Libro de los números (película) - Book of Numbers (film)
| Libro de Números | |
|---|---|
 Cartel de estreno teatral.
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| Dirigido por | Raymond St. Jacques |
| Escrito por | Larry Spiegel |
| Residencia en | Libro de números de Robert Deane Pharr |
| Producido por | Raymond St. Jacques |
| Protagonizada |
Raymond St. Jacques Philip Michael Thomas Freda Payne Hope Clarke Gilbert Green Frank De Sal |
| Cinematografía | Gayne Rescher |
| Editado por | Irving Rosenblum |
| Musica por | Al Schackman |
Empresa de producción |
Producciones Brut |
| DISTRIBUIDO por | Fotos de AVCO Embassy |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución |
81 minutos |
| País | Estados Unidos |
| Idioma | inglés |
Book of Numbers es una película criminal estadounidense de 1973dirigida y protagonizada por Raymond St. Jacques . Fue producido por AVCO Embassy Pictures , y es la historia de dos camareros negros que se unen en El Dorado, Arkansas para hacer un alboroto entre la comunidad negra pobre y de clase trabajadora en la década de 1930. Mientras tanto, evaden y son más astutos que el KKK, agentes de policía blancos corruptos, y desvían una toma hostil de una banda mafiosa cercana. La película está basada en la novela de 1969 del mismo nombre de Robert Deane Pharr , y es la única película dirigida por el actor Raymond St. Jacques. Fue filmado en Texas y recibió elogios de la crítica tras su lanzamiento por su elegante representación del sur en la década de 1930.
Trama
La película comienza con la narración de Dave Greene ( Philip Michael Thomas ) sobre cómo él y Blueboy Harris ( Raymond St. Jacques ) habían ahorrado suficiente dinero para dejar sus trabajos como meseros y mudarse a Arkansas con la intención de comenzar un alboroto de números . Presagia que desearía no haber ido nunca a El Dorado, ya que se le ve caminando en un funeral de jazz. El resto de la película es un flashback del negocio ilegal con su socio y mentor, Blueboy, sus luchas con la mafia, el KKK y una fuerza policial corrupta. Junto con varios empleados, inician una lotería ilegal en la parte trasera de una peluquería que rápidamente se vuelve rentable. Un jefe de la mafia blanca cercano, Luis Antoine (Gilbert Greene) envía a uno de sus lugartenientes negros, Joe Gaines (Jerry Leon) para intimidar a Dave y Blueboy para que entreguen sus ganancias, pero se niegan, lo que resulta en un tiroteo donde varios personajes están delicado. La pandilla de la mafia rival luego ataca el salón y roba todos los libros de números (recibos vitales para mantener el negocio en funcionamiento), por lo que Dave y sus amigos inventan un plan para robar más. Se disfrazan de miembros del Ku Klux Klan , se escabullen al escondite de la pandilla rival y colocan una cruz en llamas para asustar a la tripulación de Gaine para que salga de la casa. Pero una pandilla del verdadero KKK llega e intenta unirse a la "buena acción" sin darse cuenta de que debajo de las capuchas blancas estaban las cohortes de Dave. Una vez revelado, se produce una persecución en coche y la tripulación de Dave escapa. Inesperadamente, una fuerza policial blanca corrupta allana el salón, roba todo el dinero y arresta a Blueboy. Supera la condena cuando entra a la sala del tribunal y actúa como un Tom estereotipo negro (raspando, suplicando y retorciéndose el sombrero) hasta que el juez blanco lo deja ir con una advertencia. Esto enfurece a Dave, quien se avergüenza de que Blueboy se degradara por el juez blanco, en lugar de contratar a un abogado y defenderse con dignidad y confianza convirtiéndose en un poderoso hombre de negocios. Blueboy explica que sus acciones fueron tácticas y utilizó el prejuicio blanco de la corte para manipular el sistema y proteger su negocio. Los socios pelean y Blueboy se va, pero cuando la mafia regresa para atacar a Dave, Blueboy aparece con una escopeta para salvar a su amigo. En la batalla final, Blueboy recibe un disparo y muere en los brazos de Dave. Cuando termina la película (y el flashback), Dave camina en la procesión fúnebre de Blueboy, cuando se da cuenta de lo que su mentor estaba tratando de enseñarle. Él narra: "Para Blueboy, lo importante era pasarlo. Como esas carreras donde un corredor pasa el palo a otro corredor, y él sigue corriendo y corriendo hasta que llega el momento de pasarlo. Blueboy lo pasó. a mí, y supongo que ahora es mi turno. Blueboy lo llevó tan lejos como pudo. Y si los negros seguimos transmitiéndolo, tal vez algún día, solo tal vez algún día, estaremos junto a ellos, y tal vez , tal vez incluso seguir adelante. Dios sabe que me encantaría ver ese día ". Dave planea usar la misma táctica en la sala del tribunal para evadir una condena y continuar con el negocio de los números.
Emitir
- Raymond St. Jacques como Blueboy Harris
- Philip Michael Thomas como Dave Green
- Freda Payne como Kelly Simms
- Hope Clarke como Pigmeat Goins
- Willie Washington Jr. como Makepeace Johnson
- Doug Finell como Eggy
- Sterling St. Jacques como Kid Flick
- CL Williams como Blip Blip
- D'Urville Martin como Billy Bowlegs
- Jerry Leon como Joe Gaines
- Gilbert Green como Luis Antoine
- Frank De Sal como Carlos
- Temie Mae Williams como Hermana Clara Goode
- Charles F. Elyston como el Sr. Booker
- La reina Esther Gent como la Sra. Booker
- Irma P. Hall como Georgia Brown
- Chiquita Jackson como Didi
- Katie Peters como Honey
- Pat Peterson como Becky
- Reginald T. Dorsey como Junebug
Fondo
La película está basada en la novela The Book of Numbers , de Robert Deane Pharr , publicada en 1969. Fue filmada en las afueras de Dallas, Texas, como escenario de la Arkansas rural de la década de 1930, y originalmente la financiación era difícil de conseguir. Mientras filmaba en 1972, robaron la casa del director Raymond St. Jacques en Bel Air. En una escena de la película, los personajes apostaron por el famoso combate de boxeo entre James Braddock y Joe Louis de 1937. La actriz Freda Payne declaró que la oferta para interpretar el papel de Kelly fue un shock, y describió el set como caliente y húmedo, pero divertido de trabajar. El director Raymond St. Jacques tenía la intención de que esta película fuera la primera de varias películas y obras de teatro que presentaran historias sobre la experiencia de los negros, y se aseguró de que los negros fueran parte integral de la producción detrás de escena al colocar aprendices en cada departamento clave. .
Temas
Doble conciencia
Hay una clara diferencia entre los dos personajes principales y cómo abordan el racismo, las interacciones con los blancos y el activismo. Blueboy es de la generación anterior que trabaja dentro de los prejuicios y la discriminación inherentes para manipular y evadir la confrontación, pero también para tener éxito. Cuando Dave argumenta que el comportamiento de Blueboy en el tribunal hizo que los blancos pensaran que eran tontos, Blueboy afirma en la película: "Hijo, lo que ellos piensan no importa. ¿No sabes que tener el respeto de los crackers no significa que no? ¡¿Un poco menos negros para ellos ?! " Sin embargo, Dave, que es joven y orgulloso, sostiene que deben luchar y defender su dignidad frente al racismo. "¿Y tú llamas a ser reducido a nada 'engañarlos'? Los crackers no son una locura. Ahora puedo ver luchar contra ellos y perderlos, pero ¿qué hiciste ...?" La relación entre los dos personajes principales es la de padre e hijo, como explica Blueboy: "Dave, ¿crees que estoy orgulloso de lo que hice? ¿Crees que he estado orgulloso toda mi vida de tener que inclinar la cabeza y 'Tomás.' Solo para poder sobrevivir. Hijo, hice lo que hice hoy por ti. Por ustedes, jóvenes. Porque ustedes, jóvenes, tienen que seguir adelante con la buena pelea. ¿Yo? Mi tipo, hemos terminado. Pero no pueden hacerlo. está tras las rejas ". La intención de Blueboy es evitar tácticamente el encarcelamiento utilizando la ignorancia del juez blanco y pretender ser un estereotipo negro torpe. Este método se repite en otras películas, como Blazing Saddles (1974). Donald Bogle escribe: "Este último presentó al público un mapache de nuevo estilo: un mapache con una doble conciencia . Aquí, en esta parodia desigual pero tremendamente enérgica de los westerns, Cleavon Little interpreta a un hombre negro que aparece con un traje blanco (y hostil) Comunidad del Viejo Oeste. Como el nuevo sheriff de la ciudad, sabe que la única forma de sobrevivir es interpretando el papel de un negro negro tonto ; hace precisamente eso y no solo puede sobrevivir sino también triunfar ". Por el contrario, en Book of Numbers , Dave se enorgullece de crear un negocio independiente de cualquier interferencia blanca y está dispuesto a luchar para mantener su éxito. Al final de la película, después de la muerte de Blueboy, Dave decide que imitará las tácticas de Blueboy para manipular el sistema opresivo y racista e intentar evadir la condena.
Actividad criminal y racismo
Uno de los temas de la película es el uso de actividades ilegales o delictivas para que los personajes negros logren la independencia financiera en una comunidad sureña de la Era de la Depresión dominada por los blancos. Los dos personajes, Dave y Blueboy, pasan de posiciones de servidumbre como camareros profesionales, a posiciones de liderazgo e influencia como controladores de la raqueta de números. Este éxito y riqueza se extiende rápidamente a sus numerosos empleados y se puede ver visualmente a través de los cambios de vestuario y escenarios. Cuando llegan por primera vez a la ciudad, se encuentran con varios hombres negros, todos vestidos con ropas raídas y monos. Después de reclutarlos para ayudar con su empresa, se puede ver a todos con trajes elegantes y sombreros en escenas posteriores, y pueden permitirse comprar una casa grande con numerosas salas de recreación. Una afirmación principal del material fuente de la película es que a los negros no se les ofrecieron suficientes oportunidades económicas para lograr verdaderamente el Sueño Americano y, por lo tanto, para que haya riqueza negra, tenía que haber delincuencia. Pero el objetivo del director para la película no era glorificar el crimen, sino mostrar una parte de la comunidad que ofrecía esperanza e independencia financiera.
El dramaturgo y profesor de literatura en Emerson College, Jabari Asim, escribe: "Dave, un joven con olfato para el dinero en efectivo, y Blueboy, un 'profesional nato, si es que alguna vez lo hubo', tienen pocas vías legítimas abiertas para ellos. esta lamentable ausencia de oportunidades que hace de la banca numérica "el único negocio en Estados Unidos que estaba abierto a todo negro emprendedor". Su éxito, y la creatividad e inteligencia que deben utilizar para lograrlo, hacen que la pareja sea el prototipo de 'hombres de raza', figuras vestidas de negro cuyo ascenso vigoriza a la comunidad que da testimonio de su ascenso. Para muchos de los asiduos del Block, Blueboy y Dave son antihéroes en el mejor sentido posible, haciéndolo por sí mismos y amablemente sin que parezca que se inclinan ante 'el Hombre' ".
Al igual que en otras películas de blaxploitation , también existe la presencia de la mafia. La pandilla rival que intenta hacerse con fuerza en la comunidad de protagonistas está dirigida por un jefe de la mafia blanca, Luis Antoine, que ha contratado a un teniente negro, Gaines. En la primera escena con Antoine, él está desnudo en una bañera dando órdenes a Gaines, que está de pie con un traje. El posicionamiento y el vestuario de esta escena indican la estructura de poder racial entre los dos villanos.
Además, hay una policía blanca corrupta que roba a los personajes negros con impunidad. En una escena temprana, Blip Blip (CL Williams) es detenido por un policía blanco por exceso de velocidad, solo para aceptar un soborno pero exigir todo lo que tiene en la billetera. Cuando la policía allana el salón, se llevan todo el dinero en efectivo, dejando solo una pared de graffiti como prueba para la sala del tribunal. Mientras que los personajes negros solo encuentran verdadera riqueza y éxito a través de la operación de números, los personajes blancos se benefician principalmente de robar a la comunidad negra.
Banda sonora
Book of Numbers tiene una banda sonora del compositor Al Schuckman, con actuaciones de los músicos de blues Sonny Terry y Brownie McGhee . Fue lanzado por Brut / Buddah Records en 1973 e incluía las canciones "I Walk with the Lord", "Blue's Last Walk", "Cracker Cops", "Blueboy's Holler" y "Moog Montage: The Klan / No Way Out / Perseguir."
Recepción
En general, las críticas a la película fueron positivas, a menudo notando cuán bellamente el diseño y el vestuario reflejaban el período de tiempo. Varios críticos comentaron sobre la representación de personajes negros. Por ejemplo, el crítico de cine Roger Ebert escribió "El libro de los números tiene un punto que hacer: si los negros tenían que desempeñar un papel para sobrevivir, lo hicieron, y sobrevivieron". El Philadelphia Daily Newspaper lo calificó como "un contraste refrescante con esfuerzos negros tan ruidosos y frenéticos como The Mack y Black Caesar ".