Baco y Ariadna -Bacchus and Ariadne

Este artículo trata sobre la pintura de Tiziano. Para otros usos, consulte Baco y Ariadna (desambiguación) .
Baco y Ariadna
Tiziano Baco y Ariadna.jpg
Artista Tiziano
Año 1522–23
Escribe Óleo sobre lienzo (aplicado sobre tabla de conservación 1968)
Dimensiones 176,5 cm × 191 cm (69,5 pulgadas × 75 pulgadas)
Localización Galería Nacional , Londres

Baco y Ariadna (1522-1523) es una pintura al óleo de Tiziano . Es parte de un ciclo de pinturas sobre temas mitológicos realizado para Alfonso I d'Este, duque de Ferrara , para el Camerino d'Alabastro  , una habitación privada en su palacio de Ferrara decorada con pinturas basadas en textos clásicos. Se le dio un anticipo a Rafael , quien originalmente ocupó la comisión para el tema de un Triunfo de Baco . En el momento de la muerte de Rafael en 1520, solo se completó un dibujo preliminar y luego se entregó el encargo a Tiziano. En el caso de Baco y Ariadna , el tema se derivó de los poetas romanos Catulo y Ovidio .

La pintura, considerada una de las mejores obras de Tiziano, ahora se encuentra en la National Gallery de Londres. Las otras pinturas importantes del ciclo son La fiesta de los dioses (principalmente de Giovanni Bellini , ahora en la Galería Nacional de Arte , Washington, DC), y La bacanal de los andros y La adoración de Venus de Tiziano (ambas ahora en el Museo del Prado , Madrid ).

Descripción

Ariadne se ha quedado en la isla de Naxos , abandonada por su amante Teseo , cuyo barco navega hacia el extremo izquierdo. Ella es descubierta en la orilla por el dios Baco , encabezando una procesión de juerguistas en un carro tirado por dos guepardos (estos probablemente fueron modelados en los de la colección de animales del Duque y eran tigres en el texto original de Ovidio). Baco está representado en el aire mientras salta del carro para proteger a Ariadna de estas bestias. En el cielo sobre la figura de Ariadna está la constelación de estrellas Corona Borealis (corona norte). Hay dos posibles variaciones de la historia que se remontan a Ovidio. En sus Metamorfosis, Ovidio hace que Baco arroje la corona de Ariadna al cielo, donde se convierte en la constelación de la Corona del Norte. En Ars Amatoria, Baco promete todo el cielo a Ariadne, donde luego se convertiría en la constelación de la Corona del Norte. El sitio web de la National Gallery afirma que en el cuadro, "Baco, dios del vino, emerge con sus seguidores desde el paisaje de la derecha. Enamorado de Ariadna a primera vista, salta de su carro, tirado por dos guepardos, hacia ella. . Ariadna había sido abandonada en la isla griega de Naxos por Teseo, cuyo barco se muestra en la distancia. La imagen muestra su miedo inicial a Baco, pero él la elevó al cielo y la convirtió en una constelación, representada por las estrellas sobre ella. cabeza."

La composición está dividida diagonalmente en dos triángulos, uno de cielo azul (usando el costoso pigmento ultramarino ) y aún así, pero para los dos amantes atrapados en movimiento, el otro es un derroche de movimiento y predominantemente de color verde / marrón. El seguidor de Baco que lucha con una serpiente a veces se asocia falsamente con la escultura antigua de Laocoonte y sus hijos que habían sido asesinados por serpientes. Esta estatua había sido descubierta recientemente en Roma. Pero el sátiro en la pintura de Tiziano no está en un combate mortal con las serpientes, simplemente se está ceñiendo con ellas como se describe en el texto original de Catulo. El King Charles Spaniel que ladra al niño sátiro es un motivo común en el trabajo de Tiziano y probablemente fue una mascota de la corte. La urna de oro inscrita con la firma del artista ( TICIANVS ) también puede haber sido familiar para el duque como una de las antigüedades de su colección.

El análisis de los pigmentos utilizados por Tiziano en esta pintura ha sido realizado por científicos de la National Gallery de Londres y este análisis se ilustra en ColourLex.

Restauracion

El lienzo sobre el que está pintado Baco y Ariadna fue enrollado dos veces en el primer siglo de su existencia, lo que tuvo consecuencias para la pintura. Desde principios del siglo XIX en adelante, fue restaurado con frecuencia para evitar que la pintura se descascara, siendo la restauración más controvertida la que se llevó a cabo en la Galería Nacional entre 1967 y 1968. Esto iluminó enormemente la superficie de la pintura, y resultó como algo sorprendente para muchos espectadores, acostumbrados a un acabado de barniz pesado . Cuando se quitó el barniz decolorado que estaba directamente sobre la superficie de la pintura, parte de la pintura se desprendió también y fue necesario volver a pintar. Esto ha hecho que algunos críticos noten que la extensión de cielo azul en el lado izquierdo, una de las áreas más afectadas del cuadro, parece plana y pálida. También se ha argumentado que la eliminación del barniz ha desequilibrado el tono de la pintura, ya que es probable que Tiziano haya agregado algunos esmaltes sutiles a la superficie de la pintura para atenuar algunos de los colores más discordantes. La National Gallery sostiene que se trataba de una pérdida inevitable, porque las capas acumuladas de barniz posterior habían hecho que la pintura se volviera marrón y fangosa y hubo que retirarla. Un examen más reciente ha confirmado que la pintura sigue siendo en gran parte original.

Otras pinturas

Hay muchas otras pinturas del tema en las colecciones de los museos, incluidas las siguientes:

Una copia de la pintura de Tiziano de Nicolas Poussin es parte de la colección del castillo de Alnwick .

Referencias en otros medios

John Keats aludió a esta pintura (que fue traída a Inglaterra en 1806) en su "Oda a un ruiseñor" (" ¡Fuera! ¡Lejos! Porque volaré hacia ti, no en un carro de Baco y sus pards ") y en Lamia (" Sobre su cresta lucía un fuego pálido / Salpicado de estrellas, como el tiar de Ariadna ").

Letitia Elizabeth Landon repasa esta obra en su poema Baco y Ariadna , publicado por primera vez en 1822, como Escena dramática , siendo un diálogo entre Leonardi y Alvine.

La pintura fue la base para la portada del álbum God Shuffled His Feet de la banda de rock Crash Test Dummies .

La compositora indonesia Ananda Sukarlan ha realizado una obra musical para flauta y piano, "Rescuing Ariadne" después de inspirarse en la pintura de Tiziano en la National Gallery de Londres.

En su novela Misalliance , Anita Brookner alude a la pintura de Tiziano y describe el encuentro entre Ariadna y Baco como un "momento extático de reconocimiento [...], tan inmediato que el pie de Baco no ha tenido tiempo de tocar el suelo cuando salta desde su carro, tan impactante que Ariadne levanta una mano en protesta ".

Notas

Referencias

  • Bomford, David (1997). Conservación de Pinturas . Londres: National Gallery Company.
  • Jaffé, David; et al. (2003). Tiziano . Londres: National Gallery Company.
  • Gould, CHM (1969). El estudio de Alfonso d'Este y Baco y Ariadna de Tiziano: un reexamen de la cronología de las Bacanales y de la evolución de una de ellas . Londres: National Gallery Company.

enlaces externos