Registro de pérdida de arte - Art Loss Register
Art Loss Register (ALR) es la base de datos de arte robado más grande del mundo . Una base de datos internacional computarizada que captura información sobre arte, antigüedades y objetos de colección perdidos y robados, el ALR es una filial corporativa independiente con fines de lucro con sede en Londres de la Fundación Internacional para la Investigación del Arte (IFAR) sin fines de lucro con sede en Nueva York . La gama de funciones que cumple ALR ha crecido a medida que ha aumentado el número de sus elementos enumerados. La base de datos es utilizada por coleccionistas, el comercio del arte, las aseguradoras y las fuerzas del orden de todo el mundo. En 1991, IFAR ayudó a crear Art Loss Register (ALR) como una empresa comercial para expandir y comercializar la base de datos. IFAR administró las operaciones de ALR en los Estados Unidos hasta 1997. En 1998, ALR asumió la responsabilidad total de la base de datos de IFAR, aunque IFAR conserva la propiedad. En 1992, la base de datos comprendía sólo 20.000 elementos, pero su tamaño creció casi diez veces durante su primera década.
Historia
Los primeros pasos hacia ALR comenzaron con el establecimiento de IFAR en Nueva York en 1969.
Entre otros objetivos explícitos, IFAR se creó para recopilar información sobre arte robado. En respuesta al crecimiento de los robos de arte internacionales, IFAR comenzó a publicar la "Alerta de arte robado" en 1976.
En 1990, IFAR estaba actualizando su catálogo de arte robado diez veces al año. La magnitud del problema abrumaba lo que había crecido hasta convertirse en más de 20.000 registros manuales. Si bien IFAR había tenido mucho éxito en registrar los detalles de las pérdidas, ese fue solo un buen primer paso.
En 1991, ALR se estableció en Londres como una empresa comercial, ganando honorarios de las aseguradoras y víctimas de robo. Entre sus accionistas fundadores se encontraban casas de subastas y de seguros, lo que algunos creen que es un conflicto de intereses de Christie's # cite note-72 . La mayoría de las acciones pertenecen a su fundador, Julian Radcliffe . Se necesitaba una importante inversión de capital para que el IFAR pudiera informatizarse y para que la base de datos estuviera disponible para los organismos encargados de hacer cumplir la ley en todo el mundo y otros.
Desarrollo
En respuesta al crecimiento y desarrollo de IFAR, los funcionarios del museo revisaron algunas políticas basándose en la suposición de que discutir el robo ahuyentaría a los posibles donantes. La AFR inicialmente se asoció con la ALR, pero luego se separaron después de desacuerdos sobre la estrategia y los problemas de control. El cambio de políticas de secreto a políticas que enfatizan la apertura fue gradual, reflejando la expectativa de que la publicidad del robo probablemente promoverá la recuperación. El ALR ha sido ampliamente criticado por sus métodos y por las acciones de su presidente, Julian Radcliffe . El Registro ha perdido dinero constantemente, excepto por las aportaciones de efectivo personales de su presidente.
- Línea de tiempo seleccionada
- 1990 : Las obras de arte robadas del Museo Isabella Stewart Gardner en Boston incluyen el Concierto de Vermeer , tres Rembrandt y cinco obras de Degas .
- 1989 : IFAR recibió informes de unos 5.000 robos.
- 2003 : ALR obtiene información sobre un Sisley robado del Musée des Beaux-Arts d'Orléans en Orleans. El museo no pudo pagar la tarifa y el Sisley no se ha recuperado.
Crítica de métodos
El enfoque adoptado por la ALR ha sido criticado. El Registro se ha puesto en contacto con los propietarios de obras de arte robadas para decirles que tenían información, pero no la reveló hasta que se pagó una tarifa. En otro caso, ALR le mintió a Sotheby's diciendo que las pinturas no fueron robadas. Las pinturas fueron luego enviadas a Londres, donde fueron incautadas. El ALR ha comparado este enfoque con la policía que engaña a un sospechoso durante una investigación.
Ver también
Notas
Referencias
- Feliciano, Héctor. (1997). El museo perdido: la conspiración nazi para robar las obras de arte más grandes del mundo . Nueva York: Basic Books . ISBN 978-0-465-04194-7 ; OCLC 36446851
- Houpt, Simon y Julian Radcliffe. (2006). Museo de los desaparecidos: una historia del robo de arte . Nueva York: Sterling Publishing. ISBN 978-1-4027-2829-7 ; OCLC 67375076
- Nicolás, Lynn H. (1994). La violación de Europa: el destino de los tesoros de Europa en el Tercer Reich y la Segunda Guerra Mundial. Ciudad de Nueva York: Libros antiguos . ISBN 978-0-679-40069-1 ; OCLC 32531154
enlaces externos
- Página web oficial
- Art Loss Register enfrenta una queja de competencia de Art Recovery Group en The Art Newspaper
- Competir o complementar: las bases de datos de pérdida de arte proliferan en el Center for Art Law
- El registro de pérdida de arte en la revista Wired