Baco (Miguel Ángel) - Bacchus (Michelangelo)
| Baco | |
|---|---|
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| Artista | Miguel Angel |
| Año | 1496–97 |
| Escribe | Mármol |
| Dimensiones | 203 cm (80 pulgadas) |
| Localización | Museo Nazionale del Bargello , Florencia |
Baco (1496-1497) es una escultura de mármol delescultor, pintor, arquitecto y poeta italiano del Alto Renacimiento Miguel Ángel . La estatua es algo más de tamaño natural y representa a Baco , el dios romano del vino , en una pose tambaleante que sugiere borrachera. Encargado por Raffaele Riario , un cardenal de alto rangoy coleccionista de esculturas antiguas, fue rechazado por él y comprado en su lugar por Jacopo Galli, el banquero de Riario y amigo de Miguel Ángel. Junto con la Piedad, el Baco es una de las dos únicas esculturas que se conservan del primer período del artista en Roma..
Descripción
Baco está representado con los ojos en blanco, su cuerpo tambaleante casi balanceándose sobre el afloramiento rocoso en el que se encuentra. Sentado detrás de él hay un sátiro , que come el racimo de uvas que se le escapa de la mano izquierda a Baco. Con su pecho y abdomen hinchados, la figura de Baco sugería a Giorgio Vasari "tanto la delgadez de un joven como la carnosidad y redondez de una mujer", y se ha notado a menudo su cualidad andrógina (aunque los testículos también están hinchados) . La inspiración para el trabajo parece ser la descripción de Plinio el Viejo 's historia natural de un perdido escultura de bronce por Praxíteles , que representa 'Baco, la embriaguez y un sátiro '. La sensación de precariedad resultante de un centro de gravedad alto se puede encontrar en varias obras posteriores del artista, sobre todo en el David y las figuras del techo de la Capilla Sixtina .
Baco se representa como un hombre desnudo que parece estar fascinado con su propia creación. Su estilo de desnudez es una combinación de proporciones antiguas y un estilo mucho más naturalista. Los ojos de Baco, mirando la copa de vino en su mano derecha, están entrecerrados pero tienen una sensación de pasión hacia el vino. Baco está de pie en una pose tradicional, pero debido a su embriaguez se inclina hacia atrás. Su boca está abierta y sus ojos están rodando, creando una ilusión más natural de estar borracho. La escultura de Baco es redonda y contiene un convincente sentido de antigüedad, similar a otras esculturas de Baco como Dionisio de Praxíteles. Debido a la intemperie, esta escultura había sufrido bastante daño a lo largo de los años. La mano derecha que contenía la copa fue reemplazada, los sarmientos se habían desgastado y le habían quitado el pene. Los sarmientos se debieron a la intemperie natural y podrían haber contribuido a un cambio de peso en la escultura. Por otro lado, la mano y el pene tienen una historia diferente. Es posible que el daño se deba a causas naturales; sin embargo, la pérdida de las dos partes del cuerpo también podría haber sido por una apariencia arqueológica auténtica. La mano que sostenía la copa se rompió y el pene se cinceló antes de que Maarten van Heemskerck viera la escultura en la década de 1530. Solo se restauró la copa, a principios de la década de 1550. La mutilación pudo haber sido para darle a la escultura una ilusión de mayor antigüedad, colocada como estaba inicialmente entre un torso antiguo y relieves romanos fragmentarios en el jardín romano de Jacopo Galli. Sin embargo, tal concesión a las sensibilidades "clásicas" no convenció a Percy Bysshe Shelley de la fidelidad de la obra al "espíritu y significado de Baco". Escribió que "se ve borracho, brutal y de mente estrecha, y tiene una expresión de disolución de lo más repugnante". El historiador del arte Johannes Wilde resumió las respuestas a la escultura así: "en resumen ... no es la imagen de un dios".
Simbolismo
Miguel Ángel incluyó una iconografía que identifica a la figura como Baco en esta escultura. Baco, también conocido como Dioniso, fue objeto del antiguo Culto de Dionisio . Los símbolos que se pueden ver dentro del culto y Baco son el vino, la hiedra y los tigres / leopardos, también se lo ve constantemente con los sátiros. Todos estos símbolos se pueden ver en la escultura de Miguel Ángel Baco.
Hojas de hiedra / uva
Baco lleva una corona de hojas de hiedra, ya que esa planta era sagrada para el dios. (No son, como a menudo se supone, hojas de parra.) Baco lleva estas enredaderas y hojas de parra en la cabeza porque es el inventor del vino.
Copa
Mira la copa de vino que sostiene en su mano derecha. El espectador puede asumir que esta copa contiene vino y que Baco ha caído bajo el hechizo de su propia creación. En cierto modo, la copa que se sostiene tiene la ilusión de que está inclinada de manera borracha. Esto muestra que Baco está intoxicado y le da la acción de derramar suavemente su creación líquida sobre la humanidad o de manera más realista sobre el espectador que lo está mirando.
Piel
En la mano izquierda de Baco, hay una piel rodeada de hojas de parra. La piel que se sostiene es de un tigre, aunque se piensa que posiblemente podría ser la piel de un leopardo . El tigre es supuestamente un animal asociado con Baco "por su amor a la uva" (según el biógrafo de Miguel Ángel, Ascanio Condivi ). La piel felina es representativa tanto de la vida como de la muerte. El felino en vida debe haber sido abrumado por la fruta prensada de Baco y como resultado, le costó la vida.
Historia
Al principio de su carrera, Miguel Ángel tuvo varios mecenas prominentes que le encargaron su trabajo. El patrón de Baco fue el cardenal de alto rango Raffaele Riario , quien previamente había comprado Cupido (también conocido como Cupido durmiente ), una obra realizada por Miguel Ángel pero que se hizo pasar por una auténtica escultura antigua. El cardenal Riario descubrió más tarde el fraude de Miguel Ángel y exigió la devolución de 200 ducados.
En una carta, el cardenal Raffaele Riario le preguntó a Miguel Ángel si era lo suficientemente valiente para hacer su propia obra, en lugar de copiar a otros maestros. Como resultado, Miguel Ángel estuvo de acuerdo y utilizando un bloque de mármol de tamaño natural creó el Baco. La estatua fue encargada para el jardín del Cardenal. quien lo destinó a complementar su colección de esculturas clásicas. Después de contemplar el producto final, el cardenal Raffaele Riario se negó a aceptar la pieza por considerarla demasiado pecaminosa, un símbolo del deseo sexual.
En 1506, la escultura llegó a la colección de Jacopo Galli, banquero tanto del cardenal como de Miguel Ángel, que tenía un jardín similar cerca del Palazzo della Cancelleria . Allí apareció por primera vez en un dibujo de Maarten van Heemskerck, c. 1533-1536. La estatua fue comprada para los Medici y trasladada a Florencia en 1572.
Cartas a su padre
Durante el proceso de acabado de Baco, Miguel Ángel envió cartas a su padre durante los años siguientes. Las cartas que escribe discuten sobre el cardenal, que se negó a aceptar al recién creado Baco. El tono de las cartas muestra que Miguel Ángel y su padre tienen una relación difícil.
1 de julio de 1497
No se sorprenda de que no haya regresado, porque aún no he podido arreglar mis asuntos con el Cardenal, y no quiero irme si no he quedado satisfecho y no me han reembolsado mi trabajo primero; con estos grandes personajes hay que ir despacio, ya que no se los puede empujar ...
19 de agosto
Me comprometí a hacer una figura para Piero de 'Medici y compré mármol, y luego nunca lo comencé, porque no ha hecho lo que me prometió. Así que estoy trabajando por mi cuenta y haciendo una figura para mi propio placer. Compré una pieza de mármol por cinco ducados, pero no era buena y el dinero se tiró a la basura; luego compré otra pieza por otros cinco ducados, y esto lo trabajo para mi propio placer. Así que debes darte cuenta de que yo también tengo gastos y problemas ...
1509
... desde hace doce años he recorrido toda Italia llevando una vida miserable; He soportado todo tipo de humillaciones, sufrido todo tipo de privaciones, me he desgastado hasta los huesos ... únicamente para ayudar a mi familia ...
1512
Vivo miserablemente ... con el mayor esfuerzo y mil preocupaciones. Han pasado unos quince años desde que tuve una hora feliz; He hecho todo lo posible para ayudarte y nunca lo has reconocido ni creído. Dios nos perdone a todos.
Réplicas
Hay varias réplicas de la estatua.
En la Ciudad de México, una réplica instalada en la Avenida Álvaro Obregón , junto al Parque España .
Notas
Referencias
- Bull, Malcolm (2005). El espejo de los dioses: mitología clásica en el arte renacentista . Londres: pingüino
- Hall, James (2005). Miguel Ángel y la reinvención del cuerpo humano . Londres: Chatto y Windus
- Hirst, Michael; Dunkerton, Jill (1994). Creación y significado: el joven Miguel Ángel . New Haven y Londres: Yale University Press.
- Pope-Hennessy, John (1996). Escultura italiana del Alto Renacimiento y del Barroco . Londres: Phaidon. Volumen del catálogo, pág. 9.
- Symonds, John Addington . La vida de Michelangelo Buonarroti . Proyecto Gutenberg
enlaces externos
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Medios relacionados con el Baco de Miguel Ángel en Wikimedia Commons
