Sustitución de acordes - Chord substitution
En teoría musical , la sustitución de acordes es la técnica de usar un acorde en lugar de otro en una progresión de acordes, o una progresión de acordes . Gran parte del repertorio clásico europeo y la gran mayoría de las canciones de blues , jazz y rock se basan en progresiones de acordes. "Una sustitución de acorde ocurre cuando un acorde es reemplazado por otro que está hecho para funcionar como el original. Por lo general, los acordes sustituidos poseen dos tonos en común con la tríada que están reemplazando".
Se puede repetir una progresión de acordes para formar una canción o melodía. Los compositores, compositores y arreglistas han desarrollado varias formas de agregar variedad a una progresión de acordes repetida. Hay muchas formas de agregar variedad a la música, incluido el cambio de dinámica (volumen y suavidad).
Uso en música clásica
En JS Bach ‘s Pasión según San Mateo , la coral ' Herzliebster Jesu ' hace su primera aparición en una armonización sencilla:
Posteriormente, a medida que la Historia de la Pasión se acerca a su sombría conclusión, encontramos "un escenario más cromático y emocional de la melodía" que pasa por "nada menos que diez acordes con pasos cromáticos rechinantes en el bajo":
El conocido tema del segundo movimiento de Joseph Haydn ‘s Cuarteto de cuerdas, op. 76 El n. ° 3 se armoniza simplemente al principio:
Más tarde, Haydn "vuelve a armonizar el tema". Hans Keller llama a esto "la declaración más completa y rica" de la famosa melodía: "En el segundo compás, por ejemplo, incluso hay un giro hacia el relativo menor":
![{# (set-global-staff-size 14) \ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/2) \ new PianoStaff << \ pentagrama nuevo << \ c relativa '' {\ clave de agudos \ clave g \ mayor \ tiempo 24/16 g16 bdgdbdbgbgd egcecgcgegec ac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd} >> \ nuevo pentagrama << \ c relativa '{\ clave bajo \ clave g \ mayor \ tiempo 24/16 g8. [_ \ markup {\ concat {"I" \ hspace # 20.5 "IV" \ hspace # 19.5 "vii" \ raise # 1 \ small "o" \ hspace # 19.5 "I"}} g,] rg 'g [g,] rg' g [g,] rg 'g [g,] rg'} >> >>}](https://upload.wikimedia.org/score/s/c/scqeevv2o4fxhb5gscnjwjuyot968aa/scqeevv2.png)
La tríada disminuida se puede utilizar para sustituir el acorde de séptima dominante . En las escalas mayores , una tríada disminuida ocurre solo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la clave de C, esta es una tríada B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se basa en el séptimo grado de la escala, también se denomina tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente.
Usar en música blues, jazz y rock
Los músicos de jazz a menudo sustituyen los acordes en la progresión original para crear variedad y agregar interés a una pieza .
El acorde sustituto debe tener alguna cualidad armónica y grado de función en común con el acorde original y, a menudo, solo difiere en una o dos notas . Scott DeVeaux describe una "inclinación en el jazz moderno por la sustitución armónica".
Un tipo simple de sustitución de acordes es reemplazar un acorde dado con un acorde que tiene la misma función. Por lo tanto, en la progresión de acordes simples I – ii – V – I, que en la tonalidad de Do mayor serían los acordes Do mayor – d menor – G mayor – Do mayor, un músico podría reemplazar los acordes I con "sustitutos tónicos" ., Los sustitutos más utilizados son iii y vi (en clave mayor), que en este caso serían los acordes "e menor" y "menor".
Esta progresión de acordes simple con sustitutos tónicos podría convertirse en iii – ii – V – vi o, con nombres de acordes, "mi menor – re menor – sol mayor – a menor". Dada la superposición de notas entre los acordes tónicos originales y los sustitutos de acordes (por ejemplo, Do mayor son las notas "C, E y G", y "mi menor" son las notas "E, G y B"), la Es probable que la melodía sea compatible con los nuevos acordes. El músico normalmente usa su " oído " (sentido del estilo musical y adecuación armónica) para determinar si la sustitución de acordes funciona con la melodía.
También hay sustitutos subdominantes y sustitutos dominantes. Para los acordes subdominantes, en la clave de Do mayor, en la progresión de acordes Do mayor / Fa mayor / G7 / Do mayor (una progresión I / IV / V7 / I simple), las notas del acorde subdominante, Fa mayor, son " F, A y C ". Como tal, un intérprete o arreglista que desee agregar variedad a la canción podría intentar usar una sustitución de acordes para una repetición de esta progresión. Un simple sustituto de acorde de IV es el acorde "ii", un acorde menor construido en el segundo grado de la escala. En la tonalidad de Do mayor, el acorde "ii" es "re menor", que son las notas "D, F y A". Como hay dos notas compartidas entre los acordes IV y "ii", es probable que una melodía que funcione bien sobre IV sea apoyada por el acorde "ii".
Tipos
La sustitución ii-V es cuando un acorde o cada acorde en una progresión es precedido por su supertónico (ii7) y dominante (V7), o simplemente su dominante. Por ejemplo, un acorde de Do mayor estaría precedido por Dm7 y G7. Dado que los acordes dominantes secundarios a menudo se insertan entre los acordes de una progresión en lugar de reemplazar uno, esto puede considerarse como una 'adición' en lugar de una 'sustitución'.
La alteración de la calidad del acorde se produce cuando se cambia la calidad de un acorde, y el nuevo acorde de raíz y construcción similar, pero con un tono diferente, se sustituye por el acorde original, por ejemplo, la sexta menor por la séptima mayor o la séptima mayor. para el menor.
El acorde de séptima disminuida se usa a menudo en lugar de un acorde de séptima dominante. En la clave de A Major el acorde V, séptima dominante E (que se compone de las notas E, G ♯ , B, y D) se puede reemplazar con un G ♯ acorde de séptima disminuida (G ♯ , B, D, F) . Si el acorde de séptima disminuido (G ♯ ) es seguido por el acorde de I (A), esto crea un movimiento fundamental cromático ( semitonal paso a paso) , que puede agregar interés musical en una canción construida principalmente alrededor del intervalo de la cuarta o quinta . El acorde de séptima disminuido en el segundo grado afilado de la escala, ♯ II o 7 , puede usarse como un sustituto dominante, por ejemplo en C: ♯ II o 7 = D ♯ –F ♯ –A – C ♮ ↔ B – D ♯ - F ♯ –A = VII 7 .
En una sustitución de tritono , el acorde sustituto solo difiere ligeramente del acorde original. Si el acorde original de una canción es G7 (G, B, D, F), la sustitución del tritono sería D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Tenga en cuenta que las notas 3 y 7 del acorde G7 se encuentran en el acorde D ♭ 7 (aunque con un cambio de función ). La sustitución de tritono se usa ampliamente para los acordes V7 en la popular progresión de acordes de jazz "ii-VI". En la tonalidad de C, esta progresión es "re menor, G7, C mayor". Con la sustitución del tritono, esta progresión se convertiría en "d menor, D ♭ 7, C mayor", que contiene el movimiento de la raíz cromática. Cuando lo realiza el bajista, este movimiento de raíz cromático crea una progresión de sonido suave. "Las sustituciones de tritonos y los dominantes alterados son casi idénticos ... Los buenos improvisadores esparcirán generosamente sus solos con ambos dispositivos. Una simple comparación de las notas generalmente utilizadas con el acorde [notación] dado y las notas utilizadas en la sustitución de tres tonos o dominantes alterados revelará un contraste bastante sorprendente, y podría hacer que el analizador ignorante sospeche errores ... (la distinción entre los dos [sustitución de tres tonos y dominante alterado] suele ser un punto discutible). ".
La sustitución tónica es el uso de acordes que suenan similares al acorde tónico (o acorde I) en lugar del tónico. En tonalidades mayores, los acordes iii y vi a menudo se sustituyen por el acorde I, para agregar interés. En la tonalidad de Do mayor, el acorde de I mayor 7 es "C, E, G, B", el acorde iii ("III-7") es Mi menor 7 ("E, G, B, D") y el El acorde vi menor 7 es A menor 7 ("A, C, E, G"). Ambos acordes sustitutos tónicos usan notas del acorde tónico, lo que significa que generalmente apoyan una melodía originalmente diseñada para el acorde tónico (I).
La sustitución relativa mayor / menor comparte dos tonos comunes y se llama así porque implica la relación entre las claves mayores y menores con las mismas firmas de claves, como Do mayor y La menor.
La tríada aumentada en el quinto grado de la escala puede usarse como un dominante sustituto , y también puede considerarse como ♭ III + , por ejemplo en C: V + = G – B – D ♯ , ♭ III + = E ♭ –G– B ♮ , y dado que en cada tecla: D ♯ = E ♭ .
El acorde un tercio menor arriba, ♭ VII 7 , puede ser sustituido por el dominante, y puede ser precedido por su ii: iv 7 . Debido al uso común, los dos acordes de la progresión de puerta trasera (IV 7 - ♭ VII 7 ) pueden ser sustituidos por el acorde dominante. En Do mayor el dominante sería G7: GB DF , compartiendo dos tonos comunes con B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ y F sirven como tonos iniciales superiores de nuevo a G y E, respectivamente, en lugar de B ♮ y F que sirven como tonos iniciales inferiores y superiores a C y E.
Solicitud
En el jazz, los compositores , arreglistas o intérpretes pueden aplicar sustituciones de acordes . Los compositores pueden utilizar sustituciones de acordes cuando basan una nueva melodía de jazz en una progresión de acordes existente de un antiguo estándar de jazz o una canción de un musical; los arreglistas de una big band u orquesta de jazz pueden usar sustituciones de acordes en su arreglo de una melodía, para agregar interés armónico o dar un "toque" diferente a una canción; y los instrumentistas pueden utilizar sustituciones de acordes en la interpretación de una canción. Dado que muchas canciones de jazz tienen repetición de secciones internas, como con una forma de canción AABA de 32 compases , los intérpretes o arreglistas pueden usar la sustitución de acordes dentro de las secciones A para agregar variedad a la canción.
Los instrumentos de " compilación " de jazz (piano, guitarra, órgano, vibraciones) a menudo utilizan la sustitución de acordes para añadir interés armónico a una melodía de jazz con un cambio armónico lento. Por ejemplo, la progresión de acordes estándar de jazz de " cambios de ritmo " utiliza una progresión simple de acordes de ocho compases en el puente con los acordes III7, VI7, II7, V7; en la tonalidad de B ♭ , estos acordes son D7, G7, C7 y F7 (cada uno para dos compases). Un guitarrista de jazz podría agregar un aspecto "ii – V7" a cada acorde, lo que haría la progresión: "una menor, D7, d menor, G7, g menor, C7, do menor, F7. Alternativamente, se podrían aplicar sustituciones de tritono a la progresión.
Tenga en cuenta que tanto la progresión de la puerta trasera como ♯ II o 7, cuando se sustituye por V7, introducen notas que parecen incorrectas o anacrónicas al acorde de V7 (como la cuarta y la séptima mayor ). Funcionan sólo porque las instancias dadas de esos acordes son familiares para el oído; por lo tanto, cuando un improvisador los usa contra el V7, el oído del oyente escucha los precedentes dados para el evento, en lugar del conflicto con el V7.
- Coker (1997), pág. 82
Teóricamente, cualquier acorde puede sustituir a cualquier otro acorde, siempre que el nuevo acorde sea compatible con la melodía. En la práctica, sin embargo, solo unas pocas opciones suenan musical y estilísticamente apropiadas para una melodía determinada. Esta técnica se utiliza en música como el bebop o la fusión para proporcionar una armonía más sofisticada o para crear una re-armonización con un sonido nuevo de un antiguo estándar de jazz .
Los solistas e improvisadores de jazz también usan sustituciones de acordes para ayudarlos a agregar interés a sus solos improvisados. Los instrumentos de solos de jazz que pueden tocar acordes, como guitarristas de jazz, piano y órganos, pueden usar acordes sustitutos para desarrollar un solo de acordes sobre una melodía de jazz existente con armonías de movimiento lento. Además, los improvisadores de jazz pueden usar la sustitución de acordes como marco mental para ayudarlos a crear solos con un sonido más interesante. Por ejemplo, un saxofonista que toca un solo improvisado sobre el puente básico de "cambios de ritmo" (en B ♭ , esto es "D7, G7, C7 y F7", cada uno para dos compases) podría pensar en una progresión más compleja que utiliza sustitutos acordes (por ejemplo, "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7). Al hacerlo, esto implica los acordes sustitutos sobre la progresión original, lo que agrega interés para los oyentes.
Ver también
Otras lecturas
- R., Ken (2012). DOG EAR Sustitución de tritono para guitarra de jazz , Amazon Digital Services, Inc., ASIN B008FRWNIW