Escala alterada - Altered scale

Escala alterada
Modos I , II , III , IV , V , VI , VII
Lanzamientos de componentes
C , D ♭ , D ♯ , E , F ♯ , A ♭ , B ♭
Cualidades
Número de clases de campo 7
Número fuerte 7-34
Complemento 5-34

En el jazz , la escala modificada , la escala dominante alterada , o la Escala Palamidian , es una de siete notas escala que es una escala dominante donde se han alterado todos los tonos no esenciales. Esto significa que comprende los tres tonos irreductiblemente esenciales que definen un acorde de séptima dominante , que son la raíz, la tercera mayor y la séptima menor y que todos los demás tonos de acordes han sido alterados . Estos son:

  • el quinto se modifica a ♭ 5 y a ♯ 5
  • el noveno se modifica a ♭ 9 y a ♯ 9
  • el undécimo se modifica a un ♯ 11 (equivalente a un ♯ 4)
  • el decimotercero se modifica a un ♭ 13 (equivalente a un ♯ 5)

Las formas alteradas de algunos de los tonos no esenciales coinciden (undécimo aumentado con quinto disminuido y quinto aumentado con decimotercero menor), lo que significa que esos grados de escala son enarmónicamente idénticos y tienen múltiples ortografías potenciales. Las formas naturales de los tonos no esenciales no están presentes en la escala. Esto significa que le falta una novena mayor, una undécima perfecta, una quinta perfecta y una decimotercera mayor.

Esto se escribe a continuación en notación musical con los tonos de acordes esenciales de color negro y los tonos de acordes alterados no esenciales de color rojo.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ related c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C alterada escala} \ override NoteHead.color = #red des dis \ override NoteHead.color = #black e \ override NoteHead.color = #red ges gis \ override NoteHead.color = #black bes c}}

La escala alterada está hecha por la secuencia:

Mitad, Entero, Mitad, Entero, Entero, Entero, Entero

La abreviatura "alt" (para "alterado") que se utiliza en los símbolos de acordes mejora la legibilidad al reducir el número de caracteres necesarios para definir el acorde y evita la confusión de múltiples nombres complejos equivalentes. Por ejemplo, "C 7alt " suplanta a "C 7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11 ", "C 7−5 + 5−9 + 9 ", "Caug 7−9 + 9 + 11 ", etc.

Esta escala ha existido durante mucho tiempo como el séptimo modo de menor melódica.

Ortografías enarmónicas y nombres alternativos

La escala alterada de C también es enarmónicamente equivalente al modo C locriano con F cambiado a F ♭ . Por esta razón, la escala alterada a veces se denomina escala superlocriana o escala locriana plana cuatro.

También es enarmónicamente el séptimo modo de la escala menor melódica ascendente . La escala alterada también se conoce como la escala de Pomeroy después de Herb Pomeroy , la escala de Ravel después de Maurice Ravel , y la escala de tono completo disminuida debido a su semejanza con la parte inferior de la escala disminuida y la parte superior de la escala de tono completo .

La escala superlocriana (enarmónicamente idéntica a la escala alterada) se obtiene aplanando la cuarta nota del modo locriano diatónico:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ related c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C super-Locrian scale} des es fes ges aes bes c2}}

Otra forma de obtener la escala alterada es elevando la tónica de una escala mayor en un semitono. Por ejemplo, si se toma la tónica de la escala de Si mayor y se aumenta la tónica en medio tono, se obtiene la escala C – C ♯ –D ♯ –E – F ♯ –G ♯ –A ♯ –C.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ related c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2}}

La escala alterada también puede ser la escala mayor con todas las notas, excepto la tónica, aplanadas.

Ver también

Referencias

Fuentes

  • Bahha, Nor Eddine y Robert Rawlins. 2005. Jazzology: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians , editado por Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN  978-0-634-08678-6 .
  • Haerle, Dan. 1975. Escalas para la improvisación de jazz: un método de práctica para todos los instrumentos . Líbano, Indiana: Studio P / R; Miami: Warner Bros .; Hialeah: Publicaciones de Columbia Pictures. ISBN  978-0-89898-705-8 .
  • Miller, Ron. 1996. Modal Jazz Composition & Harmony , volumen 1. Rottenburg: Advance Music.
  • Servicio, Saxofón. 1993. "La escala alterada en la improvisación de jazz". Diario de saxofón 18, no. 4 (julio-agosto):

Otras lecturas

  • Callender, Clifton. 1998. "La parsimonia líder en la voz en la música de Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42, no. 2 ("Teoría neo-riemanniana", otoño): 219-233.
  • Tymoczko, Dmitri . 1997. "La restricción del semitono consecutivo en la estructura escalar: un vínculo entre el impresionismo y el jazz". Integral 11: 135–79.
  • Tymoczko, Dmitri. 2004. "Redes de escala en Debussy". Revista de teoría musical 48, no. 2 (otoño): 215-292.

enlaces externos