Catedral de San Juan el Divino - Cathedral of St. John the Divine

Catedral de San Juan el Divino
Catedral de San Juan el Divino.jpg
La fachada occidental, incluido el rosetón.
Religión
Afiliación Iglesia episcopal
Distrito Diócesis Episcopal de Nueva York
Patrón San juan evangelista
Año consagrado 1911
Estado Activo
Localización
Localización Manhattan , ciudad nueva york
Estado Nueva York
Catedral de San Juan el Divino se encuentra en Manhattan
Catedral de San Juan el Divino
Mostrado dentro de Manhattan
Catedral de San Juan el Divino se encuentra en la ciudad de Nueva York
Catedral de San Juan el Divino
Catedral de San Juan el Divino (Nueva York)
Catedral de San Juan el Divino se encuentra en Nueva York
Catedral de San Juan el Divino
Catedral de San Juan el Divino (Nueva York)
Catedral de San Juan el Divino se encuentra en los Estados Unidos
Catedral de San Juan el Divino
Catedral de San Juan el Divino (Estados Unidos)
Coordenadas geográficas 40 ° 48′13 ″ N 73 ° 57′41 ″ W / 40,80361 ° N 73,96139 ° W / 40.80361; -73.96139 Coordenadas: 40 ° 48′13 ″ N 73 ° 57′41 ″ W / 40,80361 ° N 73,96139 ° W / 40.80361; -73.96139
Arquitectura
Arquitecto (s) Christopher Grant LaFarge y George Lewis Heins; Ralph Adams Cram
Escribe Catedral
Estilo Renacimiento románico y renacimiento gótico
Revolucionario 27 de diciembre de 1892
Terminado 1911 (crucero, ábside)
1941 (nave)
Incompleta (crucero sur y torres)
Materiales Piedra, granito, piedra caliza
Nombre oficial: Iglesia Catedral de San Juan el Divino y Catedral Cerrar
Escribe Hito de la ciudad de Nueva York
Designado 21 de febrero de 2017
Numero de referencia. 2585
Sitio web
StJohnDivine.org

La Catedral de San Juan el Divino (a veces conocida como San Juan y también apodada San Juan el Inacabado ) es la catedral de la Diócesis Episcopal de Nueva York . Está en 1047 Amsterdam Avenue en el vecindario Morningside Heights de Manhattan en la ciudad de Nueva York , entre West 110th Street (también conocida como Cathedral Parkway) y West 113th Street.

La catedral es un edificio sin terminar , con solo dos tercios del edificio propuesto completado, debido a varios cambios estilísticos importantes e interrupciones en el trabajo. El diseño original, en los estilos Renacimiento bizantino y Renacimiento románico , comenzó a construirse en 1892. Después de la apertura del cruce en 1909, el plan general se cambió a un diseño de Renacimiento gótico . La finalización de la nave se retrasó hasta 1941 debido a varios déficits de financiación, y desde entonces se ha avanzado poco, a excepción de una adición a la torre en la esquina suroeste de la nave. Después de que un gran incendio dañara parte de la catedral en 2001, se renovó y se volvió a dedicar en 2008. Las torres sobre la fachada occidental, así como el crucero sur y un campanario propuesto sobre el cruce, no se han completado.

A pesar de estar incompleta, la Catedral de San Juan el Divino es la sexta iglesia más grande del mundo por área y la catedral anglicana más grande o la segunda más grande. El área del piso de St. John's es de 121,000 pies cuadrados (11,200 m 2 ), con una longitud de 601 pies (183 m), mientras que la altura del techo de la nave es de 177 pies (54 m). Dado que el interior de la catedral es tan grande, se ha utilizado para cientos de eventos y exposiciones de arte. Además, la Catedral de San Juan el Divino ha estado involucrada en varias iniciativas de promoción a lo largo de su historia.

El cierre de la catedral incluye numerosos edificios: el Leake & Watts Orphan Asylum Building, la catedral propiamente dicha, la Casa de Santa Fe, la Escuela del Coro, el Decanato y la Casa del Obispo. Los edificios están diseñados en varios estilos diferentes y se construyeron durante períodos prolongados de construcción, con el Leake & Watts Orphan Asylum antes de la catedral. El cierre de la catedral fue designado colectivamente como un hito oficial de la ciudad por la Comisión de Preservación de Monumentos de la Ciudad de Nueva York en 2017.

Historia

El orfanato Leake and Watts, que todavía se encuentra en los terrenos de la catedral

Contexto

Sitio

El barrio de Morningside Heights fue escasamente poblado en el siglo XVII por los holandeses y luego por los británicos. Permaneció rural hasta mediados del siglo XIX, con dos excepciones. El primero fue Bloomingdale Insane Asylum , que ya no existe, que se inauguró en el sitio del campus de la Universidad de Columbia cerca de la calle 116 en 1821. El otro fue Leake and Watts Orphan Asylum, delimitado por 110th Street al sur y 113th Street al norte , que más tarde se convirtió en el sitio actual de la catedral. El asilo Leake and Watts se incorporó en 1831 bajo la ley de la Legislatura del Estado de Nueva York , y tres años más tarde, se compró un terreno de 25 acres (10 ha) en la esquina de Bloomingdale Road (ahora Broadway) y 110th Street del Bloomingdale Asylum. Los planes iniciales para el asilo fueron elaborados por Ithiel Town , pero fueron revisados ​​varias veces para mantener los costos dentro del presupuesto del asilo. La piedra angular del asilo se colocó en 1838 y se completó en 1843.

Necesidad de una catedral

Mientras tanto, la Diócesis Episcopal de Nueva York comenzó a crecer a principios del siglo XIX: había 26 parroquias episcopales en la ciudad en 1800, y una década más tarde, ese número casi se había duplicado a 50. En 1828, la primera propuesta para un gran La catedral de la diócesis fue hecha por el obispo John Henry Hobart , quien propuso un sitio cerca de Washington Square Park . La iglesia se llamaría la Catedral de San Juan el Divino, o la Catedral de San Juan para abreviar, después del Apocalipsis de Juan de Patmos (también llamado "Juan el Divino"). Los planes se cancelaron debido a las objeciones sobre la construcción de un edificio tan grande para la diócesis, un derivado de la Iglesia de Inglaterra , incluso cuando muchos neoyorquinos todavía albergaban resentimiento por la Guerra de Independencia de los Estados Unidos .

En 1873, se estableció una junta de fideicomisarios de la catedral bajo el obispo Horatio Potter . La junta decidió sobre la propiedad justo al sur de Central Park , delimitada por la calle 59 al norte y la calle 57 al sur. Sin embargo, la compra se canceló después de que los posibles donantes perdieran sus ahorros en el Pánico de 1873 . Otro terreno más, en la Octava Avenida y la Calle 74, se ofreció a la iglesia en 1882, pero se rechazó debido al alto costo de adquisición. Para 1890, había 40.000 episcopales en Manhattan, y los episcopales constituían el bloque más grande de protestantes en el distrito. Además, se estaban construyendo muchas instituciones imponentes en la ciudad de Nueva York, como el Museo Metropolitano de Arte , el Carnegie Hall , la Ópera Metropolitana y el Museo Americano de Historia Natural .

Planificación

Selección de sitio

Cuando Henry C. Potter , sobrino de Horatio Potter, se convirtió en obispo asistente de la Diócesis de Nueva York en 1883, convocó a los fideicomisarios para buscar un sitio alternativo. El 1 de junio de 1887, Henry Potter anunció públicamente su intención de construir St. John's, aunque aún no se había determinado la ubicación exacta. Potter describió la catedral proyectada como una "abadía de Westminster estadounidense" que rivalizaría con la catedral católica de San Patricio en Midtown Manhattan . En su anuncio, Potter pidió a los neoyorquinos que donaran fondos para la nueva catedral, que se esperaba que costara 10 millones de dólares. Los planes para la catedral fueron bien recibidos tanto por protestantes como por no protestantes, así como por los medios de comunicación y otros líderes denominacionales. Los donantes incluyeron a las familias adineradas Astor , Vanderbilt y Belmont. Además, los tapices de la familia Barberini fueron regalados a la catedral en 1891.

Se examinaron numerosos sitios en Manhattan para determinar la ubicación de la nueva catedral, y en 1889, el asilo Leake y Watts entre las calles 110 y 113 había sido elegido como el sitio para el futuro sitio de St. John's. Medios de comunicación como The New York Times y Uptown Visitor elogiaron la decisión, ya que el sitio estaba ubicado en un punto alto con vista a los parques Central y Morningside . El comité había querido construir un poco más al norte, en un terreno más elevado entre la calle 116 al sur y la calle 119 al norte. Sin embargo, esa parcela sería demasiado difícil de adquirir, ya que la propiedad de esa parcela estaba dividida entre varias entidades; por el contrario, Leake and Watts Asylum tenía control total sobre toda su manzana. El sitio de asilo de 11,5 acres (4,7 ha) fue cedido a la catedral en octubre de 1891, y el asilo se trasladó al condado de Westchester, Nueva York . El sitio de asilo fue luego adquirido por $ 850,000. En ese momento, Morningside Heights se estaba desarrollando rápidamente como un vecindario residencial rodeado de numerosas instituciones de educación superior. La ubicación elevada de la catedral propuesta habría sido visible desde Nueva Jersey , a través del río Hudson hacia el oeste, así como desde la Bahía de Nueva York hacia el sur.

Concurso de arquitectura

Representación arquitectónica del diseño de la catedral para Heins & LaFarge, Architects (1891)
Catedral de San Juan el Divino en 1910

Simultáneamente, también hubo un debate sobre el estilo de la nueva catedral; debido a la trama más grande y la ubicación más remota de Midtown Manhattan, se esperaba que fuera más elaborado que St. Patrick's. Los fideicomisarios habían formado un Comité de Arquitectura junto con William Robert Ware , profesor de arquitectura de Columbia, que organizó un concurso de diseño para St. John en el que participaron varias firmas de arquitectura destacadas. Aunque todos eran libres de participar en el concurso, catorce firmas y arquitectos recibieron $ 500 cada uno para crear diseños para la catedral. La fecha límite para cada plan era enero de 1889.

Ese mes de mayo, el consejo de administración formó un comité para revisar los más de 60 diseños que se habían presentado. Muchos de los competidores eran estadounidenses, aunque solo cuatro tenían experiencia en la construcción de catedrales. Luego, los miembros de la junta discutieron los diseños en privado; algunos arquitectos expresaron su preocupación por las consultas secretas, ya que los fideicomisarios generalmente no tenían conocimientos de diseño arquitectónico. La competencia se redujo a cuatro finalistas. A saber, estos fueron "Gerona" de William A. Potter y RH Robertson; "Tres rollos arabescos dentro de un círculo" de George L. Heins y Christopher Grant LaFarge con William Winthrop Kent; "AMDG" de George M. Huss y JH Buck; y "Jerusalem the Golden" de William Halsey Wood . "Gerona" utilizó el estilo gótico basado en las catedrales españolas; "AMDG" y "Jerusalem the Golden" tenían un estilo gótico regular, y "Three Arabesque Scrolls" era principalmente bizantino .

Potter y Robertson eran los únicos de los cuatro finalistas que tenían una experiencia significativa en ese momento, y los fideicomisarios habían acordado no publicar ningún diseño sin el consentimiento de todos los competidores, aunque algunos concursantes rompieron el acuerdo de todos modos al revelar sus diseños a los medios. . A los finalistas se les dio más de un año para refinar los detalles de sus planes: la fecha límite original se fijó para febrero de 1890, pero luego se extendió a noviembre después de una propuesta fallida para albergar la Exposición Mundial de Columbia en Morningside Park. Las presentaciones se pusieron a la vista del público en abril de 1891. Para entonces, el público estaba perdiendo interés en la competencia y los diseños finalistas recibieron principalmente críticas negativas.

Plan seleccionado

En julio de 1891, el comité de selección de planes eligió el plan de Heins & LaFarge como propuesta ganadora. El diseño había sido la segunda elección de los fideicomisarios; aunque a los fideicomisarios les gustó más el plan de Potter y Robertson, WA Potter era el medio hermano del obispo y los fideicomisarios no querían ser acusados ​​de nepotismo. Para consternación de Kent, inicialmente no fue reconocido como co-colaborador, y no sería reconocido como tal hasta el año siguiente. Los planos del grupo requerían capillas y secciones finales con ábsides ; un crucero que contiene cuatro arcos de medio punto y una cúpula coronada por una enorme torre; y transeptos con bordes redondeados. El interior se basó en la Iglesia de la Trinidad de Boston , y el cruce se basó en Hagia Sophia de Estambul, la Basílica de San Marcos de Venecia y la Catedral de Périgueux . El diseño "exótico" fue visto como un ejemplo de la arquitectura inusual que prevalecía en ese momento. También fue la primera comisión importante de Heins & LaFarge: la firma diseñó posteriormente estructuras como los edificios Astor Court en el Zoológico del Bronx , así como las primeras estaciones de Interborough Rapid Transit Company , el primer operador de la actual ciudad de Nueva York. Metro .

Ese octubre, los fideicomisarios ordenaron a la empresa que revisara más su diseño. Al mes siguiente, se anunció que el trabajo comenzaría a principios de 1892, siempre que Heins & LaFarge presentaran sus planes revisados ​​en abril. Los planos originales fueron luego revisados ​​sustancialmente porque el consejo de administración quería una apariencia de estilo gótico. Las torres occidentales se modificaron para eliminar las agujas y ampliar las ventanas, y se colocaron varios detalles góticos en la fachada. La nave fue realineada de norte a sur a este a oeste para que el ábside mirara hacia el este, en la dirección de la salida del sol, para representar la resurrección de Jesús según la tradición episcopal. Heins & LaFarge objetaron el realineamiento porque daría como resultado que la catedral se escondiera detrás de otros edificios. En el plan final, "Three Arabesque Scrolls" incorporó influencias bizantinas y románicas , con detalles góticos en el exterior. Exteriormente, el diseño se parecía al plan AMDG de Huss & Buck. En abril de 1892, los fideicomisarios habían recaudado gran parte de los $ 850,000 requeridos para la adquisición de tierras, aunque todavía quedaba un déficit de $ 175,000.

Construcción y primeros años

La construcción de la Catedral de San Juan el Divino se inició con la ceremonia de colocación de la piedra angular el 27 de diciembre de 1892, día de San Juan. Se distribuyeron mil entradas para los asientos de la ceremonia, aunque la asistencia real fue de 1.100. La piedra angular contenía varios objetos, como una Biblia y papeles de la iglesia. Potter golpeó la piedra tres veces con un mazo y dijo: "Nadie puede poner otro fundamento que el que está puesto, el cual es Jesucristo". Al mes siguiente, se obtuvieron los $ 175,000 restantes para la adquisición de tierras, y los fideicomisarios se movieron para tomar el título de la tierra, incluido el cierre de la catedral alrededor del edificio principal de la catedral, en abril. A diferencia del edificio principal, el cierre de la catedral no fue diseñado bajo un solo plan maestro, y durante las décadas de 1890 y 1900, se hicieron varias propuestas para el sitio.

Construcción inicial

Cantero terminando un ángel, 1909

El trabajo real en St. John's comenzó a principios de 1893. Los fideicomisarios inicialmente esperaban que el trabajo procediera rápidamente porque gran parte de la meseta de Morningside Heights estaba hecha de lecho rocoso poco profundo . Sin embargo, en septiembre de 1893, los constructores chocaron inesperadamente con focos de pizarra blanda y un manantial subterráneo en varios lugares a unos 40 pies (12 m) bajo tierra. Uno de estos bolsillos estaba ubicado directamente debajo del sitio para uno de los cuatro pilares que iban a sostener la enorme torre de piedra de 445 pies (136 m) de la catedral. Los fideicomisarios consideraron brevemente trasladar toda la catedral un poco hacia el sur. Finalmente decidieron no mover la catedral, creyendo que sería desfavorable si se moviera la piedra angular. En cambio, los constructores perforaron varios pozos profundos hasta que golpearon el lecho de roca, luego vertieron pozos de concreto dentro de cada pozo. Los pozos luego acomodarían la construcción de los pilares de la torre. Los pozos se completaron a fines de 1895 a un costo significativamente más alto que el estimado originalmente.

Para 1898, St. John's había costado aproximadamente $ 750,000 y, según una estimación de 1896, se proyectaba que la catedral costaría al menos $ 5 millones cuando se completara. Como medida temporal, se compró la Capilla Tiffany a mediados de 1898 para que los servicios pudieran celebrarse allí. La capilla se colocó en la cripta , dentro del sótano. Los primeros servicios se llevaron a cabo en enero de 1899 dentro de la Capilla Tiffany. Los arcos de cruce, ubicados en la parte este de la parcela de la catedral, se completaron al año siguiente, aunque tres de los arcos se sellaron temporalmente hasta que se pudieran completar los transeptos y la nave. Para entonces, ya se habían gastado unos 2 millones de dólares, aunque parecía haberse completado poco. A pesar de las grandes donaciones de figuras prominentes como los financieros John Jacob Astor IV y William Waldorf Astor , el gobernador Levi P. Morton , el banquero JP Morgan y el empresario Cornelius Vanderbilt , los fideicomisarios continuaron recaudando fondos.

En marzo de 1903, los fideicomisarios anunciaron que la próxima etapa de la construcción de St. John requeriría $ 500,000 para construir el coro y $ 200,000 para completar el desván, y que se necesitarían ocho enormes columnas de granito para sostener el techo sobre el coro. Además, los fideicomisarios construirían tres arcos para sostener el resto del techo. Las columnas del coro, procedentes de Vinalhaven, Maine , tenían cada una 54 pies (16 m) de altura con un diámetro de 6 pies (1,8 m). En ese momento, eran las segundas columnas de piedra más grandes del mundo, pero debido a su tamaño, tres de las columnas se agrietaron al girar . Luego, las columnas fueron transportadas utilizando una barcaza especialmente construida remolcada por el gran remolcador de vapor Clara Clarita . Cuando las columnas llegaron a Manhattan en julio y agosto de 1903, las subieron a camiones de plataforma y las llevaron al sitio de la catedral. Dado que los constructores no tenían una torre de perforación lo suficientemente fuerte para levantar las piezas de la columna, hicieron otro pedido de madera para construir una torre de perforación lo suficientemente fuerte. Las columnas finalmente se levantaron en julio de 1904, más de un año después del anuncio inicial. Las paredes no se pudieron colocar hasta después de que se hubieran instalado las columnas. También en 1903 se inició el trabajo del techo del crucero, que debía contener las " tejas de Guastavino " diseñadas por el arquitecto español Rafael Guastavino .

La junta de fideicomisarios implementó una nueva carta a principios de 1904, que proporcionó una mayor representación de laicos en la junta. En 1905, con $ 800,000 disponibles para la construcción, los fideicomisarios anticiparon que la catedral estaría terminada en una década. El gran órgano de la iglesia se ordenó al año siguiente a un costo de $ 50,000, luego de una donación de la familia Morton. También prosiguieron las obras de los muros exteriores del coro y de las siete capillas circundantes del ábside , que requirieron 100.000 toneladas cortas (91.000 t) de granito. Los constructores estimaron que se habrían utilizado 300.000 toneladas cortas (270.000 t) de piedra para los muros una vez finalizado el trabajo. Gutzon Borglum recibió el encargo de algunos de los elementos escultóricos iniciales en St. John's, aunque su relación con los fideicomisarios fue tensa: destruyó dos ángeles después de las críticas a su trabajo y amenazó con renunciar en 1906. Debido a los retrasos en la construcción, los miembros de el público empezó a cuestionar la necesidad de construir una catedral tan grande. Con poco progreso que mostrar, el sentimiento público comenzó a volverse contra la catedral. Incluso los fideicomisarios comenzaron a tener dudas sobre ciertos aspectos del plan, criticando el reducido personal de Heins & LaFarge, su participación simultánea en muchos otros proyectos, la lentitud de la construcción y los sobrecostos.

Cruce de apertura y cambio de diseño

La consagración del coro, 19 de abril de 1911

Aunque Heins murió en 1907, LaFarge continuó diseñando el crucero, el coro y el ábside de St. John's. Para entonces, las preferencias arquitectónicas del público se estaban alejando del diseño original. Además, la comunicación entre LaFarge y los fideicomisarios se estaba deteriorando, y varios fideicomisarios pidieron la destitución de LaFarge. El coro se cubrió en 1908 y el cruce se instaló al año siguiente. El coro estaba casi terminado en octubre de 1909, pero no hubo fondos suficientes para completar su construcción, retrasando su apertura por al menos seis meses. En ese momento, St. John's ganaba alrededor de $ 24,000 por año y tenía una dotación de $ 500,000, mientras que se necesitaba al menos $ 1 millón para completar la construcción. En marzo de 1911, los fideicomisarios finalmente confirmaron la fecha de apertura el 19 de abril de 1911. El primer servicio en el coro y el cruce, la consagración del coro, se produjo según lo programado ese día. Las partes terminadas de la catedral fueron ampliamente elogiadas, aunque pocos periódicos dedicaron una amplia cobertura al evento, excepto el New York Herald .

Un mes después de la consagración del coro, los fideicomisarios despidieron repentinamente a LaFarge y encargaron a Ralph Adams Cram que ocupara el lugar de LaFarge como arquitecto principal de St. John's. Los fideicomisarios habían ejercido una cláusula en su contrato con Heins & LaFarge, que les permitía contratar a otro arquitecto en caso de que alguno de los socios muriera. LaFarge no fue informado del asunto de antemano, y solo fue notificado a través de un cable enviado por su socio Benjamin Wistar Morris . El diseño original bizantino-románico se cambió a un diseño gótico , y se le pidió a Cram que convirtiera muchas características existentes al estilo gótico. La medida fue criticada en los medios locales, que afirmaron que los fideicomisarios y Cram habían estado conspirando para expulsar a LaFarge del puesto de arquitecto principal. Sin embargo, The New York Sun informó que Cram solo había aceptado a regañadientes la comisión porque los fideicomisarios habían amenazado con contratar a un arquitecto extranjero de otra manera.

Cram presentó un plan maestro para los edificios del cierre de la catedral en octubre de 1911, y sus diseños revisados ​​para la estructura principal se completaron en 1913. Independientemente, todavía no había suficiente dinero para completar la construcción de la catedral, como lo había hecho la Liga de la Catedral de la Diócesis Episcopal de Nueva York. En 1912 mencionó que todavía se necesitaban $ 5,5 millones. La diócesis pudo construir varias estructuras al sur del edificio principal (ver § Cierre de la catedral ), como parte de un plan que había sido aprobado por los fideicomisarios a finales de 1911. Estas estructuras incluían la Casa de Santa Fe (1909), Synod House (1911-1913), Cathedral School (1912-1913) y Cathedral House (1912-1914).

Nave y crucero norte

Interior de la nave de San Juan, orientada al oeste hacia la entrada de la Avenida Amsterdam

En enero de 1916, el obispo David H. Greer anunció que la diócesis construiría la nave y el nártex de San Juan , junto con un par de torres en la fachada occidental sobre el nártex. El proyecto costaría $ 1.5 millones, a pesar de que St, John's solo tenía alrededor de $ 200,000 disponibles en junio de 1915. El 8 de mayo de 1916 se llevó a cabo una ceremonia de inauguración de la nave. Ese noviembre, la construcción se detuvo debido a la escasez de materiales y fondos durante World La Primera Guerra Mundial , y los fideicomisarios habían decidido no recaudar fondos hasta después de la guerra. Cram editó sus planes en el ínterin. En febrero de 1919, los fideicomisarios aprobaron el plan revisado de Cram para incorporar un monumento para los soldados. Los nuevos planes requerían entre 5 y 6 millones de dólares, pero convertirían a St. John's en el tercero o cuarto más grande del mundo . La catedral aún no contaba con el dinero para construir la nave y, además, en 1920 los patronos decidieron no realizar campañas de recaudación de fondos para tal fin. Debido a una economía inestable, el trabajo no se reanudó durante otros cuatro años, aunque tanto Greer como el obispo Charles Sumner Burch apoyaron el proyecto.

En 1923, el sucesor de Burch, William T. Manning, anunció una campaña de capital de $ 15 millones para recaudar fondos para este proyecto. El comité de campaña de Nueva York, encabezado por el entonces gobernador Franklin D. Roosevelt , hizo campaña de 1923 a 1925 para recaudar $ 6 millones (equivalente a $ 91,000,000 en 2020). En mayo de 1924, Manning anunció que se habían donado 2,5 millones de dólares en los tres meses anteriores y que el trabajo en la nave comenzaría pronto si continuaba esa tasa de donación. St. John's estaba buscando estimaciones de precios para la construcción de la nave para ese noviembre, y el baptisterio fue donado el mismo año. En febrero de 1925 se habían recaudado unos $ 7,7 millones, y la colocación de la piedra angular de la nave se produjo el 9 de noviembre de 1925. Manning quería que la catedral fuera un lugar de culto interdenominacional, pero todavía se mostraba reacio a agregar miembros de otras denominaciones a la junta de fideicomisarios. En particular, Manning rechazó una solicitud de John D. Rockefeller Jr. , un bautista, a pesar de la donación de $ 500,000 de este último para el fondo de construcción de la catedral.

En enero de 1927, Manning anunció que los fideicomisarios habían aprobado la propuesta de Cram de una torre cuadrada sobre el cruce; la torre reemplazaría a la cúpula, que no se ajustaba al estilo gótico. Con lados de 60 pies (18 m), la torre tendría la mitad de ancho que los arcos debajo de ella. Las revisiones de los planos de Cram, publicadas en 1929, implicaron la construcción de la torre cuadrada de 91 m (300 pies) de altura sobre el cruce y la adición de dos portales a la fachada occidental. Además, el transepto norte de St. John comenzó a construirse en diciembre de 1927. Dado que los fondos para ese transepto fueron donados únicamente por mujeres, se denominó Transepto de Mujeres. El trabajo en el transepto de mujeres se detuvo en octubre de 1930 debido a la falta de fondos. La construcción en St. John's no se vio afectada por la Gran Depresión . Durante este período, el trabajo se concentró principalmente en la fachada occidental.

Cuando se reanudó la construcción del crucero de mujeres en 1934, la nave y la fachada occidental estaban casi terminadas a excepción de las dos torres sobre la fachada occidental, pero los trabajos en la torre del cruce y el crucero sur aún no habían comenzado. En 1938, la nave se completó, pero el muro de construcción temporal entre la nave y el crucero todavía estaba en su lugar porque el diseño del crucero bizantino-románico aún no se había armonizado con la nave gótica. Como tal, Cram posteriormente reemplazó las partes del techo sobre el coro y la sección este del ábside. Adicionalmente, la nave pasó a ser destinada a servicios, aunque todavía no había sido dedicada. La Guía de la ciudad de Nueva York de la WPA de 1939 declaró que para entonces se habían gastado 20 millones de dólares en la catedral.

Apertura y expansión de longitud completa

Fachada sur

La longitud total de 183 m (601 pies) de la Catedral de San Juan el Divino se inauguró por primera vez el 30 de noviembre de 1941. En ese momento, San Juan estaba solo terminado en tres quintos, sin embargo, era el segundo -La iglesia cristiana más grande del mundo por área, solo detrás de la Basílica de San Pedro en la Ciudad del Vaticano. El evento se conmemoró con una celebración de una semana. Con Estados Unidos entrando en la Segunda Guerra Mundial una semana después del bombardeo de Pearl Harbor , el trabajo en la catedral se detuvo. El crucero y la torre del sur aún no habían comenzado, mientras que el transepto del norte permanecía completo en un tercio. Las torres occidentales, planeadas para tener 266 pies (81 m), llegaban solo hasta el techo de la nave. Cram revisó sus planes una vez más justo antes de su muerte en 1942, esta vez con torres occidentales más cortas y una aguja delgada en lugar de la torre cuadrada sobre el cruce.

Detener en construcción

Después del final de la Segunda Guerra Mundial, St. John's no experimentó más construcciones nuevas durante tres décadas. En 1945, Manning había intentado iniciar una campaña de recaudación de fondos por $ 10 millones para que los fondos restantes pudieran recaudarse para la finalización de la catedral. Sin embargo, a fines de la década de 1940, su sucesor, el obispo Charles Kendall Gilbert, centró sus esfuerzos en aliviar los problemas sociales en las cercanías de la catedral. En lugar de centrarse en la expansión, la catedral se involucró más en la comunidad circundante. Para ese momento, se había gastado un total de $ 19 millones en construcción (equivalente a $ 207 millones en 2020). En la década de 1950, se debatió si completar St. John's al estilo gótico de la nave; un estilo más contemporáneo; o el estilo bizantino / románico original. Se propusieron varios planes a principios de la década de 1960, pero ninguno se examinó en profundidad.

En 1966, se anunció que se reanudaría el trabajo en St. John's. Los fideicomisarios habían aprobado una versión más pequeña de las torres occidentales y el cruce, con una moderna cúpula multicolor que se construirá encima del cruce. El proyecto no prosiguió, ya que el obispo Horace WB Donegan dijo que tal trabajo no ocurriría durante su administración; más bien, quería que el dinero de la construcción se destinara a ayudar a los pobres. En la década de 1970, las actividades de la catedral se orientaron a mejorar la calidad de vida en Morningside Heights; ayudar a los ancianos, los jóvenes y el medio ambiente; y participar en el movimiento de derechos civiles y la oposición a la participación de Estados Unidos en la guerra de Vietnam . Sin embargo, cuando el Reverendísimo James Parks Morton se instaló como decano de St. John en 1973, dijo que la construcción en St. John comenzaría de nuevo. Morton dijo que quería que St. John's se convirtiera en "un lugar sagrado para toda la ciudad". St. John's se había saturado debido a su creciente enfoque en las actividades comunitarias, y aunque la catedral estaba perdiendo $ 500,000 cada año, Morton creía que una expansión ayudaría a hacer espacio para estas actividades adicionales.

Reanudación del trabajo

La fachada de la torre sur, que se amplió en las décadas de 1980 y 1990.

Morton anunció en diciembre de 1978 que pronto comenzaría la construcción de las dos torres occidentales, extendiendo su altura en 150 pies (46 m) y llevando su altura total a 291 pies (89 m). Se esperaba que el trabajo costara 20 millones de dólares y demorara cinco años. Sin embargo, para entonces, había escasez de talladores de piedra calificados en el área. James R. Bambridge , quien fue contratado como albañil, planeaba emplear a trabajadores más jóvenes no calificados de la comunidad circundante. Bambridge contrató a Nicholas G. Fairplay , un cantero inglés, como maestro tallador. El arquitecto fue Hoyle, Doran y Berry, el sucesor del estudio de arquitectura de Cram. Las expansiones se basarían principalmente en los diseños revisados ​​de Cram, publicados antes de su muerte. El crucero norte estaría terminado, pero permanecería separado del edificio principal.

El trabajo en las torres de la fachada occidental se reinició con la apertura del patio de piedra de St. John, Cathedral Stoneworks, que recibió sus primeros bloques de piedra caliza de Indiana en junio de 1979. La construcción comenzó primero en la torre sur, llamada así por Saint Paul , que comenzó a aumento en 1982. Sin embargo, el proyecto continuó retrasándose debido a la escasez de fondos y debido al lento desarrollo de los diseños de las torres. El trabajo también avanzó lentamente porque los canteros estaban tallando una miríada de detalles minuciosos en la torre sur. Para 1984, se proyectó que St. John's estaría completo en 2000. Bajo el liderazgo de los maestros talladores de piedra Nicholas Fairplay, Simon Verity y Jean Claude Marchionni , el trabajo en la estatuaria del portal central de la fachada occidental de la catedral se inició en 1988 y se completó en 1997. Durante esta época, la catedral amplió su programación cultural, albergando unos 140 espectáculos y representaciones en la temporada 1987-1988, algunos de los cuales atrajeron hasta 3.000 observadores.

Para 1992, el presupuesto de construcción se había agotado; se detuvo el trabajo y se cerró el patio de piedra. Para entonces, se habían agregado otros 50 pies (15 m) de altura a la torre sur. Si bien se quitaron algunos de los andamios, otras partes permanecieron, oxidándose durante quince años. El Reverendísimo Harry H. Pritchett Jr. , que sucedió a Morton en 1997, decidió no seguir ampliando St. John's, sobre todo porque las instalaciones existentes necesitaban entre 20 y 40 millones de dólares en reparaciones.

Siglo 21

Visto desde el norte en 2005, con andamios todavía en la torre sur

El 18 de diciembre de 2001, un incendio arrasó el inacabado crucero norte, destruyendo la tienda de regalos y dañando tapices. A pesar de los daños sufridos, St. John's reabrió dos semanas después. Aunque el órgano de tubos no sufrió daños, todos sus tubos y otros componentes fueron retirados y restaurados. El humo dañó valiosos tapices y otros elementos de la catedral. En enero de 2005, la catedral comenzó una importante restauración no solo para eliminar los daños causados ​​por el humo del incendio de 2001, sino también para limpiar los 80 años de acumulación de suciedad en la nave. Las renovaciones agotaron temporalmente los fondos de St. John: las partes no afectadas de la catedral comenzaron a deteriorarse, los aumentos salariales del personal se aplazaron y se eliminaron varios puestos de personal. El andamio alrededor de la torre sur se retiró en 2007 y la catedral se volvió a dedicar el 30 de noviembre de 2008.

El edificio principal de la catedral se convirtió en un hito de la ciudad en junio de 2003, pero la designación se anuló en octubre, ya que no cubría todo el cierre de la catedral. Al mismo tiempo, los funcionarios de St. John querían arrendar los lotes en las fronteras norte y sur del cierre de la catedral para un mayor desarrollo, una medida que los conservacionistas intentaron evitar sin éxito. Finalmente, se erigieron dos edificios residenciales en estos lotes: Avalon Morningside Park en el lote sur y Enclave en el lote norte. En 2017, el cierre de la catedral fue redesignado como un hito de la ciudad, a excepción de los dos nuevos edificios residenciales. Al año siguiente, finalmente se completó la primera fase de la renovación del crucero norte y se iniciaron los trabajos de renovación de la cripta.

El 14 de abril de 2019 ocurrió un pequeño incendio en la cripta; excepto por los daños causados ​​por el humo, el edificio de la catedral no se vio afectado en su mayor parte. Según los informes, muchas obras de arte almacenadas en la cripta resultaron dañadas o destruidas en el incendio. Una limpieza inicial eliminó los daños causados ​​por el humo de los 10 pies inferiores del interior de la catedral. También se estaba realizando una limpieza del resto del interior. También en 2019, Ennead Architects propuso erigir una cúpula de cobre sobre el cruce para que las baldosas del cruce pudieran rehabilitarse. El 13 de diciembre de 2020, tras el final de una actuación del coro fuera de la catedral, un hombre disparó contra la multitud y la policía le disparó fatalmente; nadie más resultó herido.

Estructura principal

Vista de la fachada occidental desde el otro lado de Amsterdam Avenue hacia el oeste

La Catedral de San Juan el Divino está ubicada en 1047 Amsterdam Avenue en Morningside Heights, Manhattan , entre West 110th Street (también conocida como Cathedral Parkway) al sur y 113th Street al norte. La entrada principal de la catedral en el oeste está a lo largo del mismo eje que la calle 112. Los sitios adyacentes incluyen Mount Sinai Morningside (anteriormente St. Luke's Hospital) al norte, el campus de Morningside Heights de la Universidad de Columbia al norte y al oeste, y Morningside Park al este. Una de las razones clave de la ubicación de St. John es que la tierra debajo de ella se describió como el "punto más alto de Manhattan". Un autor escribió que "la vista desde el exterior dice mucho sobre el espíritu interior de San Juan", diciendo que la fachada sureste da una impresión de incompletitud, mientras que la gran fachada occidental fue "vitalizada por su incipiente".

St. John's está orientado de oeste a este en relación con la cuadrícula de la calle y originalmente se suponía que tenía un plano cruciforme , con transeptos que se extendían hacia el norte y el sur del cruce cerca del extremo este de la catedral. Toda la estructura mide 601 pies (183 m) de largo. De oeste a este, la catedral contiene un nártex que mide 50 pies (15 m) de largo por 207 pies (63 m) de ancho; una nave de 248 por 146 pies (76 por 45 m); un cruce de 100 por 100 pies (30 por 30 m); un coro de 145 por 56 pies (44 por 17 m); y la Capilla de San Salvador en el ábside, de 58 pies (18 m) con un deambulatorio de 14 pies (4,3 m) de ancho. La fachada occidental de la catedral tiene 207 pies (63 m) de ancho; si los transeptos se hubieran completado, habrían medido 330 pies (100 m) de un extremo a otro. La catedral tiene una superficie interior de 121.000 pies cuadrados (11.200 m 2 ) y puede albergar a 8.600 personas. A partir de 2017, estas dimensiones hacen de St. John's la sexta catedral cristiana más grande del mundo y la pone en competencia con la catedral de Liverpool por ser la catedral anglicana más grande del mundo.

El diseño original de la catedral fue creado por Heins & LaFarge . A pesar de tener una influencia principalmente bizantina y románica , la última versión del diseño de Heins & LaFarge tenía una apariencia de estilo gótico significativamente. El plan original en St. John's requería cúpulas de arco de azulejos y bóvedas de cañón . El cruce se sostendría mediante cuatro arcos de medio punto bajo una cúpula, con una torre en la parte superior. Se suponía que la catedral completa tenía 520 pies (160 m) de largo y 290 pies (88 m) de ancho entre los transeptos, mientras que la torre habría tenido 450 pies (140 m) de altura.

El plan moderno del edificio, tal como apareció en su inauguración oficial en 1941, se ajusta principalmente a la segunda campaña de diseño del prolífico arquitecto del Renacimiento gótico Ralph Adams Cram . Los planos se basan en el estilo gótico francés, con acentos góticos ingleses. Cram inicialmente había querido utilizar modelos góticos ingleses, que normalmente ponían menos énfasis en los elementos verticales y la altura, y que contrastaban con las partes existentes de la catedral. El plan de Cram originalmente requería tres entradas principales; dos agujas de 500 pies (150 m) apartadas de la fachada occidental; dos agujas más pequeñas en la fachada occidental. En el interior había diez pasillos de altura completa, con un triforio y el cuerpo de luces aumento en el techo, así como grandes capillas a lo largo de cada lado de la nave. El diseño proporciona una transición entre la nave y el crucero, porque la nave debía tener 50 pies (15 m) de ancho, aproximadamente la mitad del ancho del crucero. Cram, descrito como un "perfeccionista brillante", revisó con frecuencia su propuesta y luego habló de los planes de Heins & LaFarge como mejores que los suyos. Un cambio importante, publicado en 1926, requería una torre cuadrada de 91 m (300 pies) de altura sobre el cruce y cinco portales en la fachada occidental. Se publicó otra revisión justo antes de su muerte en 1942, y pedía una aguja sobre el cruce. Los diseños de Cram tampoco se construyeron por completo. La Catedral de San Juan el Divino permanece completa solo en dos tercios y a menudo se la conoce como San Juan el Inacabado .

Nártex y fachada occidental

Nártex

Amplio ángulo de visión de la fachada occidental de la catedral.

El nártex, en la parte más occidental de la catedral frente a la avenida Amsterdam, fue diseñado por Cram. Sus planos originales no incluían un nártex, sino que mostraban que la nave continuaba hasta la fachada occidental. Dentro del nártex hay un gran vestíbulo, que sirve como entrada a la nave en el este. El vestíbulo mide 180 pies (55 m) a lo largo del eje norte-sur y 85 pies (26 m) a lo largo del eje oeste-este. La parte sur del nártex contiene la tienda de regalos de la catedral.

Sobre el nártex hay dos torres: una con el nombre de San Pedro al norte y la otra con el nombre de San Pablo al sur. La torre norte llega hasta el techo de la nave, que está a 54 m (177 pies) sobre el nivel del suelo; la torre sur es aproximadamente 50 pies (15 m) más alta, y la altura adicional se construyó entre 1982 y 1992. Si las torres se hubieran completado, habrían tenido aproximadamente 266 pies (81 m) de altura. Las torres sobresalen ligeramente de las fachadas norte y sur, pero están al mismo nivel que la fachada occidental. En las fachadas norte y sur del nártex, en la base de las torres, hay vidrieras, una a cada lado.

Fachada occidental

El nártex linda con la fachada occidental inacabada que da a la avenida Amsterdam; esta fachada tiene 207 pies (63 m) de ancho y consta de cinco tramos arquitectónicos . Los vanos están separados por grandes contrafuertes arqueados con remates en su parte superior, y contienen nichos para la posible futura instalación de estatuas. La fachada occidental se divide en cuatro niveles verticales. De abajo hacia arriba, son los portales a nivel del suelo, en el primer nivel; el nivel de la galería , en el segundo nivel; el gran rosetón y varias ventanas más pequeñas de grisalla y lancetas , en el tercer nivel; y la parte superior de la torre sur y el frontón sobre la bahía central, en el cuarto nivel.

A nivel del suelo, hay cinco portales bajo aberturas arqueadas. El más grande de ellos es el portal central, llamado Portal del Paraíso, que contiene tallas de la transfiguración de Jesús , así como de San Juan y 32 personajes bíblicos; estos fueron tallados en 1988 bajo el liderazgo de Simon Verity. San Juan está representado en el trumeau , o muelle vertical, entre los dos pares de puertas dentro del portal central. El portal central también contiene representaciones de rascacielos de la ciudad de Nueva York destruidos en un apocalipsis. Los portales central, más al norte y más al sur se encuentran dentro de grandes estructuras a dos aguas con varias arquivoltas o molduras arqueadas que rodean cada portal debajo de los frontones; porches sobresalen de los portales sobre los frontones. Los otros dos portales están ubicados bajo estructuras de dosel rectangular simples, ubicadas debajo de ventanas de grisalla que miran hacia la nave. Las luces rescatadas de la antigua estación de Pennsylvania iluminan los escalones frente a los portales.

Sobre el portal central, entre las torres, hay un rosetón instalado por el artista de vidrieras Charles Connick y construido con 10,000 piezas de vidrio. Con un diámetro de 40 pies (12 m), el rosetón es el rosetón más grande de los Estados Unidos. Flanqueando el rosetón a cada lado hay dos ventanas de grisalla, cada una con dos ventanas de lanceta debajo de un rosetón más pequeño. Los siete arcángeles están representados en la grisalla del norte, mientras que las siete iglesias de Asia están representadas en la grisalla del sur. Connick también había diseñado las grisallas. En el frontón sobre el gran rosetón, hay lancetas y un medallón en el medio.

Las puertas de bronce de la derecha en el portal central.

Los dos pares de grandes puertas occidentales en la fachada occidental, colocados debajo del elaborado portal central, fueron diseñados entre 1927 y 1931 por el diseñador Henry Wilson . Las puertas de bronce incluyen una secuencia de 60 paneles en relieve, que presentan escenas del Antiguo y Nuevo Testamento y el Apocalipsis. Las puertas se abren tres veces al año: Semana Santa ; La fiesta de San Francisco en octubre; y la "bendición de las bicicletas" en primavera. Comprenden una de las cuatro comisiones de puertas de bronce diseñadas por Wilson antes de su muerte. Las grandes puertas del oeste de St. John fueron la última de las cuatro comisiones, cada par mide unos 18 por 12 pies (5,5 m × 3,7 m). Las restantes puertas de la fachada occidental están compuestas por teca de Birmania con decoración de hierro forjado .

Nave

Exterior de la nave. Aquí se pueden ver dos de los tramos dobles, con cuatro columnas de ventanas en total. En el centro hay un gran contrafuerte arqueado, mientras que contrafuertes más pequeños a la izquierda y a la derecha separan cada conjunto de tramos dobles.

La nave fue diseñada por Cram, aunque el plan final está ligeramente modificado con respecto al original. Está orientado de oeste a este, midiendo 248 pies (76 m) de largo por 146 pies (45 m) de ancho. El techo está a 124 pies (38 m) sobre el nivel del suelo, pero la cresta del techo tiene 174 pies (53 m) de altura. Estas dimensiones son aproximadamente las mismas que en los planos originales, que requerían dimensiones de piso de 260 por 150 pies (79 por 46 m). un techo de 53 m (175 pies) y un techo de 38 m (125 pies).

En las fachadas norte y sur, hay cuatro "tramos dobles" verticales, cada uno con dos columnas de ventanas. Grandes contrafuertes arqueados, con dos pilares cada uno, separan los diferentes tramos dobles; contrafuertes más pequeños, que contienen un solo pilar, dividen cada bahía doble en "sub-bahías" más pequeñas. Esta alternancia de grandes y pequeños contrafuertes da la apariencia de cuatro tramos dobles con dos subtramos cada uno, en lugar de ocho tramos rectangulares singulares. En el nivel de la galería , cada una de las sub-bahías contiene un arreglo de vidrieras con dos ventanas lancetas debajo de un rosetón . Las sub-bahías también contienen otra disposición de vidrieras a nivel del triforio , cada una con dos ventanas lancetas y un rosetón. Los arreglos del triforio miden cada uno 45 pies (14 m) de largo por 12 pies (3,7 m) de ancho. Los parapetos tallados , así como los frontones con buhardillas , corren a lo largo del techo de cobre.

En el interior, hay seis filas de pilares de norte a sur, tres a cada lado de la nave. Estos pilares dividen la nave en cinco pasillos que corren de oeste a este, con el pasillo central ubicado en el mismo eje que la calle 112. Hay cuatro pasillos más pequeños, dos a cada lado del pasillo central. Además, el interior contiene varios arbotantes , ocultos por "puentes" que los llevan por los pasillos exteriores.

Hay dieciséis sub-tramos en la nave, ocho a cada lado; las sub-bahías más al este a ambos lados contienen puertas. Cada una de las bahías lleva el nombre de algún aspecto de la humanidad. De oeste a este, las sub-bahías a lo largo del lado norte de la nave se denominan bahías de Deportes, Artes, Cruzados, Educación, Abogados, Orígenes eclesiásticos (anglicano) y Sociedades históricas y patrióticas (estadounidense) y Paternidad. Las sub-bahías en el lado sur se denominan bahías de Todas las Almas, Misionera, Labor, Prensa (Comunicación), Médica, Vida Religiosa (Tierra), Fuerzas Armadas (Militar) y Maternidad. Cada una de las sub-bahías contiene parapetos tallados sobre sus techos de una sola pendiente . Las sub-bahías se utilizan para varias exhibiciones. Las vidrieras de la arcada y el triforio, cuya iconografía está relacionada con la temática de cada sub-bahía respectiva. En cada sub-bahía, entre las ventanas inferiores y las ventanas del triforio , se encuentra el nivel del triforio , que contiene dos pasillos oeste-este con numerosas habitaciones sin ventanas y espacios de oficinas.

Ábside

El ábside , ubicado en el extremo oriental de St. John, está formado por numerosos componentes. El centro del ábside contiene el coro , ubicado debajo del gran órgano. Dos pasajes ambulatorios corren adyacentes al coro, uno al norte y otro al sur. Siete capillas, un baptisterio y un columbario también se encuentran en la parte noroeste del ábside. El ábside contiene dos juegos de ventanas de triforio: los grandes triforios ambulatorios con múltiples paneles, así como una ventana de triforio del santuario más pequeña sobre cada uno de los triforios ambulatorios. Los muros del ábside están sostenidos por contrafuertes a dos aguas, más altos que la altura de los muros, y contienen nichos con estatuas.

Coro

Sillería del coro

El coro fue consagrado en 1911. Consta de dos conjuntos de sillería de madera enfrentados, con tres filas en cada casilla. Los puestos fueron hechos por John Barber Company, con sede en Filadelfia . La unidad más occidental en la fila sur de sillería del coro se llama "Puesto del Decano". El techo sobre el coro está sostenido por ocho columnas, cada una de 54 pies (16 m) de alto con un diámetro de 6 pies (1,8 m) y un peso de 130 toneladas cortas (120 toneladas largas; 120 t). Los cimientos de las columnas descienden hasta 130 pies (40 m) hacia el lecho de roca debajo de ellas.

Los parapetos detrás de las dos secciones del coro se instalaron originalmente en 1922 con veinte nichos para estatuas de los héroes espirituales de los veinte siglos desde el nacimiento de Cristo . Por ejemplo, los siglos XVII, XVIII y XIX están representados respectivamente por estatuas de William Shakespeare , George Washington y Abraham Lincoln . El nicho para el siglo XX se dejó en blanco hasta finales de ese siglo. En 2001, el parapeto del coro se completó con tallas de Martin Luther King Jr. , Albert Einstein , Susan B. Anthony . y Mohandas Gandhi . Además, los remates en ambas filas de puestos fueron tallados por Otto Jahnsen y representan a compositores e intérpretes de música religiosa.

En el suelo hay baldosas diseñadas por Grueby Faience Company , con patrones geométricos e imágenes que recuerdan la iconografía de otras catedrales. Una rosa de los vientos , el ícono oficial de la Comunión Anglicana (en la que participa la Iglesia Episcopal), se ubica en el piso entre las dos plateas, en el centro del coro.

Gran órgano

El Gran Órgano fue construido por Ernest M. Skinner en 1906-1910. Está ubicado sobre el coro en los lados norte y sur, y consta de cuatro teclados manuales con varios pedales. En 1954, fue ampliada por la Aeolian-Skinner Organ Company, Opus 150-A, bajo la dirección tonal de G. Donald Harrison. El órgano contiene 8.514 tubos, aunque anteriormente incluía 8.035. Si bien la mayoría de las tuberías están ubicadas sobre la sillería del coro, el Gran Órgano también controla la Trompeta del Estado, ubicada debajo del rosetón a unos 500 pies (150 m) al oeste.

El incendio de 2001 en el transepto norte provocó fuertes daños por humo en el órgano, y posteriormente fue restaurado por Quimby Pipe Organs, Inc., de Warrensburg, Missouri . Después de dos años de trabajos de renovación extensos y detallados, incluida una reorganización de muchas tuberías y una reconstrucción de la consola, el órgano finalmente volvió a funcionar en 2008 como parte de una limpieza y reparación general de 41 millones de dólares para la catedral. El Gran Órgano fue dañado nuevamente en el incendio de la cripta de abril de 2019 y fue puesto fuera de servicio indefinidamente en espera de una limpieza a fondo. Mientras se restauraba el Gran Órgano, la Catedral de San Juan el Divino utilizó un órgano eléctrico.

Los organistas han incluido:

  • Walter Henry Hall (1905-1909)
  • Miles Farrow (1910-1931)
  • Norman Coke-Jephcott (1932-1953)
  • John Upham (interino) (1953-1954)
  • Alec Wyton (1954-1974)
  • David Pizzaro (1974-1977)
  • Paul Halley (1977-1990)
  • Dorothy Papadakos (1990-2003)
  • Timothy Brumfield (2003-2009)
  • Bruce Neswick (2009-2011)
  • Kent Tritle (2011-presente)

Santuario

Altar

Detrás del coro, al este, está el santuario (o presbiterio ), una plataforma elevada. El presbiterio incluye el altar mayor , que está hecho de mármol blanco de Vermont. El pedestal de la Carta Magna , llamado así porque está ubicado sobre tres piedras de la Abadía de Bury St Edmunds en Inglaterra, está ubicado a la derecha, mientras que la sedilia para el obispo y otros clérigos está a la izquierda. El santuario también contiene la cátedra (o asiento del obispo), donada por Olivia Egleston Phelps Stokes en memoria de su hermana Caroline Phelps Stokes . El púlpito del obispo está hecho de mármol de Tennessee, con cinco nichos, cada uno de los cuales contiene relieves que representan escenas de la vida de Cristo. Un presbiterio, que alberga al clero oficiante de San Juan, se encuentra entre el presbiterio y el coro. El retablo detrás del santuario muestra cuatro escenas del Antiguo Testamento a la izquierda (norte) y cuatro del Nuevo Testamento a la derecha (sur).

Detrás del altar hay un recinto de hierro forjado . El espacio contiene la tumba de estilo gótico inglés del hombre que originalmente concibió y fundó la catedral, el reverendo Horatio Potter, que fue dedicada en 1921.

Ambulatorio y capillas

Una de las capillas

Un deambulatorio, que mide 250 pies (76 m) de largo y 14 pies (4,3 m) de ancho, rodea el coro hacia el norte, este y sur, formando una áspera forma de "U" con los dos extremos de la "U" orientados hacia el oeste. . El piso está cubierto con baldosas de color rojo arcilla que contienen bordes de serpentina verde. Hay puertas de acero forjado de 30 pies de altura (9,1 m) en cada extremo del deambulatorio. Numerosas placas están presentes en el ambulatorio, rindiendo homenaje a los grandes donantes y otras personas notables en la historia de St. John. Un "muro de poesía" y varias pinturas de Madonna también se encuentran en el deambulatorio, particularmente en la parte sur del deambulatorio.

Extendiéndose hacia afuera desde el deambulatorio hay siete capillas. Estas capillas se conocen como las "Capillas de las Lenguas" y todas fueron donadas por personas y familias destacadas. Las capillas fueron diseñadas por cuatro arquitectos y firmas diferentes: Heins & LaFarge diseñó dos de las capillas, mientras que Cram diseñó una tercera. Las Capillas de las Lenguas estaban dedicadas a siete de los grupos de inmigrantes más grandes de la ciudad cuando se completó el ábside: las tres capillas más al sur representan "razas latinas" y las tres capillas más al norte representan "razas germánicas". Todas las capillas, excepto St. Ansgar's , fueron donadas por individuos o familias. En el sentido de las agujas del reloj desde el norte, se dedican a:

  • San Ansgar, patrón de Dinamarca; diseñado por Henry Vaughan , dedicado en 1918. La Capilla St. Ansgar tiene su propio órgano.
  • San Bonifacio , apóstol de los alemanes; diseñado por Henry Vaughan, dedicado en 1916.
  • St. Columba , patrona de Irlanda y Escocia; diseñado por Heins & LaFarge, dedicado a 1911.
  • San Salvador (Santo Salvador), dedicado a los inmigrantes de África y Asia; diseñado por Heins & LaFarge, dedicado en 1911. St. Savior fue la primera capilla en completarse, albergando sus primeros servicios en 1904. Contiene un altar de bronce de tres paneles con decoración de pan de oro, diseñado por Keith Haring justo antes de su muerte.
  • San Martín de Tours , patrón de los franceses; diseñado por Cram & Ferguson, dedicado 1918.
  • San Ambrosio , patrón de Milán; diseñado por Carrère y Hastings , dedicado 1914.
  • Santiago , patrón de España; diseñada por Henry Vaughan, dedicada en 1916. St. James Chapel es la capilla absidal más grande, con capacidad para 25 personas y se utiliza con frecuencia para pequeños funerales, bodas o servicios de adoración. La capilla tiene su propio coro y órgano de 857 tubos.

La esquina noroeste del ábside, adyacente a la Capilla de San Ansgar, incluye el baptisterio octogonal. El baptisterio fue donado por tres hermanos de la familia Stuyvesant en 1924. El espacio mide 31 pies (9,4 m) de diámetro con un techo de 43 pies (13 m) de altura. La iconografía del baptisterio representa la historia familiar de Stuyvesant; iconos de Nueva Amsterdam , Nueva York y la historia holandesa; y los 12 apóstoles.

El columbario, establecido en la década de 1970, está en una habitación directamente al oeste del baptisterio. Contiene bóvedas de mármol, que almacenan los restos de personas de todas las religiones.

Cruce

El crucero (techo de piedra oscura), visto desde la nave. El ábside está al fondo

Entre la nave al oeste y el ábside al este se encuentra el crucero , diseñado por Rafael Guastavino . El interior del cruce incluye cuatro enormes arcos de granito, que en el diseño original de Heins & LaFarge estaban destinados originalmente a soportar la enorme torre de 445 pies (136 m) sobre él. Cuando se completó en 1900, los arcos se describieron como la "gloria suprema" de Morningside Heights. Durante el tiempo que la nave permaneció incompleta, se colocaron muros provisionales dentro de los arcos para que se pudieran realizar los servicios en el crucero.

Sobre el cruce hay un techo abovedado, que se pensó como una cubierta temporal hasta que se construyó la torre sobre el cruce. Se completó en quince semanas entre mayo y agosto de 1909. La cúpula tiene forma de platillo y consta de varias capas superpuestas de teja Guastavino , que se sostienen alrededor del centro de la cúpula sobre su propio peso. Las pechinas , o áreas triangulares entre la cúpula circular y las esquinas de los arcos, tienen un grosor de 1 pulgada (25 mm); el grosor del domo varía desde 4 pulgadas (100 mm) en la parte superior hasta 7,5 pulgadas (190 mm) en la parte inferior. En comparación con los techos convencionales, las tejas ahorraron dinero porque no requirieron soportes temporales cuando se instalaron. Para mayor resistencia, se incluyeron varillas de metal en la carcasa de la cúpula.

Originalmente, la cúpula estaba destinada a ser temporal. Cram había propuesto tres planos para la estructura sobre el cruce: un campanario, una torre cuadrada que se elevaba 500 pies (150 m) sobre el piso del cruce y luego una aguja delgada. Ninguno de estos planes se realizó. En 2019, Ennead Architects propuso construir una cúpula de cobre sobre el cruce para que las placas del techo pudieran renovarse.

Sótano

Directamente debajo del cruce se encuentra el sótano, que contiene la cripta , ahora utilizada como área de almacenamiento. Los artículos almacenados en la cripta incluyen artefactos como piezas de la destruida Estación de Pensilvania y el World Trade Center , así como ángeles de madera , gárgolas de yeso , lámparas de plomo , muebles antiguos y una línea de santos de una sola fila. La cripta también incluye objetos como un gran fósil y un enorme cristal de cuarzo , los cuales fueron reubicados en la cripta después del incendio de 2001. A ambos lados del sótano hay habitaciones, cada una con el nombre de las capillas bajo las que se encuentran. En la década de 1980, la cripta también albergaba la Cathedral Works Company, que vendía textiles.

La cripta también contenía anteriormente la Capilla Tiffany , creada por el diseñador de joyas Louis Comfort Tiffany . Exhibida originalmente en la Exposición Mundial de Columbia en 1893, fue adquirida por Celia Whipple Wallace y trasladada a la catedral en 1898. Los servicios en la catedral se llevaron a cabo en la Capilla Tiffany de 1899 a 1911, y la capilla fue readquirida por Tiffany en 1916 La capilla se encuentra en el Museo de Arte Americano Charles Hosmer Morse en Winter Park, Florida , desde 1999.

Cerca de la catedral

Cerca de la Catedral de San Juan el Divino
1
Iglesia Catedral de San Juan el Divino
2
Edificio de la ciudad de Ithiel
3
Jardín bíblico
4
La escuela de la catedral de San Juan el Divino
5
Púlpito verde
6
Casa Catedral / Casa Ogilvie
7
Sala del Sínodo
8
Casa Diocesana

El cierre de la catedral , que rodea la catedral principal, consta de varios edificios en un sitio de 11,5 acres (4,7 ha), incluido el antiguo edificio de asilo Leake & Watts , que es anterior a la adquisición del terreno por parte de la Diócesis Episcopal de Nueva York. Las otras estructuras se construyeron más tarde.

El antiguo asilo se encuentra inmediatamente al sur del cruce. La Escuela de la Catedral de San Juan el Divino se encuentra en el límite oriental del sitio, justo al sur del ábside. Un jardín bíblico se encuentra entre la escuela y el edificio del asilo. Al suroeste hay un púlpito verde, situado entre la nave al norte y la Sala del Sínodo y la Casa Diocesana al sur. La Casa de la Catedral está ubicada al sur del jardín bíblico y al este del púlpito verde. El Salón del Sínodo y la Casa Diocesana se encuentran en el límite sur. Varios caminos, jardines, áreas de juego y muebles se encuentran cerca de la catedral, al igual que numerosas obras de arte y varios objetos conmemorativos o religiosos.

Los planes iniciales para el cierre de la catedral, presentados en la década de 1890, variaron ampliamente. Incluía un plan de 1892 para edificios en Morningside Drive y Cathedral Parkway; varias propuestas para una residencia episcopal en algún momento del cierre; y un plan de 1898-1899 para una escuela de formación de diaconisas. Se propusieron otros dos planes en 1902 y 1903, pero después de las objeciones al plan de 1903 del St. Luke's Hospital, se presentó un nuevo plan en 1906. La Escuela de Capacitación para Diaconisas se completó en 1909, independientemente del plan. Cram presentó a los fideicomisarios un plan extenso para todas las estructuras en los terrenos en octubre de 1911, y los fideicomisarios aprobaron la escuela del coro el mismo mes. Al mes siguiente, los fideicomisarios certificaron los planes para el Salón del Sínodo, la casa del obispo y el decanato, así como las oficinas diocesanas y las residencias de canónigos nunca construidas. No se construyeron una planta de calefacción en la esquina suroeste del cierre de la catedral (agregada al plan en 1913) y dos estructuras planeadas para el límite occidental y aprobadas en 1920.

Edificio de la ciudad de Ithiel

El antiguo edificio Leake and Watts Asylum, diseñado por Ithiel Town y terminado en 1843, está ubicado al sur del cruce, donde se habría ubicado el crucero sur. El edificio, diseñado en estilo renacentista griego , se componía originalmente de cinco partes. Había un pabellón central con pórticos de estilo jónico al sur y al norte. A la entrada principal, ubicada dentro del pórtico sur, se accede por una amplia escalera de granito. El único elemento decorativo estaba en el frontón del pórtico sur , que estaba sostenido por seis columnas de ladrillo revestidas de estuco, rematadas por capiteles de madera. Las alas de ladrillo flanqueaban el pabellón central a cada lado, y originalmente contenían pórticos de madera a lo largo de sus fachadas, reemplazados por balcones de hierro en 1888.

Edificio de la ciudad de Ithiel (antiguo orfanato) visto aquí en 1934

Originalmente, había áreas comunes y salas de personal dentro del pabellón central y dormitorios para 300 niños en las alas. Cuando la Diócesis Episcopal de Nueva York adquirió el sitio, el antiguo edificio de asilo cumplió varias funciones para la catedral. Entre 1892 y 1899, se utilizó como dormitorio de empleados y oficinas de construcción, mientras que el salón albergaba servicios de adoración. Posteriormente, el ala oeste del antiguo asilo fue utilizada por la escuela diurna para los niños del coro de la catedral entre 1901 y 1913. Los líderes de la catedral habían propuesto demoler partes del edificio del asilo, ya que estaba en el camino del transepto sur propuesto, aunque estas demoliciones no lo hicieron. ocurrir. Posteriormente, el ala oeste fue utilizada por las oficinas de la Diócesis y el ala este por las oficinas de la Catedral hasta 1949. El edificio se convirtió en el "Salón de Exposiciones" y los pisos superiores se quitaron algún tiempo después. La estructura fue renovada en 2004-2012, convirtiéndose en el "Edificio de la ciudad de Ithiel".

El edificio de la ciudad de Ithiel alberga un laboratorio textil que conserva los textiles de la catedral, incluidos los tapices de Barberini y los dibujos animados de Rafael . El laboratorio también conserva tapices, bordados, tapizados, trajes y otros textiles para sus clientes. El edificio también ha albergado el Museo de Arte Religioso, así como oficinas, tiendas, cuartos de ensayo del coro, sacristías y el programa Cathedral Community Cares.

Casa Diocesana

La Casa Diocesana, también conocida como Casa de Santa Fe, es el único edificio cerca de la catedral que fue diseñado por Heins & LaFarge antes de que fueran despedidos. La estructura, diseñada en estilo gótico Tudor , está ubicada en el lado sur de la catedral, cerca de Cathedral Parkway (110th Street). Es un 3+Edificio en forma de H de 12 pisos con fachada de ladrillo, base de piedra caliza de Indiana y techos a dos aguas sobre los pabellones en el extremo occidental. La fachada sur también contiene un piso de sótano adicional. Su entrada principal, en la parte este de la fachada norte, es un portal de arco empotrado con una ventana orientable en el tercer piso. A partir de 2017, las oficinas y archivos de la diócesis utilizan la Casa Diocesana; la biblioteca de la catedral; y apartamentos.

La Casa Diocesana fue construida originalmente para la Escuela de Entrenamiento para Diaconisas de Nueva York , que se estableció en 1890 y había estado buscando nuevas ubicaciones desde 1898 o 1899. Los fondos para construir la estructura finalmente se recibieron en 1907 después de que el Archidiácono Charles Comfort Tiffany incluyera $ 125,000 para la escuela de las diaconisas en su testamento. Originalmente, se suponía que el edificio estaba en el lado norte del cierre de la catedral, pero fue trasladado debido a las objeciones del Hospital St. Luke. La construcción comenzó en mayo de 1910 y la escuela abrió en ese mes de octubre. Todo el trabajo se terminó en febrero de 1911, y el edificio se utilizó como escuela de diaconisas hasta mayo de 1948, y se convirtió para uso de oficinas al año siguiente.

Sala del Sínodo

Entrada principal del Salón del Sínodo

La Sala del Sínodo (también conocida como Casa del Sínodo) alberga el sínodo o concilio de la catedral , pero también se utiliza para varios eventos y otras funciones. Se completó en 1913 y fue la primera de las cuatro estructuras de la catedral cercana diseñadas por Cram, y fue diseñada para ser "la cosa más hermosa de Nueva York". Se encuentra en la esquina suroeste del cierre de la catedral. La entrada principal, un portal arqueado que da a la avenida Amsterdam, contiene tallas de figuras cristianas, que flanquean las puertas dobles de roble. Una talla de George Washington se encuentra entre las puertas, y seis figuras más pequeñas se encuentran en el tímpano sobre las puertas. El exterior está hecho de arenisca rosa Kingwood . En el interior hay una sala con capacidad para más de mil personas, con asientos en la galería sobre el nivel principal. Hay ventanas de grisalla al norte y al sur, y cerchas de madera en el techo, que sostienen el techo a dos aguas. La Sala del Sínodo también contiene un órgano de tubos Skinner de tres manuales.

Los planes para un edificio diocesano se consideraron ya en 1903. El actual Salón del Sínodo se anunció en 1911, en preparación para la Convención General de la Iglesia Episcopal de 1913 . La firma de Cram presentó planes para Synod Hall en marzo de 1912, y se inauguró en octubre de 1913 con el inicio de la convención. Sin embargo, la sala no se completó hasta principios de 1914. Después de que Bayard Cutting y JP Morgan hicieran grandes donaciones para la Sala del Sínodo, la catedral tuvo que devolver algunas de las donaciones anteriores, ya que los dos hombres habían dado fondos más que suficientes para pagar la edificio.

Colegio

El edificio de la escuela del coro, ahora la Escuela de la Catedral de San Juan el Divino, está ubicado en el borde este del cierre de la catedral. El edificio es de estilo gótico colegial y tiene 4+12 pisos de altura. El exterior contiene revestimiento de esquisto gris y molduras de piedra caliza, con características arquitectónicas como un techo a dos aguas, buhardillas que sobresalen del techo yaberturas arqueadas de estilo Tudor . En el interior, el edificio contenía aulas; espacio de reunión para recepción, comedor; salas de música; una biblioteca; un gimnasio; un dormitorio; y salas de maestría y servicio.

La escuela del coro se creó en 1901 dentro del edificio de la ciudad. Una estructura separada fue propuesta por primera vez en el plan 1906 de Walter Cook & Winthrop A. Welch para el campus. En enero de 1910, Mary Eliza Blodgett (alternativamente la Sra. J. Jarrett Blodgett) donó $ 25,000 para el costo proyectado de $ 150,000 del nuevo edificio escolar, como un regalo para honrar a su padre John H. Sherwood. Blodgett más tarde cubrió el resto del costo del edificio de la escuela del coro después de que nadie más donara, mientras que el ex niño del coro Frederick G. Bourne proporcionó una donación de $ 500,000 en 1914. Cram aprobó el plan de Cook & Welch en enero de 1912 y presentó los planes de construcción en julio, con el comienzo del trabajo. ese octubre. El edificio de la escuela se terminó en septiembre de 1913. La escuela del coro consistía en una escuela diurna para 20 hombres adultos y un internado para 40 niños del coro que no pagaban matrícula. Se convirtió en una escuela diurna para varones en 1964 y una escuela diurna mixta para los grados K-8 en 1972.

Casa del obispo y decanato

La Residencia Episcopal, que consta de la casa del obispo (también Casa Catedral) y el decanato (también Casa Ogilvie), fueron los edificios finales que Cram diseñó dentro del cierre de la catedral. Las estructuras se construyeron intencionalmente juntas para evocar una sensación de comodidad. Según Cram, los edificios de estilo chateauesque se inspiraron en edificios "domésticos posteriores" de estilo gótico francés. La casa del obispo está al oeste del decanato, en un terreno un poco más alto; el decanato queda así escondido detrás de la casa del obispo. Un pequeño jardín está ubicado en la esquina noreste de los edificios.

Tal como se construyeron, las dos estructuras contenían una gran cantidad de espacio habitable en el interior. La casa del obispo tenía ocho habitaciones con siete baños, mientras que el decanato contenía 20 habitaciones con cinco baños. El decanato tiene tres pisos de altura; al igual que la escuela del coro, tiene un revestimiento de esquisto gris y molduras de piedra caliza. Contiene varios pabellones con buhardillas y techos a dos aguas, así como una logia y un mirador en la fachada sur. La casa del obispo tiene cuatro pisos de altura y en gran parte tiene el mismo diseño, pero parte de la fachada norte está hecha de ladrillos a la vista, lo que marca la ubicación donde se conectaría con el crucero sur sin construir. La ornamentación de la casa del obispo contiene símbolos de los oficios diocesanos, como los obispos; por el contrario, el decanato tiene decoraciones más simples, como representaciones de flores y gatos. No se construyó una capilla privada entre los dos edificios.

En 1897 se anunció una residencia episcopal y Heins & LaFarge trazaron planes para tal estructura en 1902. El decanato fue donado por Helen Slade Ogilvie en 1911 en memoria de su difunto esposo Clinton, mientras que la casa del obispo fue financiada en parte por la venta. de la casa de un obispo anterior en Gramercy Park . Inicialmente, el sitio de las dos estructuras fue impugnado porque los edificios habrían bloqueado las vistas de la catedral principal desde el sur. Antes de que comenzara la construcción de las estructuras en 1912, los sitios para la casa del obispo y el decanato se trasladaron hacia el este. Los sitios de los dos edificios recibieron aprobación preliminar en mayo de 1912 y fueron aprobados oficialmente en octubre. La casa del obispo comenzó en noviembre de 1912 y se terminó en abril de 1914, mientras que el decanato se inició en febrero de 1913 y se terminó en ese noviembre. Ambas estructuras fueron erigidas por Leonard Jacob y Frederick T. Youngs. Después de la Convención Diocesana de 1947, el obispo se mudó a los dos pisos superiores del decanato y la antigua casa del obispo se convirtió en oficinas administrativas.

Edificios residenciales

Avalon Morningside Park , construido en una parte del cierre de la catedral en 2007

En 2008, la catedral arrendó la esquina sureste de su propiedad, que contenía el patio de recreo de la catedral y el Rose Garden, a AvalonBay Communities , que construyó un edificio de apartamentos de lujo llamado Avalon Morningside Park . El proyecto incluye 295 apartamentos, de los cuales el 20% son unidades de vivienda asequibles , así como un jardín de rosas de reemplazo. La catedral arrendó el borde noreste de su propiedad, anteriormente un estacionamiento, en 2012. El arrendatario era la Organización Brodsky, que construyó un edificio residencial llamado Enclave entre 2014 y 2015. El Enclave consta de 428 apartamentos de alquiler en dos de 15 pisos. edificios, separados por el pasillo que conduce al crucero norte; una galería subterránea conecta los dos edificios.

Ambos desarrollos alquilaron el terreno de la catedral por períodos de 99 años. El arrendamiento de la tierra bajo el Enclave paga a la Catedral alrededor de $ 3 millones al año; el arrendamiento del Avalon, alrededor de $ 2,5 millones.

Arte, actividades y exposiciones

Conciertos y eventos especiales

El interior de la catedral se utiliza con frecuencia para conciertos, representaciones y otros eventos especiales.

Eventos recurrentes

La catedral tiene un Concierto de Nochevieja por la Paz anual. El Postludio al Acto I de la ópera Quiet Place de Leonard Bernstein recibió su estreno en Nueva York en el concierto de 1985. El concierto de 1990 fue un tributo al propio Bernstein, quien ayudó a fundar el evento y había muerto dos meses antes, el 14 de octubre.

Paul Winter ha dado muchos conciertos en la catedral, y Paul Winter Consort son los artistas residentes. Entre los principales eventos musicales que se llevan a cabo todos los años se encuentra la celebración de la fiesta de San Francisco, cuando Paul Winter Consort participa en una actuación litúrgica de Winter's Missa Gaia (Misa de la Tierra). El grupo musical también se presenta en el programa anual Winter Solstice.

Eventos únicos

La catedral también se ha utilizado para varios eventos individuales:

  • El Segundo Concierto Sagrado de Duke Ellington , de sus composiciones originales de música sacra, se estrenó en la catedral el 19 de enero de 1968.
  • Cuando se reinició la construcción de la torre sur en 1982, el artista francés Philippe Petit caminó sobre una cuerda floja que se extendía por la avenida Amsterdam. Petit también fue el artista residente en St. John's a partir de 1982.
  • En 1990, el vanguardista músico Diamanda Galas realizó plaga misa , la culminación de su obra dedicada a las víctimas del SIDA epidemia. La actuación de Galas consistió en cubrir su cuerpo con sangre de ganado y reinterpretar textos bíblicos y literatura clásica. Dijo que era una protesta contra lo que ella veía como la ignorancia y la condena hacia las personas con SIDA por parte de grupos políticos y religiosos.
  • El 8 de diciembre de 1994, Mariah Carey organizó un concierto benéfico para The Fresh Air Fund . El concierto ayudó a recaudar $ 700,000 para apoyar el Fresh Air Fund y el propio Camp Mariah de Carey , y $ 1 millón adicional de la propia Carey.
  • En noviembre de 2017, Aretha Franklin celebró su último gran concierto público, un evento del 25 aniversario de la Fundación Elton John contra el SIDA que se celebra en la catedral.

La Catedral de San Juan el Divino también ha albergado eventos con líderes espirituales. Entre ellos se encuentra Tenzin Gyatso , el decimocuarto Dalai Lama , quien visitó la catedral por primera vez en 1979. Además, el obispo Desmond Tutu dirigió un servicio en la catedral en 1986.

Exposiciones de arte temporales

La Catedral de San Juan el Divino también se utiliza como espacio de exhibición de arte:

  • En 1977, se inauguró en St. John's una escultura dedicada a los 12 bomberos que murieron en el 23rd Street Fire de 1966.
  • Edwina Sandys 's Christa, una escultura exhibida durante la Semana Santa en 1984 , se basó en la divinidad femenina . Aunque la escultura recibió generalmente elogios positivos, varias cartas de odio fueron enviadas a la catedral, acusando a la catedral de "blasfemia" con su representación de Cristo en la cruz . La estatua se mostró nuevamente en la exposición The Christa Project: Manifesting Divine Bodies en 2016.
  • El valor del agua , comisariada por la artista activista Fredericka Foster , se exhibió en la catedral en 2011. Con más de cuarenta artistas, fue la exposición de arte más grande que se haya presentado en la catedral.
  • En 2014, la catedral albergaba a Phoenix , un grupo escultórico del artista chino Xu Bing . Las dos esculturas que componían Phoenix fue una de las piezas escultóricas más grandes jamás exhibidas en los Estados Unidos, con un peso de 12 toneladas cortas (11 toneladas largas; 11 t) con longitudes de 90 y 100 pies (27 y 30 m).

Esquina de poetas

El Rincón de los Poetas, inspirado en un rincón similar de la Abadía de Westminster , se encuentra en Arts Bay, en el lado norte de la nave. Se dedicó en 1985, siendo Emily Dickinson , Washington Irving y Walt Whitman los primeros poetas en ser admitidos como parte de la tradición. El Rincón de los Poetas consiste en un poeta residente, contratado por un período de cinco años, que a su vez designa a los electores en términos escalonados. Los poetas residentes y los electores han incluido a 17 Poetas Laureados de los Estados Unidos . Los electores luego votan sobre las opciones para los homenajeados, cuyos nombres están tallados en bloques en el Rincón de los Poetas; los homenajeados posteriores han incluido a Edgar Allan Poe , TS Eliot , William Faulkner y William Carlos Williams . Las opciones de los electores pueden ser anuladas, como ocurrió en 1999, cuando el Reverendísimo Harry Pritchett vetó la inclusión de Ezra Pound debido a las declaraciones antisemitas de Pound durante la Segunda Guerra Mundial.

Obras permanentes

Primer plano de la fuente de la paz
Primer plano de la fuente de la paz

El púlpito verde contiene la Fuente de la Paz , una gran obra de arte público en bronce del escultor residente de la catedral, Greg Wyatt . Fue encargado en 1985 y representa la lucha del bien y el mal; una batalla entre el Arcángel Miguel y Satanás ; e imágenes del Sol, la Luna y varios animales.

Abogacía

A lo largo de los años, la Catedral de San Juan el Divino ha estado involucrada en diversas iniciativas y proyectos. Estos programas incluyeron iniciativas para jóvenes, un comedor de beneficencia , un refugio para personas sin hogar y actividades de divulgación sobre el SIDA. Durante la Guerra de Vietnam , la catedral también formó parte de la oposición a la participación de Estados Unidos en la guerra . El Templo del Entendimiento , una organización interreligiosa, estuvo alojado en la catedral durante varias décadas a fines del siglo XX, y se mudó a Midtown Manhattan en la década de 1990.

Varios programas se han dirigido a ayudar a los miembros de la comunidad circundante. En 1971, la catedral fundó ACT (Atletismo, Creatividad y Viajes), un programa que brindaba actividades extracurriculares y campamentos de verano a los niños del vecindario. El programa aún se ejecuta a partir de 2018 bajo el nombre "Avanzando la comunidad del mañana". En 1974, en respuesta a la necesidad de vivienda en la ciudad de Nueva York, St. John's creó un programa que se convirtió en el Urban Homesteading Assistance Board (UHAB); en 1987, el programa había ayudado a los inquilinos residenciales en más de 500 edificios a renovar y tomar posesión de sus casas. Además, un refugio para personas sin hogar, un centro de crisis, un armario de ropa y una cocina están a cargo de voluntarios internos.

Decanos

Funerales notables

Las siguientes personas se enumeran con el año de su funeral o servicio conmemorativo entre paréntesis:

Acceso de visitantes

Además de los servicios de adoración, la Catedral de San Juan el Divino ofrece visitas guiadas y autoguiadas de las exhibiciones interiores, el cierre de la catedral y los jardines. Estos tours requieren boletos pagados; hay descuentos para personas mayores y estudiantes, así como para aquellos en grupos turísticos. La entrada también está incluida en varios pases turísticos de la ciudad de Nueva York. La catedral está abierta al turismo de 9 a. M. A 5 p. M. De lunes a sábado, y de 12:30 a 2:30 p. M. Los domingos; está abierto para el culto entre las 7:30 am y las 6:00 pm todos los días de la semana. Además, St. John's ofrece tres tipos de "recorridos diarios", recorridos específicos por diferentes aspectos de la catedral, que cuestan más que las entradas normales.

Estado de referencia

El complejo de la Catedral de San Juan el Divino había sido considerado para su designación como un hito oficial por la Comisión de Preservación de Monumentos de la Ciudad de Nueva York en 1966. En ese momento, los fideicomisarios de St. John se habían opuesto a la medida porque la estructura estaba incompleta y era un hito. La designación habría requerido que la comisión revisara todas las ampliaciones importantes propuestas a partir de entonces. Los fideicomisarios de la iglesia pudieron evitar la designación al afirmar que la iglesia no se completó, utilizando una estipulación en la ley del hito que establecía que los hitos potenciales debían haberse completado durante al menos 30 años. Una designación de hito posterior fue excluida en 1979 por una razón similar.

En 2003, el exterior de la catedral fue nuevamente considerado como un hito; el interior no era elegible porque la comisión no podía legalmente reconocer los interiores de los edificios religiosos como puntos de referencia. Sin embargo, poco después de que la comisión confiriera el estatus de hito a la estructura, la designación fue anulada por unanimidad por el Concejo de la Ciudad de Nueva York , algunos de cuyos miembros favorecieron el estatus de hito para todo el cierre de la catedral en lugar de solo el edificio principal. El concejal Bill Perkins propuso que el estatus de protección también debería extenderse a los terrenos de la catedral para controlar el desarrollo allí. La falta de una designación oficial de hito de la ciudad significó que el sitio de la catedral podría potencialmente ser remodelado y, como tal, se construyeron dos edificios residenciales en la misma cuadra que la catedral. En 2017, la catedral y otros seis edificios en los terrenos fueron redesignados como Monumento Histórico de la Ciudad de Nueva York; la designación excluye las dos nuevas estructuras.

Ver también

Referencias

Notas

Citas

Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos