrativa a menudo discuten el nivel y los límites de la invención creativa en sus obras y las limitaciones de la memoria para justificar los enfoques que han adoptado para relacionar hechos reales. Melanie McGrath, cuyo libro Silvertown , un relato de la vida de su abuela, está "escrito en el idioma de un novelista", escribe en la continuación, Hopping , que los hechos conocidos de sus historias son "el lienzo en el que he bordado. Algunos de los hechos se han escapado por los agujeros — ya no los conocemos ni tenemos ningún medio para verificarlos — y en estos casos he reinventado escenas o reconstruido eventos de una manera que creo que refleja la esencia de la escena o el evento en el mentes y corazones de las personas que lo vivieron ... En mi opinión, este retoque literario no altera la verdad más profunda de la historia ". Este concepto de realidad versus ficción se desarrolla en el libro Tell It Slant de Brenda Miller y Suzanne Paola . Nuala Calvi, autoras de The Sugar Girls , un relato novelístico basado en entrevistas con ex trabajadores de fábricas de azúcar, señalan un punto similar: "Aunque hemos tratado de ser fieles a lo que nos han contado nuestros entrevistados, a una distancia de más de medio Muchos recuerdos del siglo XX son comprensiblemente incompletos y, cuando fue necesario, hemos utilizado nuestra propia investigación y nuestra imaginación para llenar los vacíos ... Sin embargo, la esencia de las historias aquí relatadas es cierta, ya que nos las contaron aquellos que los experimentó de primera mano ".

En los últimos años, ha habido varios incidentes muy publicitados de escritores de memorias que exageraron o fabricaron ciertos hechos en su trabajo. Por ejemplo:

Aunque ha habido casos de periodistas tradicionales y literarios que falsifican sus historias, la ética aplicada a la no ficción creativa es la misma que se aplica al periodismo. La verdad está destinada a ser mantenida, simplemente contada de manera literaria. El ensayista John D'Agata explora el tema en su libro de 2012 The Lifespan of a Fact . Examina la relación entre la verdad y la precisión, y si es apropiado que un escritor sustituya una por la otra. Él y el verificador de hechos Jim Fingal mantienen un intenso debate sobre los límites de la no ficción creativa o "no ficción literaria".

Crítica literaria

Hay muy poca crítica literaria publicada de obras creativas de no ficción, a pesar de que el género a menudo se publica en publicaciones respetadas como The New Yorker , Vanity Fair , Harper's y Esquire . Un puñado de los escritores más reconocidos del género, como Robert Caro , Gay Talese , Joseph Mitchell , Tom Wolfe , John McPhee , Joan Didion , John Perkins , Ryszard Kapuściński , Helen Garner y Norman Mailer, han recibido algunas críticas sobre sus obras más destacadas. obras. "Los críticos hasta la fecha, sin embargo, han tendido a centrarse en sólo una o dos de las obras de cada escritor, para ilustrar puntos críticos particulares". Estos análisis de algunas piezas clave no son tan profundos ni tan completos como las críticas y los análisis de sus contemporáneos de ficción . A medida que la popularidad del género continúa expandiéndose, muchos autores de no ficción y un puñado de críticos literarios piden un análisis literario más extenso del género. El género del ensayo de persona está periódicamente sujeto a predicciones de su desaparición.

"Si estos cuatro rasgos delimitan una forma de arte importante de nuestro tiempo, un discurso basado en los hechos pero ingenioso en la ejecución que podría llamarse no ficción literaria, lo que se necesita es una atención crítica seria de todo tipo a esta obra: la crítica formal (ambos rusos formalismo y nueva crítica ), histórica, biográfica, cultural, estructuralista y deconstruccionista , crítica de respuesta lectora y feminista (crítica) ".

"La no ficción ya no es el niño bastardo, el ciudadano de segunda clase; la literatura ya no está cosificada, mistificada, no está disponible. Ésta es la contribución que la teoría postestructuralista tiene que hacer a la comprensión de la no ficción literaria, ya que los teóricos postestructuralistas se preocupan principalmente por cómo dar significado y asegurar la autoridad para reclamos en el significado del lenguaje ".

Ver también

Referencias

Otras lecturas

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enlaces externos

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