Verso aliterado - Alliterative verse

En prosodia , el verso aliterado es una forma de verso que usa la aliteración como el principal recurso ornamental para ayudar a indicar la estructura métrica subyacente , en oposición a otros recursos como la rima . Las tradiciones de verso aliterado más comúnmente estudiadas son las que se encuentran en la literatura más antigua de las lenguas germánicas , donde los eruditos usan el término 'poesía aliterada' de manera bastante amplia para indicar una tradición que no solo comparte la aliteración como su ornamento principal, sino también ciertas características métricas. La epopeya del inglés antiguo Beowulf , así como la mayoría de la otra poesía del inglés antiguo , el Muspilli del alto alemán antiguo , el Heliand antiguo sajón , la Edda poética nórdica antigua y muchos poemas del inglés medio como Piers Plowman , Sir Gawain y el Caballero Verde , y el Alliterative Morte Arthur todos usan verso aliterado.

El verso aliterado también se puede encontrar en muchos otros idiomas. El Kalevala finlandés y el Kalevipoeg estonio utilizan formas aliterativas derivadas de la tradición popular.

Orígenes y características germánicas comunes

Las formas poéticas que se encuentran en las diversas lenguas germánicas no son idénticas, pero hay suficiente similitud para dejar claro que son tradiciones estrechamente relacionadas, derivadas de una fuente germánica común. El conocimiento sobre esa tradición común, sin embargo, se basa casi por completo en la inferencia de la poesía posterior.

Una afirmación que tenemos sobre la naturaleza del verso aliterado de un poeta aliterado practicante es la de Snorri Sturluson en Prose Edda . Describe patrones métricos y recursos poéticos utilizados por los poetas escáldicos alrededor del año 1200. La descripción de Snorri ha servido como punto de partida para que los estudiosos reconstruyan metros aliterados más allá de los del nórdico antiguo. Se han propuesto muchas teorías métricas diferentes, todas ellas acompañadas de controversia. Sin embargo, en términos generales, ciertas características básicas son comunes desde la poesía más antigua hasta la más reciente.

El verso aliterado se ha encontrado en algunos de los primeros monumentos de la literatura germánica. Los cuernos dorados de Gallehus , descubiertos en Dinamarca y que probablemente datan del siglo IV, llevan esta inscripción rúnica en proto-nórdico :

x  /  x x  x   /  x x      /  x  / x x
ek hlewagastiʀ holtijaʀ || horna tawidō
(I, Hlewagastiʀ [son?] of Holt, made the horn.)

Esta inscripción contiene cuatro sílabas fuertemente acentuadas, las tres primeras de las cuales aliteran en ⟨h⟩ / x / y la última de las cuales no alitera, esencialmente el mismo patrón que se encuentra en un verso mucho más tardío.

Originalmente, toda la poesía aliterada se compuso y transmitió oralmente, y gran parte no se registró. El grado en que la escritura puede haber alterado esta forma de arte oral sigue siendo muy discutido. Sin embargo, existe un amplio consenso entre los estudiosos de que el verso escrito conserva muchas (y algunos dirían que casi todas) de las características del lenguaje hablado.

Forma métrica

Las características métricas centrales del verso aliterado germánico tradicional son las siguientes; se pueden ver en la inscripción de Gallehus arriba:

• Una línea larga se divide en dos medias líneas. La mitad de las líneas también se conocen como 'versos', ' hemistiquios ', o '' dísticos; el primero se llama el 'verso a' (o 'en el verso'), el segundo el 'verso b' (o 'fuera del verso'). El ritmo del verso b es generalmente más regular que el del verso a, lo que ayuda a los oyentes a percibir dónde cae el final de la línea.
• Una pausa pesada, o ' cæsura ', separa los versos.
• Cada verso generalmente tiene dos sílabas fuertemente acentuadas, denominadas 'lifts' o 'beats' (otras sílabas, menos acentuadas, se denominan 'dips').
• La primera (y, si hay una, a veces la segunda) se eleva en el versículo a alitera con la primera elevación en el versículo b.
• El segundo levantamiento en el verso b no alitera con los primeros levantamientos.

Algunas de estas reglas fundamentales variaron en ciertas tradiciones a lo largo del tiempo. A diferencia del verso acentuado inglés posmedieval , en el que una sílaba se acentúa o no se acentúa , los poetas germánicos eran sensibles a los grados de acentuación. Estos se pueden pensar en tres niveles:

1. más acentuado ('palabras acentuadas ') : raíz de sílabas de sustantivos, adjetivos, participios, infinitivos
2. menos acentuado ('partículas') : sílabas raíz de la mayoría de los verbos finitos (es decir, verbos que no son infinitivos) y adverbios
3. incluso menos acentuado ('proclíticos') : la mayoría de los pronombres, adverbios débilmente acentuados, preposiciones, conjunciones, partes del verbo to be , terminaciones de palabras

Si una media línea contiene una o más palabras acentuadas, sus sílabas fundamentales serán las elevaciones. (Este es el caso de la inscripción del Cuerno de Gallehus anterior, donde todas las elevaciones son sustantivos). Si no contiene palabras acentuadas, la raíz de las sílabas de cualquier partícula será la elevación. En raras ocasiones, incluso un proclítico puede ser el elevador, ya sea porque no hay sílabas más acentuadas o porque se le da un énfasis adicional por alguna razón en particular.

Si una elevación estaba ocupada por una palabra con una vocal de raíz corta seguida de una sola consonante seguida de una vocal átona (es decir, '(-) CVCV (-)), estas dos sílabas se contaban en la mayoría de las circunstancias como una sola sílaba. A esto se le llama resolución .

Los patrones de las sílabas átonas varían significativamente en las tradiciones aliterativas de las diferentes lenguas germánicas. Las reglas para estos patrones siguen siendo imperfectamente entendidas y sujetas a debate.

Reglas para la aliteración

La aliteración encaja naturalmente con los patrones prosódicos de las primeras lenguas germánicas. La aliteración consiste esencialmente en hacer coincidir los bordes izquierdos de las sílabas acentuadas. Las primeras lenguas germánicas comparten un patrón prosódico prominente a la izquierda. En otras palabras, el acento recae en la sílaba raíz de una palabra, que normalmente es la sílaba inicial (excepto cuando la raíz está precedida por un prefijo sin acento, como en los participios pasados, por ejemplo). Esto significa que el primer sonido de una palabra fue particularmente importante para los oyentes. El verso germánico tradicional tenía dos reglas particulares sobre la aliteración:

• Todas las vocales se aliteran entre sí.
• Los grupos de consonantes st- , sp- y sc- se tratan como sonidos separados (de modo que st- solo se alitera con st- , no con s- o sp- ).

Se debaten las razones precisas de esto. La teoría más común, pero no uniformemente aceptada, para la aliteración de vocales es que las palabras que comienzan con vocales en realidad comienzan con una oclusión glótica (como sigue siendo el caso en algunas lenguas germánicas modernas).

Dicción

La necesidad de encontrar una palabra aliterada apropiada también le dio otras características distintivas al verso aliterado. Los poetas aliterados se basaron en un vocabulario especializado de sinónimos poéticos que rara vez se usan en textos en prosa y usaron imágenes y metáforas estándar llamadas kennings .

El inglés antiguo sajón y medieval dan fe de la palabra fitt con el sentido de "una sección en un poema más largo", y los eruditos a veces usan este término para referirse a secciones de poemas aliterados.

Verso aliterado inglés

Formas poéticas del inglés antiguo

La poesía clásica del inglés antiguo, personificada por Beowulf , sigue las reglas de la poesía tradicional germánica descritas anteriormente y, de hecho, es una fuente importante para reconstruirlas. El ensayo de JRR Tolkien " Sobre la traducción de Beowulf " analiza las reglas tal como se usan en el poema. Algunos patrones del verso clásico del inglés antiguo comienzan a desmoronarse al final del período del inglés antiguo. Además, Thomas Bredehoft ha argumentado que junto a este verso clásico existía un sistema alternativo de poesía no clásica en inglés antiguo con restricciones más flexibles. En la lectura de Bredehoft, esta poesía está personificada por las homilías de Ælfric de Eynsham descritas tradicionalmente como en "prosa rítmica". Sin embargo, esta sección del artículo se centra en la forma clásica.

Forma métrica

Como se describió anteriormente para la tradición germánica en su conjunto, cada línea de poesía en inglés antiguo consta de dos medias líneas o versos con una pausa o cesura en el medio de la línea. Cada media línea suele tener dos sílabas acentuadas, aunque es posible que la primera solo tenga una. El siguiente ejemplo del poema La batalla de Maldon , hablado por el guerrero Beorhtwold, muestra el patrón habitual:

Hige sceal þe oídora, || heorte þe cēnre, mōd sceal þe māre, || swā ūre mægen lȳtlað	La voluntad debe ser más dura, el coraje más audaz, el espíritu debe ser más fuerte , ya que nuestro poder disminuye.

En el original se pueden escuchar indicaciones claras de los significados del inglés moderno, utilizando aproximaciones fonéticas del sistema de letras y sonidos del inglés antiguo: [Hige] will the hard, || corazón el más entusiasta, el estado de ánimo será más, || como nuestro principal [poder] poco

Además de las reglas descritas anteriormente, la poesía en inglés antiguo tenía restricciones que limitaban la longitud de los versos y el número y distribución de ascensos y descensos. Sin embargo, todavía no hay consenso sobre cuáles eran exactamente las limitaciones, y deben haber variado ligeramente de un poema a otro. El sistema más utilizado para clasificar patrones prosódicos en inglés antiguo se basa en el desarrollado por Eduard Sievers y ampliado por Alan Joseph Bliss. El sistema de Sievers es un método de categorización más que una teoría completa del metro. En otras palabras, no pretende describir el sistema que los scops realmente usaron para componer su verso, ni explica por qué se favorecen o evitan ciertos patrones. Sievers dividió los versículos en cinco tipos básicos, etiquetados A – E. El sistema se basa en acento, aliteración, cantidad de vocales y patrones de acentuación silábica. Otro sistema popular es el de Geoffrey Russom , que se basa en una teoría del metro que involucra dos pies métricos por verso. Otro es el de Thomas Cable, basado en la idea de que cada verso contiene cuatro sílabas, con reglas específicas para la adición de sílabas átonas extra.

Reglas para la aliteración

La aliteración es la principal característica ornamental de la poesía inglesa antigua. Dos sílabas tónicas aliteran cuando comienzan con el mismo sonido. Además de las reglas generales para la aliteración en la poesía germánica enumeradas anteriormente, existen algunas complicaciones adicionales debido a los cambios de sonido en inglés antiguo:

• C sin paladar (pronunciada ⟨k⟩ / k / ) aliterada con c palatizada (pronunciada ⟨ch⟩ / tʃ / en inglés antiguo tardío), aparentemente porque los sonidos alguna vez fueron solo un sonido ( / k / ).
• G sin palatizar (pronunciado ⟨g⟩ / ɡ / ) igualmente aliterado con g palatizado (pronunciado como y en todavía , / j / , en inglés antiguo tardío) y con la g heredada del germánico común / j / . Todavía no hay un consenso sobre por qué estos aliterados, pero la razón debe ser en parte porque los dos primeros g s / ɡ / alguna vez fueron un solo sonido.

La primera sílaba acentuada del verso fuera del verso, o la segunda mitad de la línea, generalmente alitera con una o ambas sílabas acentuadas del verso en el verso, o la primera mitad de la línea. La segunda sílaba acentuada del verso diferente no suele aliterarse con las demás.

El 'renacimiento aliterado' del inglés medio

Así como se veía rima en algunos poemas anglosajones (por ejemplo, The Rhyming Poem y, hasta cierto punto, The Proverbios de Alfred ), el uso del verso aliterado continuó en el inglés medio . El Brut de Layamon , escrito alrededor de 1215, utiliza un esquema aliterado flexible. A partir de mediados del siglo XIV, el verso aliterado se hizo popular en el norte de Inglaterra, West Midlands y un poco más tarde en Escocia. El Poeta de la Perla utiliza un complejo esquema de aliteración, rima y métrica yámbica en su Perla ; una métrica aliterada más convencional en Limpieza y paciencia , y un verso aliterado que alterna con cuartetas rimadas en Sir Gawain y el Caballero Verde . William Langland 's Pedro el Labrador es un importante poema aliterativo Inglés; fue escrito entre c . 1370 y 1390. La forma del verso aliterado cambió gradualmente con el tiempo. Desde Piers Plowman :

La aliteración se usó a veces junto con la rima en la obra del inglés medio, como en Pearl y en el poema densamente estructurado The Three Dead Kings . Los poetas aliterados del inglés medio inventaron algunas estructuras innovadoras; el Poeta Perla, por ejemplo, a menudo agrega una tercera palabra aliterante a la primera mitad de la línea (por ejemplo, Sir Gawain l.2, "el b orgh b rittened y b rent || to b rondez y askez"), y la pausa medial no siempre se mantiene estrictamente.

Después del siglo XV, el verso aliterado se volvió poco común; posiblemente el último poema importante en la tradición es William Dunbar 's Tretis del Tua Marriit Wemen y la Wedó (c. 1500). A mediados del siglo XVI, la línea aliterada de cuatro tiempos se había desvanecido por completo, al menos de la tradición escrita: el último poema que utilizó la forma que ha sobrevivido, Scotish Feilde , fue escrito en o poco después de 1515 para el círculo de Thomas. Stanley, segundo conde de Derby en conmemoración de la batalla de Flodden .

Renacimiento moderno

J. R. R. Tolkien

JRR Tolkien (1892-1973), un erudito del inglés antiguo y medio , usó el verso aliterado extensamente tanto en las traducciones como en la poesía original. La mayor parte de su verso aliterado está en inglés moderno, en una variedad de estilos, pero también compuso versos aliterados en inglés antiguo. Tolkien también escribió versos aliterados basados ​​en otras tradiciones, como Völsungasaga y Atlakviða , en The Legend of Sigurd and Gudrun (2009), y The Homecoming of Beorhtnoth El hijo de Beorhthelm que describe las secuelas de la Batalla de Maldon (1953). Su Bagme Bloma gótico ("Flor de los árboles") utiliza un metro trocaico, con rimas finales irregulares y aliteraciones irregulares en cada línea; se publicó en Canciones para los filólogos (1936). Escribió una variedad de piezas de verso aliterado en inglés antiguo, incluidas partes de The Seafarer. Una versión de estos aparece en The Notion Club Papers. También hizo traducciones que incluyen alrededor de 600 líneas de Beowulf en verso.

El libro de 2276 líneas The Lay of the Children of Húrin (c. 1918-1925), publicado en The Lays of Beleriand (1985) está escrito en inglés moderno (aunque con algunas palabras arcaicas) y ajustado al metro de Beowulf . Las líneas 610-614 se dan aquí:

C. S. Lewis

El verso aliterado es escrito ocasionalmente por otros autores modernos. CS Lewis (1898-1963) escribió un poema narrativo de 742 líneas llamado The Nameless Isle , publicado póstumamente en Narrative Poems (1972). Las líneas 562 a 67 dicen:

WH Auden

WH Auden (1907-1973) escribió varios poemas, incluido The Age of Anxiety (publicado en 1947), en un tipo de verso aliterado modificado para el inglés moderno. El estilo cargado de sustantivos, que se asemeja a los titulares de los periódicos , hace que el verso aliterado sea particularmente apto para el poema de Auden:

Richard Wilbur

La basura de Richard Wilbur se abre con las líneas:

Otros poetas que han experimentado con el verso inglés aliterado moderno incluyen a Ezra Pound en su versión de " The Seafarer ". Muchas traducciones de Beowulf utilizan técnicas aliterativas. Entre los más recientes, el de Seamus Heaney sigue vagamente las reglas del verso aliterado moderno, mientras que las traducciones de Alan Sullivan y Timothy Murphy siguen esas reglas más de cerca.

Formas poéticas nórdicas antiguas

La forma heredada del verso aliterado se modificó algo en la poesía nórdica antigua . En nórdico antiguo, como resultado de cambios fonéticos del idioma germánico común original, se perdieron muchas sílabas átonas . Esto le dio al verso nórdico antiguo una concisión característica; los ascensores tendían a amontonarse a expensas de las sílabas débiles. En algunas líneas, las sílabas débiles se han suprimido por completo. Desde el Hávamál :

Deyr fé deyja frændr	El ganado muere; parientes mueren ...

Los diversos nombres de las formas de verso del nórdico antiguo se dan en la Prose Edda de Snorri Sturluson . El Háttatal , o "lista de formas de verso", contiene los nombres y características de cada una de las formas fijas de la poesía nórdica.

Fornyrðislag

Una forma de verso cercana a la de Beowulf se usó en piedras rúnicas y en la Edda poética nórdica antigua ; en nórdico, se llamaba fornyrðislag , que significa "ley de palabras pasadas" o "forma de palabras antiguas". Los poetas nórdicos tendían a dividir sus versos en estrofas de dos a ocho líneas (o más), en lugar de escribir versos continuos según el modelo del inglés antiguo. La pérdida de sílabas átonas hizo que estos versos parecieran más densos y enfáticos. Los poetas nórdicos, a diferencia de los poetas del inglés antiguo, tendían a hacer de cada línea una unidad sintáctica completa, evitando el encadenamiento donde un pensamiento que comienza en una línea continúa a través de las líneas siguientes; muy pocas veces comienzan una nueva oración en la segunda mitad de la línea. Este ejemplo es de Waking of Angantyr :

¡V aki, Angantýr!   v ekr þik Hervǫr, ei ngadóttir    y kkr Tófu! Selðu ór h augi    h vassan mæki þann's S vafrlama    s lógu dvergar.	¡Despierta, Angantyr ! ¡Es Hervor quien te despierta, tu única hija de Tófa! Entrega de tu tumba la poderosa espada que los enanos forjaron para Svafrlami .

Fornyrðislag tiene dos elevaciones por media línea, con dos o tres (a veces una) sílabas átonas. Al menos dos levantamientos, generalmente tres, aliterados, siempre incluyendo la duela principal (el primer levantamiento de la segunda media línea). Tenía una forma variante llamada málaháttr ("medidor del habla"), que agrega una sílaba átona a cada media línea, formando de seis a ocho (a veces hasta diez) sílabas átonas por línea. Por el contrario, otra variante, kviðuháttr , tiene solo tres sílabas en sus medias líneas impares (pero cuatro en las pares).

Ljóðaháttr

El cambio de forma vino con el desarrollo de ljóðaháttr , que significa "canción" o " métrica de balada ", una forma de verso estrofa que creó estrofas de cuatro líneas. Los versos impares eran casi versos estándar de verso aliterado con cuatro elevaciones y dos o tres aliteraciones, con cæsura; las líneas pares tenían tres elevaciones y dos aliteraciones, y no cæsura. Este ejemplo es del lamento de Freyr en Skírnismál :

L ǫng es nótt,    l ǫng es ǫnnur, hvé mega ek þ reyja þ rjár? Opt mér m ánaðr    m inni þótti en sjá h alfa h ýnótt.	Larga es una noche, larga es la siguiente; ¿Cómo puedo soportar tres? Un mes muchas veces me ha parecido menos que esta media noche de nostalgia.

Varias variantes ocurrieron en ljóðaháttr , incluyendo galdralag ("medidor de encantamiento"), que agrega una quinta línea corta (tres ascensos) al final de la estrofa; de esta forma, normalmente la quinta línea se hace eco de la cuarta.

Dróttkvætt

Estas formas de verso se elaboraron aún más en la forma poética escáldica llamada dróttkvætt , que significa " métrica cortesana ", que agregó rimas internas y otras formas de asonancia que van mucho más allá de los requisitos del verso aliterado germánico y se asemejan mucho a las formas celtas (irlandés y galés ). La estrofa de dróttkvætt tenía ocho versos, cada uno con tres elevaciones y casi invariablemente seis sílabas. Aunque aparecen otros patrones de acento, el verso es predominantemente trocaico. Las dos últimas sílabas de cada línea tenían que formar un trochee (hay algunas formas específicas que utilizan una palabra acentuada al final de la línea, como en algunas formas acopladas ). Además, se obtienen requisitos específicos para líneas pares e impares.

En las líneas impares (equivalente al verso a de la línea aliterada tradicional):

• Dos de las sílabas acentuadas se aliteran entre sí.
• Dos de las sílabas acentuadas comparten rima parcial de consonantes (que fue llamado skothending ) con vocales diferentes (por ejemplo, ha t y ser t ), no necesariamente al final de la palabra (por ejemplo tou ch ing y o ch ard ).

En las líneas pares (equivalente al verso b de la línea aliterada tradicional):

• La primera sílaba tónica debe estar aliterada con las sílabas tónicas aliteradas del verso anterior.
• Dos de las sílabas acentuadas riman ( aðalhending , eg h at y c at ), no necesariamente al final de la palabra (eg t orch ing y orch ard ).

Los requisitos de esta forma de verso eran tan exigentes que ocasionalmente el texto de los poemas tenía que correr en paralelo, con un hilo de sintaxis que atravesaba el lado de adentro de las medias líneas y otro que corría por el lado opuesto. Según la colección de sagas de Fagrskinna , el rey Harald III de Noruega pronunció estas líneas de dróttkvætt en la batalla de Stamford Bridge ; se envalentonan las asonancias internas y la aliteración:

Krj úp um v ér fyr váp na,

( V alt eig s), brǫkun eig i,

(svá bauð Hildr ), en hjaldr i,

( hald orð), í bug skj ald ar.

(H átt bað m ik), mœtt usk de þar,

( m ensk orð bera f orð um),

h lakkar í ss ok h au s ar,

( h j alm stall í gný m alm a).

En la batalla, no nos arrastramos detrás de un escudo ante el estruendo de las armas [así lo dijo la diosa de Hawk - Land {una valkyrja } cierto de las palabras]. battle-ice [una espada reluciente] busca romper cráneos.

Las palabras entre corchetes en el poema ("así dijo la diosa de la tierra de los halcones, cierto de las palabras") están sintácticamente separadas, pero intercaladas dentro del texto del resto del verso. Los elaborados kennings que se manifiestan aquí también son prácticamente necesarios en esta forma compleja y exigente, tanto para resolver dificultades métricas como por el bien de las imágenes vívidas. Curiosamente, la saga afirma que Harald improvisó estas líneas después de dar una actuación menor (en fornyrðislag ); Harald juzgó mal ese verso y luego ofreció este en la forma más exigente. Si bien el intercambio puede ser ficticio, la escena ilustra el respeto en el que se llevó a cabo la forma.

La mayoría de los poemas dróttkvætt que sobreviven aparecen en una u otra de las sagas nórdicas ; varias de las sagas son biografías de poetas escáldicos.

Hrynhenda

Hrynhenda es un desarrollo posterior de dróttkvætt con ocho sílabas por línea en lugar de seis, con reglas similares de rima y aliteración, aunque cada variante de hrynhent muestra sutilezas particulares. Se atestigua por primera vez alrededor de 985 en el llamado Hafgerðingadrápa, del cual sobreviven cuatro líneas (aliterantes y rimas en negrita):

Mín ar biðk en m unka r eyn i

mein alausan farar b ein a;

h eiðis hald i h árar f old ar

hall ar dróttinn de mér st all i.

Le pido al probador de monjes (Dios) un viaje seguro; el señor del palacio de la tierra alta (Dios - aquí tenemos un kenning en cuatro partes) mantén el asiento del halcón (mano) sobre mí.

Se decía que el autor era un cristiano de las Hébridas , que compuso el poema pidiendo a Dios que lo mantuviera a salvo en el mar. ( Nota : la tercera línea está, de hecho, sobrealiterada. Debe haber exactamente dos aliterantes en las líneas impares). La métrica ganó cierta popularidad en la poesía cortesana, ya que el ritmo puede sonar más majestuoso que el dróttkvætt.

Aprendemos mucho sobre estos en el Hattatal : Snorri da con certeza al menos tres formas variantes diferentes de hryniandi. Snorri explica que estas líneas de sílabas largas son extramétricas en la mayoría de los casos: la forma "principal" nunca tiene aliteración o rima en las 2 primeras sílabas de las líneas impares (es decir, las rimas siempre vienen en la cuarta sílaba) , y las líneas pares nunca tienen rima en la quinta / sexta sílabas (es decir, no pueden albergar rima en estos lugares porque son extramétricas), el siguiente pareado muestra el paradigma:

Tiggi sn ýr á ó gnar ár u

( U nd gagl veit þat) sóknar hag li .

[Tenga en cuenta la yuxtaposición de la aliteración y la rima de la línea par]

Entonces, las formas variantes muestran patrones de dróttkvætt nada sorprendentes en general; la principal diferencia es que el primer troqueo de las líneas impares no se considera técnicamente como extramétrico ya que alberga aliteración , pero la característica extramétrica de las líneas pares es más o menos igual. La segunda forma es "troll-hryniandi" : en las líneas impares, la aliteración se mueve a la primera posición métrica (ya no es "extra-métrica") mientras que la rima permanece igual (Snorri parece implicar que frumhending , que es colocar una rima en la primera sílaba de cualquier línea, se evita preferiblemente en todas estas formas: las rimas siempre se prefieren como impares , "rimas en el medio de la línea") - en las líneas pares, la rima y la aliteración no son yuxtapuestos, y esta es una característica clave de su distinción (las características significativas solo están marcadas en negrita a continuación):

St ála kendi steykvilundum

Styriar v ald i raudu f ald a ....

La siguiente forma, que Snorri llama "hrynhenda ordinaria / estándar", es casi como una "combinación" de la anterior: la aliteración siempre en la primera posición métrica y las rimas en las líneas impares yuxtapuestas (todas las características en negrita en este ejemplo):

V afdi l ítt er v irdum m ætt i

V ígr æk iandi fram en s ' æk ia.'

Hay una forma más que es un poco diferente, aunque parece que Snorri la contó entre el grupo anterior, llamada draughent . El recuento de sílabas cambia a siete (y, ya sea relevante para nosotros o no, la segunda sílaba parece contarse como extra-métrica):

Vápna hríd velta nádi

Vægdarlaus feigum hausi.

Hilmir lét höggum mæta

Herda klett bana verde.

Como se puede ver, muy a menudo hay acentos contradictorios en el medio de la línea ( Vápna hríd velt a .... // .. Vægdar laus feig um .... , etc.), y parece preferible utilizar los extraños (también como mantener separadas las sílabas aliteradas y las que riman, lo que probablemente tiene que ver con la composición silábica del verso).

Verso aliterado escandinavo post-medieval

La poesía aliterada todavía se practica en Islandia en una tradición ininterrumpida desde el asentamiento, más comúnmente en forma de rímur . La forma ríma aliterada más común es ferskeytt .

Formas alto alemán y sajón

El corpus de Stabreim o versos aliterados en alto alemán antiguo y sajón antiguo es pequeño. Sobreviven menos de 200 líneas del antiguo alto alemán, en cuatro obras: Hildebrandslied , Muspilli , Merseburg Charms y Wessobrunn Prayer . Los cuatro se conservan en formas que son claramente hasta cierto punto corruptas, lo que sugiere que los escribas pueden no haber estado completamente familiarizados con la tradición poética. Sobreviven dos poemas aliterados del Antiguo Sajón. Uno es la reelaboración de los cuatro evangelios en la épica Heliand (casi 6000 líneas), donde Jesús y sus discípulos son retratados en una cultura guerrera sajona. El otro es el Génesis fragmentario (337 líneas en 3 fragmentos inconexos), creado como una reelaboración del contenido bíblico basado en fuentes latinas.

Sin embargo, ambas tradiciones alemanas muestran una característica común que es mucho menos común en otros lugares: una proliferación de sílabas sin acento. Por lo general, se trata de partes del discurso que, naturalmente, no se acentúan ( pronombres , preposiciones , artículos , auxiliares modales) , pero en las obras sajonas antiguas también hay adjetivos y verbos léxicos . Las sílabas sin acento suelen aparecer antes del primer acento en la mitad de la línea y, con mayor frecuencia, en el verso b.

The Hildebrandslied , líneas 4-5:

G arutun se iro g uðhamun,

El Heliand , línea 3062:

S âlig bist thu S îmon, quað he, s unu Ionases; || ni mahtes thu eso es elbo gehuggean

Bienaventurado eres Simón, dijo, hijo de Jonás; || porque no lo viste tú mismo (Mateo 16, 17)

Esto conduce a un estilo menos denso, sin duda más cercano al lenguaje cotidiano, que ha sido interpretado tanto como un signo de técnica decadente de poetas mal instruidos como una innovación artística que da cabida a efectos poéticos adicionales. De cualquier manera, significa una ruptura con la tipología estricta de Sievers.

En tiempos más recientes, Richard Wagner buscó evocar viejos modelos alemanes y lo que él consideraba un estilo más natural y menos civilizado escribiendo sus poemas Ring en Stabreim .

Notas

Referencias

Fuentes

• Clunies Ross, Margaret (2005). Una historia de la poesía y la poética nórdicas antiguas . DS Brewer. ISBN 978-1843842798.
• Minkova, Donka (2003). Aliteración y cambio de sonido en inglés temprano . Estudios de Cambridge en Lingüística, 101. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0521573177.
• Terasawa, junio (2011). Medidor de inglés antiguo: una introducción . Toronto: Prensa de la Universidad de Toronto. ISBN 978-1442611290.

Otras lecturas

• Bostock, JK (1976). "Apéndice sobre metro antiguo sajón y antiguo alto alemán". En KCKing; DRMcLintock (eds.). Un manual de literatura alta alemana antigua . Prensa de la Universidad de Oxford.
• Cable, Thomas (1991). La tradición aliterada inglesa . Prensa de la Universidad de Pennsylvania. ISBN 9780812230635.
• Fulk, Robert D. (1992). Una historia del metro inglés antiguo . Prensa de la Universidad de Pennsylvania.
• Godden, Malcolm R. (1992). "Lengua literaria". En Hogg, Richard M. (ed.). La historia de Cambridge de la lengua inglesa . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 490–535.
• Russom, Geoffrey (1998). Beowulf y metro germánico antiguo . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 9780521593403.
• Sievers, Eduard (1893). Altgermanische Metrik . Niemeyer.
• Terasawa, junio (2011). Medidor de inglés antiguo: una introducción . Prensa de la Universidad de Toronto.
• Weiskott, Eric (2016). Verso aliterado inglés: tradición poética e historia literaria . Prensa de la Universidad de Cambridge.

enlaces externos

• Carmina Scaldica una selección de poesía escáldica nórdica e islandesa, ed. Finnur Jónsson , 1929
• Jörmungrund Un recurso extenso para la poesía nórdica antigua
• Jónas Hallgrímsson: Poesía seleccionada y prosa , ed. y trans. por Dick Ringler (1998), cap. 3 Probablemente la discusión más accesible en inglés sobre la ubicación de los aliterantes en el islandés moderno (también se aplica principalmente al nórdico antiguo).
• Recuperación del terreno olvidado Un sitio dedicado a la poesía aliterada y acentuada.
• Una guía interactiva del verso aliterado del inglés antiguo y medio por Alaric Hall.